河北報(bào)告文學(xué)新崛起探因(崔立秋)

　　近年來，河北省報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)生水起，在魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中屢有斬獲。為什么河北省報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作能夠受到全國文壇的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)新崛起呢？筆者認(rèn)為，河北作家有效地解決了以下幾個(gè)方面的問題。

　　一是報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性問題。當(dāng)下的報(bào)告文學(xué)寫作并不景氣，報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性不足問題更是屢遭批評(píng)界所詬病。

　　近年來，李春雷的報(bào)告文學(xué)寫作成為文壇上的一種現(xiàn)象。從《木棉花開》《夜宿棚花村》，到去年的《趕考》《朋友》《善行啟示錄》，幾乎他的每一篇報(bào)告文學(xué)都能借助媒體傳播，在社會(huì)上形成一種轟動(dòng)效應(yīng)，《朋友》更是被新華社以通稿的形式向全國媒體播發(fā)，這種現(xiàn)象值得我們研究。有人說這與李春雷創(chuàng)作的題材有關(guān)，帶有一定的政治色彩，而且都是重大題材，但是寫這種題材的作家很多，為什么他能脫穎而出呢？筆者認(rèn)為，李春雷的報(bào)告文學(xué)之所以能夠得到專家和讀者的廣泛認(rèn)可，是因?yàn)樗�很好地解決了報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性問題。報(bào)告文學(xué)，從本質(zhì)上說是文學(xué)，是用文學(xué)的手法反映所要報(bào)告的內(nèi)容，因此文學(xué)性是它的第一要義，如果缺少了文學(xué)性這個(gè)本質(zhì)屬性，那么文本就只剩下了報(bào)告，而不再是報(bào)告文學(xué)。

　　二是報(bào)告文學(xué)的主體性問題。當(dāng)下的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作之所以讀者不買賬，一個(gè)重要的原因在于很多作家往往過分強(qiáng)調(diào)報(bào)告文學(xué)文本的真實(shí)性，而忽略或者輕視了作家的主體性。中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長李炳銀說，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作不是真實(shí)事件的“搬運(yùn)工”，從這個(gè)房間搬到隔壁房間，而是要融入作家的主觀感受，表達(dá)作家對(duì)世界和社會(huì)的看法。

　　從上世紀(jì)九十年代開始，作家梅潔用二十多年時(shí)間持續(xù)關(guān)注、書寫南水北調(diào)工程，去年三千里漢水進(jìn)京前后，梅潔先后在河北日?qǐng)?bào)刊發(fā)了《生命之水——河北水困境與漢水大移民》，在人民日?qǐng)?bào)刊發(fā)了《為了潤澤北方大地》，她懷著一種鄉(xiāng)愁，在這條孕育了人類生命的大河中努力尋找著精神的家園。李炳銀說，那一部部關(guān)于漢水、關(guān)于南水北調(diào)的作品就是凝結(jié)著作家梅潔生命精神與鄉(xiāng)戀、鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)憶等深刻內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)與歷史的報(bào)告。

　　作家雪小禪創(chuàng)作的《裴艷玲傳》有她個(gè)人強(qiáng)烈的情感色彩和傾向，她以自己的文學(xué)才華以及對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛和知識(shí)儲(chǔ)備，讓一代名伶大師在她的筆下活脫脫地站了起來，粉墨登場，嬉笑怒罵，酣暢淋漓，令讀者手不釋卷，拍案叫絕。評(píng)論家封秋昌說，雪小禪的解讀是令人信服的，她引領(lǐng)讀者看到了一個(gè)真實(shí)的、有血有肉的、活生生的裴艷玲。

　　三是報(bào)告文學(xué)的社會(huì)性問題。報(bào)告文學(xué)是社會(huì)的良心，報(bào)告文學(xué)作家要有責(zé)任，有擔(dān)當(dāng)。然而，現(xiàn)在的報(bào)告文學(xué)作家往往眼睛盯著金錢和市場，當(dāng)了市場的奴隸，帶有了銅臭味，而缺少對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深度思考。

　　傅劍仁的報(bào)告文學(xué)《上訪》，展示了改革開放以來一幅幅不同時(shí)代的社會(huì)畫卷，折射出我國獨(dú)特的社會(huì)文化生態(tài)和不凡的民主化進(jìn)程。作為一名政法工作者，傅劍仁連續(xù)十多年參與涉法涉訴上訪的處理和化解工作，多次接訪，聽了不少上訪群眾的傾訴，細(xì)研了不少上訪案件的由來始末，書中大量的數(shù)據(jù)和案例，是我國上訪亂象的現(xiàn)狀和縮影。作家何建明認(rèn)為，“這是一部題材敏感但充滿理性思考的社會(huì)學(xué)作品”。對(duì)社會(huì)敏感問題的關(guān)注和參與，體現(xiàn)了作家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

　　作家一合曾經(jīng)以姜瑞峰為原型創(chuàng)作過引起文壇轟動(dòng)的報(bào)告文學(xué)《黑臉》，并獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，他和薛景辰合寫的《紅臉》是國內(nèi)第一部全面、真實(shí)反映審計(jì)戰(zhàn)線工作的長篇報(bào)告文學(xué)。去年，根據(jù)《紅臉》改編的電視劇《國家審計(jì)》播出之后，在社會(huì)上引起一定的反響，被觀眾稱為“一部反腐力作”。

　　如今，文藝界都在提倡“深入生活，扎根人民”，像傅劍仁和一合這樣的作家，他們本身就在生活之中，就在人民群眾中間，他們有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)，因此才寫出了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有深度思考的時(shí)代報(bào)告。