文藝評論家應(yīng)具有的品格(胡可)

　　鐘藝兵同志是我心存敬重的一位文藝評論家，讀他的文章常使我感到親切和受到啟示。

　　鐘藝兵同志曾任海軍政治部文工團(tuán)的編導(dǎo)和海軍歌劇團(tuán)的編導(dǎo)室主任。我沒有同他在一起工作過，但對他參加創(chuàng)作的歌劇《紅珊瑚》和參加創(chuàng)作的相聲 《昨天》卻是熟悉的。1979年全國第四次文代會以后，隨著“雙百”方針的落實(shí)，我國戲劇研討活動開始增多。那時他已轉(zhuǎn)業(yè)到中國作家協(xié)會，在《文藝報》從 事專職文藝評論工作，并于1984年擔(dān)任《文藝報》副主編。我是在多次參加戲劇研討活動中同他相識的。由于都在軍隊里待過，又都從事過戲劇創(chuàng)作，因而我們 對當(dāng)時戲劇創(chuàng)作中存在的一些問題多有同感，由共同的責(zé)任感形成的牢固友誼一直持續(xù)至今。

　　讀他的文章，常使我聯(lián)想到一位好的文藝評論家應(yīng)具有的品格。當(dāng)然，作為文藝評論家首先需要有學(xué)識，需要熟知文藝創(chuàng)作的規(guī)律性，并因熟悉中外經(jīng)典 而具有寬闊的眼界和鑒別能力。評論者要了解被評論作品的歷史背景并了解當(dāng)代人們的需求。只有這樣，才能使讀者受益，使作者受益。文藝評論和文藝創(chuàng)作是相互 推動相互促進(jìn)的。好的文藝評論家，對讀者而言是出色的導(dǎo)游，對作者而言是知心的朋友，既敢于為作品的成就歡呼，又敢于指出作品的欠缺和失誤。鐘藝兵同志正 是這樣的一位文藝評論家。

　　鐘藝兵同志的戲劇評論文章視野寬闊，在關(guān)注我國話劇成果之外，兼及我國歌劇、舞劇、兒童劇和戲曲、曲藝的成果；在關(guān)注戲劇創(chuàng)作成就之外，也關(guān)注 導(dǎo)演、演員、舞美的成就。他不是那種專研究某一作家某一經(jīng)典的學(xué)者型專家，他的評論文章一直與時代同步，從上世紀(jì)80年代初一直持續(xù)到今天，給人以新時期 三十多年來我國戲劇全程全景之感。這樣的戲劇評論家，在我國是為數(shù)不多的。

　　鐘藝兵同志評論的作品，有些是我沒有讀過的；他論述的問題，有些是我沒有思考過的。就我們都看過演出并寫過文章的幾部作品看，他的評論文章也常 帶給我一些新的啟發(fā)。如對話劇《地質(zhì)師》，我強(qiáng)調(diào)了作家對描寫對象的熟知，以區(qū)別于在英模人物成名后的采訪，鐘藝兵同志則論述了整個作品的優(yōu)長和主人公性 格的時代意義。又如我們共同參加過的南京軍區(qū)“前線話劇團(tuán)現(xiàn)象”研討會，我們都在會上發(fā)了言，會后寫了文章。我僅從軍隊文藝工作的視角來談前線話劇團(tuán)的一 系列戲劇作品對我軍戲劇工作的帶動，談劇作家隊伍的團(tuán)結(jié)成長和領(lǐng)導(dǎo)的重視。而鐘藝兵同志則以《扎實(shí)地立足軍隊 敏銳地著眼全局》為題，著重談了《霓虹燈下的哨兵》《宋指導(dǎo)員的日記》《虎踞鐘山》和《厄爾尼諾報告》4部劇作的特色，和這4部戲劇對我國整個話劇創(chuàng)作的 帶動，特別談了這幾部戲劇對整個社會弘揚(yáng)正氣、反對腐敗和對整頓黨風(fēng)的必要性、迫切性的良好影響。

　　近幾年，鐘藝兵同志因胃癌做過大手術(shù)，正在康復(fù)中。我以為這幾年他在養(yǎng)病，近日始知他在病中一直堅持觀劇而筆耕不輟，使我深為感動。祝他早日康復(fù)。