“文學”與“公安文學”的糾纏(張策)

　　這是一個本身就有些糾纏的題目。

　　從一般意義上說，文學與公安文學的關系，應該是明晰而準確的，是總綱和類屬的關系，是主題和子題的關系，是主干和分支的關系。糾纏，似乎無從談起。其實認真而言，公安文學這個提法本身就有爭議，因為以描述對象來劃分文學種類，確實是不夠科學的。

　　但公安文學，或稱公安題材文學，和軍事文學、金融文學、工業(yè)文學等諸多文學題材一樣，約定俗成地存在著，發(fā)展著，在文學的大格局下生機勃勃地堅 守著某種個性。因此，似乎也就有了研究公安文學和文學之間關系的必要。而我思考的結果，覺得糾纏這個詞句，對于目前這種關系的定位，還是比較準確的。

　　由此說到唯阿。唯阿，本名牛筱剛，是珠海市公安局的一名基層民警。也許，在寫小說時他是唯阿，在執(zhí)行公務時，他就是牛筱剛了。是他這樣的雙重身份，是他在工作與創(chuàng)作之間的某種糾結，最終確認了我的文章題目：文學與公安文學的糾纏。

　　對于公安文學和公安文學作家的界定，曾經爭論很久。最后基本能達成的一致意見是：凡以描寫公安工作和公安民警為主的文學作品，均可視為公安文 學；凡在公安機關工作而從事文學創(chuàng)作的人，均可視為公安文學作家。這說法當然也存在爭議，如一位非公安機關的作家，卻寫了一輩子公安故事，那他是否是公安 作家呢？這種問題我們暫且存疑，因為世間沒有什么事物具有絕對性。而如按照上述界定來看唯阿，他當然屬于公安作家行列。而且，他還曾畢業(yè)于魯迅文學院的公 安作家研修班。但不可否認的是，唯阿的作品較少涉及公安工作和公安民警。甚至，他在寫先鋒小說，在寫似乎與這個世界距離比較遙遠的一類文學作品。因此，我 們似乎也可以問出這樣的問題：唯阿還是公安作家嗎？

　　關于先鋒小說，一般的概念為：不遵循傳統(tǒng)小說的敘事結構，實驗性強。特點一是打破敘事者與讀者的界限，混淆之間的區(qū)別；二是注重技巧，要求實驗 性文本，與傳統(tǒng)的故事生動大不相同；三是角度和視野開闊，向西方的承繼性很大，擺脫傳統(tǒng)故事性的道路和傳統(tǒng)視角。從這些特點看，顯然與以現(xiàn)實主義為標志的 公安文學差異很大，甚至南轅北轍。必須承認，唯阿的小說創(chuàng)作在公安文學作家中，是一個“異類”。

　　文學與公安文學本不應該有糾纏的，一棵樹上長出的枝葉，和樹干去糾纏，有點匪夷所思。但這種糾纏確實由來已久。原因大概有二：一是基于行業(yè)文學 的某種特殊性，公安文學的發(fā)展從起始就和公安宣傳工作相隨相伴，甚至是脫胎于宣傳和新聞；二是公安系統(tǒng)作家，特別是早期公安作家文學素養(yǎng)相對薄弱，所受教 育不足。公安文學，雖然是文學，但不可否認血液里有著似乎去除不掉的新聞DNA。用個不十分準確的比喻，就像是植物繁殖中的嫁接，這就構成了文學與公安文 學之間的痛苦糾纏，甚至，可以稱之為掙扎。

　　在創(chuàng)作中，公安作家們常糾結這些問題：是獨特的強烈情節(jié)設置和曲折的故事架構，還是過于偏重真實案件的寫實性記錄？是樸素、直白的語言風格，還 是過于新聞感的原始狀態(tài)表述方法？是粗糲、豪放、強烈的藝術特征，還是不管不顧、刀劈斧砍般的放縱筆意？好與劣、高與低、雅與俗、文學與非文學，其實有時 候只是一窗之隔�？杀�的是我們往往認識不清，只顧站在文學的窗外，甚至是站在文學的窗臺上，有點茫然地欣賞自己非驢非馬的作品。

　　時至今日，公安作家隊伍已經新人輩出。對于文學本質的認識，對于文學創(chuàng)作技巧的運用，對于中國乃至世界文學的前沿理論與實踐的了解，他們均已不 再陌生。但是，由于絕大多數公安作家身處公安工作一線，肩負繁重的工作任務，創(chuàng)作時間的短缺、文學眼界的狹窄，仍然是捆綁他們的繩索。按說，唯阿的創(chuàng)作環(huán) 境也存在著諸多艱難，而他的“消遣”頑強地堅守了他的文學追求。我以為，對于公安文學而言，這是非常有意義的。

　　這種意義在于他有意無意地擺脫了公安工作本身對他的局限，努力追求著文學的純粹。公安工作于唯阿而言，更大意義上說是生活，是生活素材。他剝離 了這些素材中的社會意義，提升了文學本體的內涵，甚至以哲學思維解析了這些生活素材。我以為，唯阿的意義在于他身為一個公安作家，最大限度地重視了文學本 體，重視了在語言、結構、文本上的藝術探索。他的這種探索，為公安作家們樹立了一個榜樣。

　　公安作家們應該在創(chuàng)作中加強對文學本體的重視。從這個角度說，唯阿的創(chuàng)作，從藝術層面而言有幾點是非常值得我們借鑒的。

　　一是思維方式的文學化。一位優(yōu)秀的文學評論家，在靶場打出一發(fā)子彈，就放下了手里的槍說：這時的感受，夠寫一篇短篇小說了。我在某個座談會上分 析過這個例子：她的感受如果僅僅是戰(zhàn)勝初次打槍的恐懼，那么她會打下去。這就是我們日常的普通思維。而她在那“一篇短篇小說”之后不再打，我們就可以推斷 她所想到的，更豐富也更深刻。這顯然就是文學的思維。唯阿的作品，處處充盈著這種文學思維：獨特，夸張，耐人尋味。如：“她不在的時候，我有自己根深蒂固 的憂思相陪伴。等憂思在靜默中如煙一樣消散，一些現(xiàn)實的因素開始復活，我就會坐到沙發(fā)上，并且深切地感受到復活的現(xiàn)實其實與幻想幻象一樣的空虛�！庇秩纾� “在南方寫小說，有天生的劣勢。這里太繁華太復雜太喧囂，小說很容易成為超市里的手推車，裝滿琳瑯滿目的時髦物件……”唯阿在他的作品里，用文學的思維思 考著自己的文學。

　　二是作品語言的精致化。唯阿的作品慣于用語言營造一種亦真亦幻的境界，支撐這種境界的是非常精致、充滿可視性的語言。他曾在海島駐勤，大海是他 常見的風景。他筆下的大海是他獨特的海：“落日躲藏在顆粒狀的灰蒙蒙的天宇之內。云略微有一點紅，如同一滴血在宣紙上洇開來。天空彎下來的弧度還算飽滿， 在看不清楚但顯然不太遙遠的遠處和同樣灰蒙蒙的大海連在一起。”這種精心選擇的語言，似乎在文章中有了個性化的生命力，表現(xiàn)出的是飽含唯阿情感的張力和色 彩。順便說一句，語言絕非為精致而精致，精致是為了內容的更好表達和渲染。這一點，唯阿處理得相當好。

　　三是作品結構的獨特化。唯阿的新作《噓，大�！罚�自己標明是“新小說集”，或“實驗小說集”。收入19篇小說，“都很短小，6萬字不到”。其實 我們從文章結構上看，幾乎可以說是散文，是寓言，是雜文。在這6萬字的小說之后，他又附錄了近50篇隨筆。所有的文章都與海有關，“總之都寫于海島，集在 一起貌似沒有違和感”。這樣的組合，強調的是符號上的相聯(lián)和內容上的恣意，結構靈活多變，不拘小節(jié)，看似散亂的文字其實有著某種思想上和哲學意義上的關 聯(lián)。精心營造的大結構，看似無序，其實有著內在的節(jié)奏和韻律。

　　作為一個優(yōu)秀的作家，唯阿對文學本身的追求已經成為一種自覺。而這種自覺正是從事公安文學創(chuàng)作的作家們所應學習和借鑒的。我們每每錯誤地以為公安文學作品重在情節(jié)沖突的激烈，重在對生活素材的依賴，而輕視或忽視文學性本身，這是公安文學始終與文學痛苦糾纏的根本原因。

　　最后，再提醒公安作家們一句，不要在追求藝術的同時丟失自己的筋骨與溫度。瑞士語言學家索緒爾有一句名言：語言可以比做一張紙，思想是正面，聲 音是反面，我們不能切開正面而不同時切開反面。同樣，在語言里，我們不能使聲音離開思想，也不能使思想離開聲音。在國內，也有評論家指出：語言的狂歡在獲 得語言快感的同時也付出了文本意義丟失的沉重代價。因此，我們可以說，公安文學不要在獲得文學性的同時，丟失我們的思想和我們的個性。

　　(《噓，大�！罚�唯阿著，北京線裝書局2014年12月出版)