人與自然的壯美史詩(艾里香)

　　讓-雅克·阿諾是世界上最會(huì)拍動(dòng)物的導(dǎo)演之一。這些天，由他導(dǎo)演，馮紹峰、竇驍、昂和妮瑪、巴森扎布等聯(lián)袂主演的《狼圖騰》，正在影院熱映著。電影用獨(dú)特的視角，譜寫了一曲人與自然的壯美史詩。

　　狼在人們的印象中總是虛偽、殘暴的動(dòng)物，然而姜戎原著中對(duì)狼族文化、生態(tài)的表現(xiàn)是正面的，贊揚(yáng)狼為捍衛(wèi)尊嚴(yán)和生命而戰(zhàn)的精神。表面上是在寫狼，實(shí)際上則是借狼的特性，來表達(dá)自己對(duì)時(shí)代的吶喊，以及對(duì)生命的抗?fàn)�。影片發(fā)揮了自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，用草原的壯美，狼性的精神，勾勒出一幅幅真實(shí)的草原生活圖景，再現(xiàn)了原始游牧草原的殘酷與美麗。一組一組，大氣磅礴的長鏡頭——把草原上的，藍(lán)天如海，白云如雪，青草如洗，小河如鏡——舒展成一幅壯麗大氣的圖畫，看得人心曠神怡。還有騎馬放牧，揮桿打狼，露天野餐，荒野天葬……在那些獨(dú)具特色的蒙族民俗里，我們能體會(huì)到草原人的開朗、堅(jiān)強(qiáng)、純樸的獨(dú)特性格。

　　原著似乎在構(gòu)建一種狼的品行與當(dāng)代中國人國民性的改造問題，電影則跳出民族主義的桎梏，它更本質(zhì)的是在講人類與環(huán)境的問題。影片中，草原上的每一個(gè)生靈，都是在長生天的安排下，有序地生老病死，這樣和諧的秩序中，包括人類、羊、馬、狗，當(dāng)然還有黃羊、老鼠和狼，每一個(gè)生靈都有活著的理由，每一個(gè)生靈的死亡都有其死亡的意義。然而，插隊(duì)知青，以及派他們下來的生產(chǎn)隊(duì)、東邊來的蒙古族農(nóng)民，這些外來人，要么并不懂得長生天的道理，要么已經(jīng)忘記了長生天的囑托，為了自己的私利，破壞了長生天的秩序。正因此，在這些人看來，狼是邪惡的，是需要消滅的。

　　原著打開了完全陌生的一個(gè)世界，無數(shù)精彩的狼故事，顛覆了以往傳統(tǒng)文化中，對(duì)于狼、狼族，狼文化的偏見，甚至是極端的無知。原著讓人感受最深或者沖擊最深的，是狼對(duì)自由的渴望和堅(jiān)持，一個(gè)北京知青，牽著他養(yǎng)大的狼走，不把自己命運(yùn)交給別人支配，不允許任何人來控制它的自由，不惜以生命來捍衛(wèi)這個(gè)自由。電影借助與動(dòng)物真實(shí)肉身充滿張力的互動(dòng)，真實(shí)傳達(dá)了這樣的價(jià)值觀：破壞生態(tài)，人類失去的不僅是草原和狼，更是與自然和諧共存的價(jià)值觀。同時(shí)，對(duì)狼圖騰的崇拜也溢于言表：那是自由、獨(dú)立、頑強(qiáng)、勇敢的精神，以及永不屈服的意志與尊嚴(yán)。

　　導(dǎo)演對(duì)自然尊重的態(tài)度，體現(xiàn)在了影片的后半部分。打狼那場戲是全片最震撼人心的地方，外來文明毫不留情的舉槍，生命的頑強(qiáng)與不屈。邊區(qū)主任包順貴態(tài)度的轉(zhuǎn)變與導(dǎo)演在后半段的步調(diào)是一致的，目睹了狼的血性之后，被這種不屈的生命所折服，他并沒有因?yàn)樽匀坏膲衙蓝�放棄征服的腳步，卻選擇了尊重，這就是導(dǎo)演在本片中的立場表現(xiàn)，人類征服自然沒有錯(cuò)，但會(huì)反思環(huán)境掠奪的惡果。這就是包順貴這個(gè)角色存在的價(jià)值，可這個(gè)角色在原著中只是單純的反派。而在電影中，這個(gè)角色的存在，按理說要凸現(xiàn)時(shí)代的特征，但導(dǎo)演回避這個(gè)敏感的設(shè)定，他只是一個(gè)普通的官員，他代表了人類征服自然的腳步，以及導(dǎo)演對(duì)自然和生命尊重的立場。

　　那只小狼的命運(yùn)，在原著與影片中有著巨大的差別。原著中小狼的遭遇，非常悲慘，從小被抱離母親的懷抱，然后被鐵鏈鎖上，成為沒有自由的囚犯。幾次聽到狼群呼喚，但卻最終回不去自己的家族，逃不了慘死的命運(yùn)。影片里面，則給了小狼另一種命運(yùn)的安排，把它放歸草原，讓它回歸大自然。這就很好地傳達(dá)了導(dǎo)演尊重自然、與自然和諧相處的理念，畢竟沒有人想看到那種血淋淋的場面。

　　影片中不同勢(shì)力之間的矛盾，有些過于復(fù)雜以至于纏雜不清。陳陣與他的小狼、以阿爸為代表的牧民、搞開發(fā)的外來戶、以包順貴為代表的有關(guān)部門、狼群，他們彼此之間的恩怨錯(cuò)綜復(fù)雜，以至于每一次沖突的爆發(fā)，觀眾都不知道自己究竟是該高興還是難過。原著中阿爸的角色引人入勝，正是通過老阿爸的講解，才真正體現(xiàn)出狼的聰明、勇敢。影片中這個(gè)角色分量被處理得過輕，所以狼性也體現(xiàn)得讓人覺得有些支離破碎，這或許是影片的一個(gè)敗筆吧。但無論如何，我們還是看到了一部有文化底蘊(yùn)的影片，應(yīng)該著實(shí)幸運(yùn)！