都市冷風(fēng)景捕手(張瀟文)

《謝湘南詩選》 謝湘南 著 長江文藝出版社 2014年12月出版

　　李白有句詩“抽刀斷水水更流”，這句詩寫出了時(shí)間的不可間斷性，日常的川流是任何力量都不可遏制，任何情緒也不可阻擋的。

　　讀《謝湘南詩選》給我同樣的感覺，他嘗試去洞穿時(shí)間里，圍繞在他周身的那些日常的，容易被忽視的秘密，那些生活的隱情，城市的滾動(dòng)，以及無處告白的情緒。

　　比如這樣的詩句：“日復(fù)一日，汽車在高速公路上奔流/我看到的無非是孔子看到的/那些不動(dòng)的事物每天都會(huì)變一點(diǎn)/那些流動(dòng)的事物以不變的面目/在眼前流動(dòng)”(《在16樓衛(wèi)生間看廣深高速公路上的流逝》)，這幾句詩看上去似乎是“子在川上曰，逝者如斯夫”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，但通讀完全詩，會(huì)覺得不是，謝湘南在寫看似機(jī)械的、龐大的生活系統(tǒng)里的變化的可能性，詩的字里行間，都有一種冷感的語調(diào)，在他冷靜地對(duì)洗手間過道的描述中，我讀出詩人重復(fù)在這煙霧繚繞的過道里走過的畫面，詩人的面目是模糊的(這似乎是現(xiàn)代生活中大多數(shù)詩人的形象)，只有當(dāng)他從窗戶向外眺望時(shí)，他的形象才清晰起來，他看到并向讀者傳達(dá)出這個(gè)城市的極具冷感的內(nèi)在機(jī)制。那種奔涌，那種不可逆轉(zhuǎn)性，那種庸常生活的瑣碎與無聊，那種拆拆建建背后的權(quán)力的游戲，透過謝湘南詩歌語言的潛望鏡，變得時(shí)而清晰，時(shí)而縹緲。

　　在《謝湘南詩選》中有很多，像“高速公路上的流逝”般的冷風(fēng)景，他如同一個(gè)老練的捕手，隱于城市的某個(gè)角落，觀察著眼前或熟悉或陌生的事物，并拿起現(xiàn)代性的詩歌之剪，裁剪出詩意。比如這首《什么樣的震顫都無法影響玻璃的巨大》——“萊記餐廳的巨大玻璃/將食客的臉面向大海/在玻璃的背面/有著另一個(gè)車水馬龍的黃昏/下班的人潮正在通過天橋/穿統(tǒng)一制服的火車是從北往南刮的風(fēng)/它什么也沒帶走/除了火車上的人//什么樣的震顫都無法影響/玻璃的巨大/血一樣的海面上鯨魚的脊背//什么樣的脊背也擋不住太陽的沉落/食客們用一只手擋住半邊嘴臉/牙簽正在挑剔的工作”

　　這一常見的畫面，經(jīng)過詩人的語言編織，形成了一種特別的氛圍與可言說的空間，透過餐廳的落地玻璃，觀看變得具有戲劇性，城市的秩序在不可抗拒地上演著，太陽的沉落也就是時(shí)間的昭示，它提醒著生活在此的每一個(gè)人，扮演好你自己，就像詩人在暗處扮演著這冷風(fēng)景的捕手。

　　再比如《裁剪》一詩“……我來到這里/試圖用手機(jī)/剪下黃昏//只是偶然的一按/咔嚓/我就跌倒/在相框里//我從未像我看到的這樣蒼白/這樣淺薄/這樣被風(fēng)輕輕一吹/就感動(dòng)了”詩人用手機(jī)裁下海邊黃昏的景象，并反觀自身，他內(nèi)心泛起的波瀾并不比漲起的潮水輕盈，那一刻，他如同一個(gè)容易被觸動(dòng)的小裁縫一樣，被天空的布料包裹著，風(fēng)景雖冷，內(nèi)心溫?zé)�。這個(gè)語言的剪刀手與現(xiàn)實(shí)世界的鮮明反差，其實(shí)只是動(dòng)靜之間的區(qū)別。所以他不停裁剪的不僅是日常生活，還是生活中的人——自我的處境，那真實(shí)的，一層層的，包裹與被包裹。