姹紫嫣紅春滿園——軍旅女作家的現(xiàn)狀與思考(水玉)

　　新中國(guó)成立以來(lái)，軍旅女作家以獨(dú)特的風(fēng)格和出色的成就，為軍旅文學(xué)的豐富與發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，并逐漸形成了一個(gè)創(chuàng)作題材多元化、語(yǔ)言風(fēng)格多元化、文化思考多元化的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。這里，我們將新中國(guó)成立后軍事文學(xué)發(fā)展史劃分為20世紀(jì)五六十年代、八九十年代和新世紀(jì)三個(gè)階段，相對(duì)形成了老、中、青三代軍旅女作家群。

　　新中國(guó)成立初期，軍旅文學(xué)幾乎是男性作家的天下，如劉白羽、柳青、石言、魏巍等，直到50年代中期，為數(shù)不多的軍旅女作家才開(kāi)始登上舞臺(tái)，以革命戰(zhàn)爭(zhēng)為題材進(jìn)行創(chuàng)作，如茹志鵑的《百合花》、劉真的《英雄的樂(lè)章》和《長(zhǎng)長(zhǎng)的流水》、楊沫的《芳菲之歌》、李納的《涓涓流水》、曾克的《戰(zhàn)地婚筵》等，形成了軍旅文學(xué)“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的局面。

　　改革開(kāi)放以后，許多“50后”“60后”青年女軍人投身文學(xué)領(lǐng)域。她們大多是軍人家庭出身，有著天然的軍隊(duì)情感和軍營(yíng)閱歷。她們承接了幾代軍人的情感，成為對(duì)軍隊(duì)文化認(rèn)同最深、對(duì)軍人感悟最深的一代。這些軍旅女作家的代表人物有王海鸰、成平、丁小琦、嚴(yán)歌苓、龐天舒、項(xiàng)小米、畢淑敏、裘山山、姜安、王曼玲、張慧敏、馬曉麗、燕燕，等等。上世紀(jì)80年代，軍旅女作家們大都以中篇小說(shuō)名世，如龐天舒的《藍(lán)旗兵巴圖魯》、項(xiàng)小米的《遙遠(yuǎn)的三色槿》、裘山山的《男婚女嫁》、姜安的《遠(yuǎn)去的騎士》、劉靜的《父母愛(ài)情》、王曼玲的《如花似玉》、鐘晶晶的《戰(zhàn)爭(zhēng)童謠》等，都是優(yōu)秀中短篇小說(shuō)。

　　進(jìn)入90年代，以項(xiàng)小米、馬曉麗、裘山山等為代表的女作家在軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中迅速崛起。她們個(gè)個(gè)出手不凡，起點(diǎn)頗高，裘山山的《我在天堂等你》、項(xiàng)小米的《英雄無(wú)語(yǔ)》、馬曉麗的《楚河漢界》、姜安的《走出硝煙的女神》及龐天舒的《落日之戰(zhàn)》等長(zhǎng)篇陸續(xù)問(wèn)世，她們以特有的視角切入戰(zhàn)爭(zhēng)和軍營(yíng)，為女性寫作開(kāi)辟了新的領(lǐng)域，注入了新的活力。在體裁上亦呈滿目繁華之勢(shì)。在散文上，龐天舒、斯妤、燕燕、王瑛、唐韻、劉烈娃、劉馨憶、文清麗等時(shí)有美文問(wèn)世。在詩(shī)歌上，辛茹、杜紅、阮曉星、康橋、尚方、張春燕等女詩(shī)人在軍旅詩(shī)壇佳作迭出，具有群體的開(kāi)創(chuàng)性意義。

　　20世紀(jì)末期，一些軍旅女作家們適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，探索文學(xué)作品與影視、話劇聯(lián)姻的道路。她們既追求作品的藝術(shù)性、文學(xué)性，又大膽追求商業(yè)效益和讀者的認(rèn)同感。這條道路到底是叛離了傳統(tǒng)還是適應(yīng)了時(shí)代發(fā)展？一直以來(lái)都有爭(zhēng)議。但不可否認(rèn)，不少女作家在這條道路上取得了較大的成功，有一些作品因電視劇而提升了作者的名氣，催生了作品的暢銷。比較典型有裘山山的小說(shuō)《我在天堂等你》，獲得全國(guó)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，被改編成話劇、電視劇，影響很大。王海鸰的《大校的女兒》改編成電視劇后熱播，也有較好的反響和效益。

　　這一時(shí)期，一些女作家堅(jiān)守軍營(yíng)，并在歷練中逐漸成熟起來(lái)，挑起軍旅文學(xué)的大梁，攜著優(yōu)秀軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)入新世紀(jì)。如龐天舒的《紅舞鞋》、劉靜的《戎裝女人》、王秋燕的《向天傾訴》、溫燕霞的《紅翻天》、王鳳英的《雄虓圖》等，成為新世紀(jì)軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)的碩果。中篇小說(shuō)也有重要收獲，如裘山山的《落花時(shí)節(jié)》、馬曉麗的《云端》、項(xiàng)小米的《葛定國(guó)同志的夕陽(yáng)紅》、王曼玲的《驚馬》等。軍旅散文創(chuàng)作除了宏大敘事之外，還涌現(xiàn)出大量具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格和人生睿智的散文作品。如裘山山的《跟著春草到美國(guó)》、龐天舒的《生命因你而動(dòng)聽(tīng)》、文清麗的《渭北一家人》等等。這些作品，在歷史和現(xiàn)實(shí)之間、在外部世界和自我內(nèi)心之間的矛盾與沖突中，尋找著人類的真善美，表達(dá)了深厚的家國(guó)情懷、軍人情懷和人文關(guān)懷。

　　新世紀(jì)，王甜、黃雪蕻、楊小瑞等一批“70后”“80后”新生代女作家嶄露頭角。比起前輩來(lái)，這些軍旅女作家受教育條件更優(yōu)越，眼界更寬闊，有更好的知識(shí)儲(chǔ)備、文學(xué)修養(yǎng)和寫作訓(xùn)練，她們特有的青春氣息和同齡兵代言人身份等優(yōu)勢(shì)都是不可替代的，并已逐漸在創(chuàng)作中展示了與以往大異其趣的思想走向、審美情趣和語(yǔ)言風(fēng)格。

　　與老一輩軍旅作家相比，這些新生代作家思想和精神愈加自由舒展，開(kāi)始嘗試對(duì)軍營(yíng)文化的多元表達(dá)，所演繹的文學(xué)體式和文本類型并未固化，并非全部集中于軍旅題材書寫，她們的作品既瞄準(zhǔn)一群剛剛走出大學(xué)校門踏進(jìn)軍營(yíng)的青年男女，同時(shí)也將筆觸涉入廣闊的社會(huì)空間。比較典型的如王甜的小說(shuō)《集訓(xùn)》《同袍》和《昔我往矣》、黃雪蕻的小說(shuō)《白云繞家》《美麗嘉年華》《青銅狂魔》、楊小瑞的短篇小說(shuō)《鎦金營(yíng)盤》。當(dāng)然，由于這些新生代女作家社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)上的相對(duì)不足，作品的整體性、寬廣度和深度還大多略顯稚嫩。但對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，邁出文學(xué)的成功一步，已預(yù)示了更大的創(chuàng)作成就。

　　冷靜觀之，我們也要看到，軍旅女作家青黃不接、后繼乏人的問(wèn)題日益凸顯。軍旅女作家新力量堪憂，反映的是整個(gè)作家群體問(wèn)題。文學(xué)被物欲大潮沖擊，文學(xué)生態(tài)環(huán)境不佳，作家不再是年輕人向往的職業(yè)，這種現(xiàn)狀必然會(huì)在軍旅文學(xué)上體現(xiàn)出來(lái)。軍旅文學(xué)要打造新高地，當(dāng)前緊迫的是要培養(yǎng)一個(gè)龐大堅(jiān)實(shí)的立足軍營(yíng)、堅(jiān)守陣地的軍旅女作家群體，不斷增加人才儲(chǔ)備。對(duì)此，有以下幾組關(guān)系值得思考。

　　立足軍營(yíng)、堅(jiān)守陣地，要處理好“進(jìn)”與“出”的關(guān)系。一方面要鼓勵(lì)更多的女軍人進(jìn)入軍旅文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，另一方面也要防止人才流失，尤其是隱性流失。有的女作家雖身在軍營(yíng)，卻逐步向社會(huì)天地延伸與敞開(kāi)，著力刻畫那些遠(yuǎn)離部隊(duì)的人物或部隊(duì)邊角里的個(gè)人心事，這算是隱性流失。不可否認(rèn)，由于軍旅文學(xué)意識(shí)形態(tài)色彩和軍旅作家身份的雙重淡化與模糊，將會(huì)有愈來(lái)愈多的軍旅作家突破軍旅，走出軍營(yíng)，以軍人的責(zé)任感與使命感對(duì)國(guó)家的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)進(jìn)行全方位、多層面的體驗(yàn)、反思、認(rèn)識(shí)與表達(dá)。但作為軍旅作家，根在軍營(yíng)，創(chuàng)作源泉在軍營(yíng)，理當(dāng)全力以赴為軍旅文學(xué)的創(chuàng)作與發(fā)展盡心盡責(zé)。

　　立足軍營(yíng)、堅(jiān)守陣地，要處理好“上”與“下”的關(guān)系。和平年代脫離了炮火紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，軍人的職業(yè)和性格特點(diǎn)似乎不再突出，這種情況難免導(dǎo)致軍旅文學(xué)的兵味淡下去，軍旅文學(xué)的特質(zhì)不再明顯。加上從部隊(duì)基層成長(zhǎng)起來(lái)的專業(yè)作家越來(lái)越少，新生代軍旅女作家大多由學(xué)生構(gòu)成，她們基本上是從院校畢業(yè)直接就到創(chuàng)作單位的。作家缺乏軍營(yíng)文化底蘊(yùn)作支撐，面對(duì)當(dāng)前新軍事變革的飛速發(fā)展，無(wú)從下筆就不奇怪。解決這一矛盾，要求作家處理好“上”與“下”的關(guān)系，所謂“上”，即密切關(guān)注和跟進(jìn)新軍事變革偉大實(shí)踐，并完成藝術(shù)轉(zhuǎn)化；所謂“下”，即深入基層，把握廣大官兵的脈搏與廣闊軍營(yíng)的現(xiàn)實(shí)矛盾，及時(shí)書寫當(dāng)下軍旅生活，反映當(dāng)代軍人的真情實(shí)感。

　　立足軍營(yíng)、堅(jiān)守陣地，要處理好“面”與“點(diǎn)”的關(guān)系。軍旅女作家在軍事文學(xué)創(chuàng)作上，既要熟悉廣泛的“面”上的東西，又要善于在一個(gè)“點(diǎn)”上“掘深井”。軍事文學(xué)創(chuàng)作園地里有很多未開(kāi)墾的處女地，誰(shuí)進(jìn)入這個(gè)園子里不斷地耕耘，這片園子往往就是屬于誰(shuí)的。20世紀(jì)80年代，南京軍區(qū)女作家何曉魯在參與寫作《陳毅傳》的過(guò)程中積累了大量素材，寫出了《元帥外交家》一書，影響很大。裘山山10次進(jìn)藏采訪收集十八軍進(jìn)軍西藏的素材，目前，反映十八軍進(jìn)藏歷史的文藝作品，大家公認(rèn)她是代表性人物。還有像康橋的長(zhǎng)征情懷使她在長(zhǎng)征這個(gè)富礦掘之不盡，張春燕長(zhǎng)年尋訪西路軍，成就一部?jī)?yōu)秀的《向東找太陽(yáng)》。

　　立足軍營(yíng)、堅(jiān)守陣地，要處理好“守”與“變”的關(guān)系。如今，軍旅女作家們生活的外部環(huán)境已發(fā)生深刻變化，作家們既要適應(yīng)時(shí)代變遷，又要守住根本底線。追求藝術(shù)與市場(chǎng)的雙贏是無(wú)可非議的，但必須警惕市場(chǎng)與金錢的功利性誘惑。有人就指出，“親影視、遠(yuǎn)文學(xué)”是導(dǎo)致軍旅文學(xué)創(chuàng)作品位下降的重要原因。事實(shí)也如此，市場(chǎng)化對(duì)作家自身創(chuàng)作心態(tài)的影響力不可小覷。產(chǎn)量要多、速度要快的市場(chǎng)需求與生活沉淀、藝術(shù)精湛的文學(xué)創(chuàng)作是有矛盾的，會(huì)過(guò)多地消耗作家的生活積累和藝術(shù)感覺(jué)。因此，軍旅女作家必須堅(jiān)守軍旅文學(xué)的核心價(jià)值和寫作倫理，保持軍旅文學(xué)的風(fēng)骨與底色，避免在娛樂(lè)化、商品化的洶涌浪潮間隨波逐流。只有大家都遵循這樣的軍旅藝術(shù)規(guī)律，才能構(gòu)建軍旅文學(xué)的恒久魅力。