文藝界人士強(qiáng)調(diào)——讓文藝評獎回歸本義( 任晶晶 夏寧竹)

　　近日， 一則“文化部將削減六成以上文藝評獎”的消息，引起了廣泛關(guān)注。文化部原有各類全國性獎項41個，整改后共取消25個，轉(zhuǎn)出1個，只保留15個，減少 60%以上。據(jù)報道，這次整改不是說說而已，而是具體到項目，哪些獎項被壓縮掉，都能查到。比如取消文化部創(chuàng)新獎、全國戲劇文化獎；比如由文化部直接主辦 的5項節(jié)慶活動——中國京劇藝術(shù)節(jié)、中國歌劇節(jié)、中國老年合唱節(jié)、中國少年兒童合唱節(jié)和中國原生民歌節(jié)，均取消評獎環(huán)節(jié)……如此幅度和力度的整改，令人深 思。

　　設(shè)置文藝評獎的初衷，原本是為了發(fā)揮其引導(dǎo)示范作用，推動精品力作的產(chǎn)生。但近年來，評獎過多過泛，獎項重復(fù)交叉，甚至還出現(xiàn)了“以金錢換獎項”的不正之風(fēng)……這些問題不僅使獎項蒙塵，造成不好的社會影響，也背離了文藝評獎的本來意義。

　　文藝院團(tuán)：獲獎不能成為的惟一目標(biāo)

　　在今年的全國兩會上，原國家京劇院院長、全國政協(xié)委員吳江就在大會發(fā)言中指出，文藝院團(tuán)不能把評獎和比賽當(dāng)成藝術(shù)創(chuàng)作的惟一目的。吳江的發(fā)言直 指時弊，引起熱議。他表示，評獎和比賽，只是促進(jìn)文藝創(chuàng)作的方式之一，不是目的，文藝院團(tuán)的目標(biāo)應(yīng)該是藝術(shù)本體的發(fā)展。 “任何好的作品都是踏踏實(shí)實(shí)，反復(fù)打磨、雕琢才能成為精品。可眼下，為了拿到補(bǔ)貼和資助，文藝院團(tuán)一直在創(chuàng)作的路上。作品里已經(jīng)沒有生活了，這讓藝術(shù)非常 功利化，已經(jīng)不符合藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律了�！睂Υ�，吳江深表擔(dān)憂。

　　為評獎而評獎，為評獎而創(chuàng)作，造成了很多作品違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，難以被演出市場接受。文藝評論家傅謹(jǐn)認(rèn)為，大量的評獎都集中在新創(chuàng)的劇目上，這 在一定程度上妨礙了戲劇的傳承。藝術(shù)家們會覺得辛辛苦苦學(xué)一個傳統(tǒng)戲，把它演得很好，但卻再沒有機(jī)會獲獎，相反花上不多的時間去排一個新戲，也許這個戲根 本留不下來，但卻有可能因此獲得更高的榮譽(yù)，在這種思想的驅(qū)使下，越來越多的劇團(tuán)，不把演出放在第一位，產(chǎn)生了劇團(tuán)圍著評獎轉(zhuǎn)而不是圍著觀眾轉(zhuǎn)的不良傾 向。傅謹(jǐn)表示，整頓評獎是深得人心的舉措。取消一部分評獎并不等于改變評獎對戲劇事業(yè)發(fā)展的導(dǎo)向，而是通過規(guī)范調(diào)整，把文藝評獎做好做實(shí)。

　　上海滬劇院院長茅善玉是一位長期活躍在一線的知名演員，她認(rèn)為，劇團(tuán)、劇種，甚至演員的才賦都會影響作品藝術(shù)質(zhì)量的高低，而作品的優(yōu)秀與否，獎 項不是惟一的衡量標(biāo)準(zhǔn)。以前好戲連臺，正是因為藝術(shù)家的不浮躁、不追求獎項，真正的為了讓人民欣賞到藝術(shù)而創(chuàng)作。“藝術(shù)家不能因為追求名譽(yù)與獎項，而忽視 了藝術(shù)作品本身的內(nèi)涵與價值。只要作品獲了獎，就將獎杯束之高閣，作品也隨之不再提起，這不是一部優(yōu)秀作品應(yīng)有的結(jié)局”。

　　文藝評獎：除了做減法，還要做加法

　　中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認(rèn)為，規(guī)范整頓文藝評獎，對促進(jìn)文藝的健康發(fā)展，給文藝創(chuàng)造一個更加公平透明的生態(tài)環(huán)境，都是十分必要的。但是要根 據(jù)不同藝術(shù)門類的差異性進(jìn)行不同的調(diào)整。規(guī)范整頓不能只做減法，要減法、加法兩個手段同時運(yùn)用，在削減的同時，對于一些已經(jīng)建立起權(quán)威性、公信力，具有品 牌影響力的評獎還需要有一定的加強(qiáng)。

　　饒曙光指出，像中國電影金雞獎以及其他一些影視獎項，都因為兩年一評而逐漸顯露出評獎的滯后性。如今中國電影創(chuàng)作的數(shù)量已達(dá)到每年600部，兩 年就有1200部或更多。兩年一周期的評獎是不符合電影創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)律的，因此很難對電影的創(chuàng)作產(chǎn)生更積極、及時的引導(dǎo)。對這樣一些評獎，不能采取一刀切的 辦法，要從評獎的根本目的出發(fā)，在對業(yè)內(nèi)的情況有深入摸底基礎(chǔ)上，根據(jù)電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的規(guī)律，調(diào)整評獎的周期。

　　傅謹(jǐn)認(rèn)為，對于文化部推出優(yōu)秀保留劇目大獎，就是需要做加法的評獎。這一評獎著眼于演出，著眼于傳承和繼承，著眼于在演出實(shí)踐中接受時間和觀眾 的檢驗，更加符合藝術(shù)規(guī)律。該獎項鼓勵劇團(tuán)把優(yōu)秀的劇目不斷地演出、加工，形成劇團(tuán)的保留劇目，這才是戲劇健康發(fā)展的方向和道路。傅謹(jǐn)相信如果該獎項能一 直保持現(xiàn)有的高水平與嚴(yán)要求，并且繼續(xù)推動類似的巡演，隨著時間推移，其對文化事業(yè)產(chǎn)生積極健康的推動作用，將會越來越清晰地得以體現(xiàn)。

　　對于是否需要以新增獎項的方式來促進(jìn)丑行等戲曲冷門行當(dāng)?shù)陌l(fā)展，傅謹(jǐn)表示，戲曲不同的行當(dāng)在戲曲藝術(shù)中的重要性是歷史形成的，我們要面對這樣重 要性的差異，丑角、武生短缺的現(xiàn)象固然要重視，但更好的辦法可能不是單獨(dú)給他們設(shè)個獎，而是要發(fā)掘這方面的優(yōu)秀劇目，有好的丑角演員、好的劇目、好的表 演，同樣也能獲獎，在沒有好的演員的基礎(chǔ)上去設(shè)獎，反而是拔苗助長。政府設(shè)獎一定要有發(fā)展的眼光，在權(quán)威性、專業(yè)性的基礎(chǔ)上具有可持續(xù)性，而與當(dāng)下問題相 關(guān)的獎項可以交給民間，使民間獎項成為政府獎項的有益補(bǔ)充。

　　以評代獎：引導(dǎo)文藝創(chuàng)作向藝術(shù)本體回歸

　　“為了鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作，需要有一定的獎項保留，但以評代獎，對作品進(jìn)行學(xué)術(shù)討論，通過研討看清作品的缺陷，吸取各方意見，或許能給創(chuàng)作者更準(zhǔn)確、及時、貼心的引導(dǎo)。”茅善玉表示，“以評代獎”的舉措值得推行。

　　“以評代獎”，這是文化部在去年第七屆中國京劇藝術(shù)節(jié)推出的重要舉措。藝術(shù)節(jié)取消了沿襲多年的獎項評選，代之以在13天里舉辦28場研討會。 23名國內(nèi)知名戲曲理論家、評論家、導(dǎo)演、表演藝術(shù)家頭天看戲，第二天與主創(chuàng)團(tuán)隊面對面評析創(chuàng)作得失。這一舉措，跳脫出相對小眾的戲劇領(lǐng)域，成為戲劇界乃 至社會關(guān)注的亮點(diǎn)。

　　傅謹(jǐn)談到，評獎本是激勵劇團(tuán)的重要舉措，但劇團(tuán)越來越依賴評獎，就導(dǎo)致一些不良現(xiàn)象逐漸滋生，劇團(tuán)開始更于揣摩少數(shù)評獎專家的美學(xué)趣味，和大眾 距離越來越遠(yuǎn)，以至于我們每年都會推出很多劇目，卻無法實(shí)現(xiàn)推動演出市場發(fā)展的初衷。京劇節(jié)取消評獎，對整個戲劇事業(yè)將產(chǎn)生良性效應(yīng)，引導(dǎo)劇團(tuán)把創(chuàng)作目光 轉(zhuǎn)向觀眾、轉(zhuǎn)向演出、轉(zhuǎn)向市場，向藝術(shù)本體回歸。

　　據(jù)了解，文化部將繼續(xù)在第六屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)、第八屆全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演上開展“一劇一評”，組織召開主題研討會；在全國地方戲中青年演員優(yōu)秀劇目匯報演出活動中，召開戲曲表演藝術(shù)研討會；在國家院團(tuán)演出季中分藝術(shù)品種組織評論和研討活動。

　　文化部副部長董偉表示：“要處理好評論與創(chuàng)作的關(guān)系，把藝術(shù)評論時間前移，使評論與作品論證結(jié)合起來；樹立清新質(zhì)樸的文風(fēng)，增加評論的可讀性、針對性和有效性。”