奔跑者的姿態(tài)(胡驁)

　　今年四月《上海文學(xué)》發(fā)表的中篇小說(shuō)《奇葩奇葩處處哀》充分地展現(xiàn)了王蒙對(duì)于文學(xué)的態(tài)度，不僅大膽地革新文風(fēng)，也將自身的堅(jiān)持融入其中，這些都凝結(jié)成了一個(gè)奔跑者的姿態(tài)。

　　這個(gè)中篇小說(shuō)講述了男主人公老干部沈卓然的六段感情故事，包括了喪偶之痛，也觸及了老年婚戀的種種光怪陸離，在回憶與現(xiàn)實(shí)之間來(lái)回穿梭，為讀者呈現(xiàn)了一幅錯(cuò)綜復(fù)雜的浮世繪。其中最引人注目的莫過(guò)于小說(shuō)中的朵朵奇葩。何謂奇葩？奇葩原意為“奇特的盛貌”，是對(duì)于新奇事物的贊美。在網(wǎng)絡(luò)浪潮席卷的今日逐漸變成了一種對(duì)于古怪的揶揄、嘲諷。

　　望文生義，小說(shuō)中的奇葩不止一個(gè)，大約就是形形色色的女性。既有混血兒的發(fā)妻，也有脫俗不群的女教師，亦有改革開(kāi)放后逐漸嶄露頭角的新女性。而之所以“奇”，或許是她們不斷地影響著主人公的思維，打破他既有的認(rèn)識(shí)，帶給他極為新奇的體驗(yàn)。其中有與發(fā)妻的恩愛(ài)，以及對(duì)其照顧不周而產(chǎn)生的遺憾；也有被“騙”之后的自我嘲弄；亦有回顧往昔自身不成熟的慨嘆。

　　這樣“奇葩”一詞的指涉更多的是一種中性的意味，王蒙通過(guò)對(duì)小說(shuō)的技術(shù)化處理，在閱讀層面上建立一種“間離”的效果，讓讀者置身事外的同時(shí)客觀地看待男女主人公的悲歡離合。

　　雖然王蒙一直都在奔跑，一直都致力于向文壇反饋新的事物，但有些東西是其一以貫之的。比如林震，這個(gè)組織部新來(lái)的年輕人，懷揣著美好的革命愿景不想遇到了巨大的挫折，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的刺激，敏銳地指出了官僚主義的弊病。在當(dāng)時(shí)可謂大地驚雷，震動(dòng)了文壇，也震動(dòng)了中央，也是王蒙傳奇的開(kāi)始。白云蒼狗，此間種種，外放新疆之遠(yuǎn)也好，身居廟堂之高也罷，王蒙始終保有著一雙“年輕人”的眼睛，始終關(guān)注著中國(guó)的發(fā)展，緊跟著文學(xué)潮流變革的風(fēng)向標(biāo)，推出了許多實(shí)驗(yàn)性的作品，之如《活動(dòng)變?nèi)诵巍�；再者，像《說(shuō)客盈門(mén)》依舊關(guān)注現(xiàn)實(shí)努力地揭露著這個(gè)社會(huì)存在的不公，讀者發(fā)現(xiàn)王蒙仍舊犀利，仍舊對(duì)社會(huì)的既有困局直言不諱，在自身停滯不前的同時(shí)發(fā)現(xiàn)了這位作家愈挫愈勇。

　　更多時(shí)候，社會(huì)愿意認(rèn)可青年人的“成熟”，他們由一腔熱血變得麻木不仁，由激進(jìn)沖動(dòng)變得溫和妥協(xié)，最終變成大多數(shù)，大家你看我我看你都變得差不多，變得合群的同時(shí)逐漸喪失了進(jìn)取的動(dòng)力和勇氣。但王蒙的小說(shuō)始終帶有一種可貴的執(zhí)拗，無(wú)論是三十歲、四十歲抑或是到了耄耋之年，仍舊不停地嘗試新事物，在文中熟稔地應(yīng)用新潮的語(yǔ)詞令人感嘆這位老者的精力之強(qiáng)更勝當(dāng)年；歲月的磨礪非但沒(méi)有折損他的魄力和決心，相反在文章中的洞察力愈發(fā)深邃，對(duì)細(xì)節(jié)的追求越發(fā)嚴(yán)苛。

　　業(yè)內(nèi)對(duì)魯迅先生的研究有一個(gè)相當(dāng)精辟的評(píng)價(jià)，即魯迅的文學(xué)姿態(tài)是——“走”，即便是荊棘遍地，也要跑到刺叢中去求索一番。這樣的稱引譬喻對(duì)于王蒙也是合適的，他始終堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義的路徑，將“新”作為自身文學(xué)風(fēng)格的根基，不斷地拋棄既有成就，努力地在自己的園地里耕耘、生產(chǎn)出新的作品。

　　當(dāng)奔跑已經(jīng)成為一種習(xí)慣，奇葩亦成過(guò)眼云煙之際，他的雙腳仍舊緊貼著中國(guó)的土壤，并且仍舊不斷向前。