黃孝陽的文本帝國(馬小鹽)

　　在中國眾多小說藝術(shù)家中，黃孝陽是一個與眾不同的“多語癥”患者，他更在乎如何在漢語的伊甸園里探索小說的種種可能性與開放性。當大多數(shù)人紛紛撤離之時，黃孝陽卻選擇逆向而行，成為中國先鋒小說領(lǐng)域罕見的守護者與探索者。

　　黃孝陽的小說既不是傳統(tǒng)的線性敘事，亦不是簡單模擬西方后現(xiàn)代小說，而是一種將中西文化元素巧妙地融合在一起的小說。我們在閱讀黃孝陽小說的時候，常�？吹侥莻�無處不在的“我”、那個無處不在的文本上帝——作者：“我”是如何開頭、如何書寫、如何構(gòu)筑這篇小說的。從開頭到結(jié)尾，作者皆在暗示讀者，小說是由虛構(gòu)的語言經(jīng)緯編織而成。最近，黃孝陽的最新短篇小說集《是誰殺死了我》，就是這一寫作方式的實踐，也是近年來漢語先鋒小說的一大收獲。

　　近10年的文本耕耘與練習，使黃孝陽具備了高屋建瓴、構(gòu)建全景式書寫的實力。但黃孝陽的雄心顯然不僅僅在與普通的小說家進行較量，他的競技目標是世界級的大師們：博爾赫斯、卡爾維諾、帕維奇等�！堵萌藭�》便可看做黃孝陽向卡爾維諾的致敬之作，《是誰殺死了我》則是致敬之后，試圖擺脫并超越精神導(dǎo)師的競技之作。

　　《是誰殺死了我》和黃孝陽以前的小說相比較，語言一貫的恣肆汪洋，結(jié)構(gòu)卻有了許多新的突破。小說在三個層面上沖破了極限——語言的極限：滔滔不絕的詩意語言；結(jié)構(gòu)的極限：由一個點輻射而出，生成一個多元開放的敘事之環(huán)或者敘事之面；思想的極限：量子力學(xué)、婚姻理論、后現(xiàn)代哲學(xué)等等互不相干、彼此相異的思想假借文本人物脫口而出。在劇烈的三重極限運動之下，隱藏著作者本人婚姻的迷思、現(xiàn)實的再現(xiàn)、死亡的沖動以及對隱喻之父的懷疑與搖擺。

　　《開始》與《阿達》是這部小說集中最精致的兩個短篇。這兩個短篇蘊含著巨大的信息量，它們干凈而凝練、現(xiàn)實而魔幻、詩意而多元，宛若兩個風格各異的文本水晶球，在一只清晰可見的小說魔術(shù)師的手中，瑰麗迷人，變幻莫測。閱讀這兩個短篇，有眼光的讀者便會發(fā)覺，黃孝陽已經(jīng)成為了黃孝陽，而非卡爾維諾的門徒。

　　在文學(xué)史上有兩類作家。一類以天賦才華驚艷世人；另一類與時間一起成長，他們對知識有著饕餮獸一樣的貪婪胃口，搜索、捕獲、積累一切的知識，使自己的大腦成為一座驚人的博物館，并將其中累積的經(jīng)驗巧妙融化進他們的小說文本之中，開拓著小說的疆域，形成他們自己獨有的風格。前者是天賦型作家，后者則是智慧型作家。黃孝陽顯然屬于后一類型，他是一只知識饕餮獸。我期待這只饕餮獸的小說探索，期待他文本的疆域越來越寬廣，寫作技藝越來越精湛，最終能夠建立起屬于自己的文本帝國。