偉大戰(zhàn)爭的文學(xué)記憶(劉文飛)

劉文飛

　　俄羅斯民族是一個英勇善戰(zhàn)的民族，俄羅斯文學(xué)也是一種擅長描寫和再現(xiàn)戰(zhàn)爭的文學(xué)，在世界文學(xué)的歷史中，俄羅斯文學(xué)大約是在戰(zhàn)爭題材方面最有建樹的民族文學(xué)之一，從古代的英雄史詩《伊戈爾遠征記》到托爾斯泰的鴻篇巨制《戰(zhàn)爭與和平》，從肖洛霍夫的史詩長篇《靜靜的頓河》到瓦西里耶夫的悲情中篇《這里的黎明靜悄悄》，無數(shù)以戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭中的人與事為表現(xiàn)對象的文學(xué)名著膾炙人口，彪炳史冊。而在俄羅斯的戰(zhàn)爭文學(xué)中，以20世紀(jì)中葉那場偉大的反法西斯戰(zhàn)爭為對象的文學(xué)更是建樹頗豐，蔚為大觀。

　　時至今日，俄蘇反法西斯戰(zhàn)爭文學(xué)已經(jīng)歷了70年的發(fā)展歷史。在衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)的次日，蘇聯(lián)詩人列別杰夫·庫馬奇就在《真理報》上發(fā)表了《神圣的戰(zhàn)爭》一詩，號召蘇聯(lián)人同仇敵愾，投入“決死的戰(zhàn)爭”。在整個蘇德戰(zhàn)爭期間，蘇聯(lián)作家奮不顧身地投入戰(zhàn)爭，以不同身份走上前線的作家就多達千人，很多戰(zhàn)死疆場，立功受獎?wù)邿o數(shù)，僅獲蘇聯(lián)戰(zhàn)時最高榮譽“蘇聯(lián)英雄”稱號的作家就有21位！更為重要的是，蘇聯(lián)作家們一手拿槍，一手持筆，在很短的時間里便創(chuàng)作出了大量流傳后世的文學(xué)作品，如西蒙諾夫的抒情詩《等著我吧》、阿·托爾斯泰的短篇小說《俄羅斯性格》、特瓦爾多夫斯基的長詩《瓦西里·焦?fàn)柦稹芬约氨姸嚅L篇名作，如格羅斯曼的《人民是不朽的》、法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》等等。

　　1945年，蘇聯(lián)人民終于取得反法西斯戰(zhàn)爭的勝利，偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭宣告結(jié)束，但是關(guān)于這次戰(zhàn)爭的文學(xué)記憶卻長久地留存于俄語文學(xué)之中。在戰(zhàn)后的數(shù)十年間，俄蘇戰(zhàn)爭文學(xué)中先后出現(xiàn)過“三次浪潮”。“第一浪潮”在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后不久便迅速涌起，一批自戰(zhàn)場歸來的蘇聯(lián)作家將他們關(guān)于戰(zhàn)爭的新鮮記憶和深刻思考熔鑄成文字，他們的作品就整體而言具有內(nèi)容上的寫實性和風(fēng)格上的英雄主義豪情，其代表作有波列沃依的《真正的人》、涅克拉索夫的《在斯大林格勒的戰(zhàn)壕里》、愛倫堡的《暴風(fēng)雨》等；1956年底，肖洛霍夫的短篇小說《一個人的命運》在《真理報》刊出，從而引發(fā)了俄蘇戰(zhàn)爭文學(xué)的一個轉(zhuǎn)向，即更注重發(fā)掘戰(zhàn)爭文學(xué)中的人性和人道，更注重描寫戰(zhàn)爭給人帶來的不幸和痛苦，由此開始的“第二浪潮”因而也被稱為“戰(zhàn)壕真實派”，其代表作有邦達列夫的《最后的炮轟》、貝科夫的《第三顆信號彈》和巴克蘭諾夫的《一寸土》；20世紀(jì)六七十年代，在蘇聯(lián)傾力與美國爭霸、蘇聯(lián)社會弘揚愛國主義精神的時代語境下，以“全景文學(xué)”和“司令部真實”為表征的“第三浪潮”蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學(xué)開始興起，涌現(xiàn)出了邦達耶夫的《熱的雪》、西蒙諾夫的戰(zhàn)爭三部曲(《生者與死者》《軍人不是天生的》《最后的夏天》)、恰科夫斯基的《圍困》等重要作品。

　　在先后涌起的“三個浪潮”之后，俄語作家關(guān)注和思考第二次世界大戰(zhàn)的熱情始終未有消退，在近30余年的時間里，俄語文學(xué)中的戰(zhàn)爭題材常寫常新，且漸漸體現(xiàn)出了如下一些特征：首先，當(dāng)代戰(zhàn)爭文學(xué)開始出現(xiàn)題材和風(fēng)格上的兼容，或系戰(zhàn)爭主題與道德主題的并置，或系悲劇因素和抒情因素的結(jié)合；其次，當(dāng)代戰(zhàn)爭文學(xué)開始謀求內(nèi)容上的綜合性，即同時注重“司令部真實”和“戰(zhàn)壕真實”，在揭示戰(zhàn)爭之殘酷的同時也不忘歌頌民族精神之偉岸，將個人遭遇置于民族命運的大背景下加以考量，如卡爾波夫的《統(tǒng)帥》等；再次，在戰(zhàn)爭文學(xué)題材與“小人物”、“道德感”、“人道主義”等俄語文學(xué)的傳統(tǒng)因素間謀得溝通，使兩者在新的時代語境中實現(xiàn)互文互動和相互補充；最后，從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的一代作家開始從自己的視角審視那場驚天地泣鬼神的戰(zhàn)爭，如1948年出生的白俄羅斯女作家阿列克賽耶維奇的口述實錄文學(xué)《戰(zhàn)爭中沒有女性》等。

　　俄蘇戰(zhàn)爭文學(xué)像整個俄蘇文學(xué)一樣，在中國有著極其廣泛的傳播。中國抗日戰(zhàn)爭期間，上海的時代出版社曾翻譯出版了大量蘇聯(lián)戰(zhàn)爭文學(xué)，為抗戰(zhàn)中的國人送來了寶貴的精神食糧和彈藥。新中國成立之后，20世紀(jì)五六十年代的中國青年一代對于包括戰(zhàn)爭文學(xué)在內(nèi)的俄蘇文學(xué)更是愛不釋手，《青年近衛(wèi)軍》、《卓婭和舒拉的故事》等書甚至到了人手一冊的程度。改革開放之后興起的外國文學(xué)閱讀熱中，俄蘇文學(xué)也占據(jù)了相當(dāng)大的比重。2014年，俄羅斯老作家格拉寧的“戰(zhàn)爭記憶”小說《我的中尉》還曾獲得我國人民文學(xué)出版社的年度最佳外國小說獎，并被譯成中文。

　　俄蘇文學(xué)中的衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材長盛不衰，它是俄羅斯民族關(guān)于一場偉大戰(zhàn)爭的文學(xué)記憶，關(guān)于一段痛苦歷史的哲理思索和審美把握。俄羅斯文學(xué)能具有如今的世界性影響，其獨具特色、碩果累累的衛(wèi)國戰(zhàn)爭文學(xué)無疑也功不可沒。

　　2015年5月6日

　　(作者為中國俄羅斯文學(xué)研究會會長)