帕特麗夏與“后趙麗蓉”時代(張莉)

　　2015年的春晚給很多人帶來了歡樂，正像它多年來所做的那樣。當(dāng)然，一如既往，每年大年初一，你也會聽到各種吐槽。我的朋友圈里甚至有人提議該有個“彈幕版”。但馬上就有人秒回復(fù)：那還不滿屏全是牢騷？

　　朋友非常不喜歡蔡明和潘長江的小品，認(rèn)為那就是使勁給人撓癢癢似的“喜劇”�！�—不斷拿人身高進(jìn)行“毒舌”攻擊的做派并不好笑。這個�？峙乱苍诖和碛昧嗽S多年了。難道除了拿人身高說事兒之外，我們生活中沒有別的笑點了嗎？她很不解。

　　令人反感的還有小品中與女性有關(guān)的笑話，比如賈玲和瞿穎的《喜樂街》，那種對大齡的、矮的、丑的、胖的女性的嘲笑，令人吃驚。但最惡俗的部分在馮鞏小品中，以女兒和舊棉襖的錯位類比，“二手”、“便宜”、“三十塊就賣”、“要不捐給大學(xué)生”等臺詞，一語雙關(guān)，臺下觀眾看得個個歡樂。小品要的是觀眾揣著明白裝糊涂，因此“把女兒錯當(dāng)作物”才好笑。節(jié)目結(jié)束，我們的笑僅僅停在女兒與物的雙關(guān)上。作為表演藝術(shù)，有什么東西被刺破了，有什么東西被消解了？沒有什么被消解。反而一些惡俗趣味的東西被隱秘強化，比如女人與物的類化關(guān)系、比如男人作為購買者的身份。

　　許多人批評春晚小品“歧視女性”，其中的貶低和調(diào)侃太肆意——春晚劇組會接受這樣的批評嗎？我想，他們大概會覺得委屈，難道觀眾們沒有看到春晚對母親的歌頌、對家庭的歌頌，這難道不是對女性的尊重？

　　沒有人否認(rèn)春晚對母親的歌頌和贊美，對和美家庭生活的贊揚。但是，這不能消解春晚對大齡女青年的反復(fù)調(diào)侃所帶來的負(fù)面效應(yīng)。同一臺晚會，相隔不到幾小時的一褒一貶中，節(jié)目價值取向隱性凸顯：令人尊敬的是母親，女人的母親身份是最重要的。有意無意地，春晚竟然把自己變成了大齡青年的長輩，不斷暗示催促女性們趕快結(jié)婚生子，以便她們的生命更有價值。問題是，如果一個女人不是妻子、不是母親，而只是女人，她的生命是有意義的嗎？當(dāng)然有。人的意義和幸福并不以是否大齡未婚、是否成為母親為標(biāo)準(zhǔn)，一如也沒有人規(guī)定男人一定要做父親才有意義是一樣的道理。

　　我身邊也有朋友認(rèn)為關(guān)于春晚歧視女性的看法是“想太多”——難道現(xiàn)實生活中不是有許多人這樣說話嗎，小品就是生活的鏡子，這樣處理何錯之有？藝術(shù)當(dāng)然是生活的反映，但藝術(shù)也是文化價值觀的傳達(dá)。許多人都記得春晚小品《打工奇遇》、《如此包裝》。諷刺、幽默、質(zhì)疑、不滿和對生活接地氣的認(rèn)識全在趙麗蓉的小品里。那些浮夸、浮華、虛幻都禁不起她的質(zhì)疑，那一摞摞誘人的人民幣也不能使她改變看法。她是邊緣的、民間的女性，但卻是有理解力和智商的。趙麗蓉在春晚中并不傳播社會對女性的偏見和認(rèn)識，而是站在女性/個人立場上表達(dá)質(zhì)疑，她使觀眾重新理解什么是女性的幽默，中國老太太的智慧。

　　也許我們最應(yīng)該記得《英雄母親的一天》，無論小品中的編導(dǎo)怎樣喬張作致，這位母親都有她的價值觀。那是站在非主流、非流行角度對流行術(shù)語和流行文化的拒斥。它讓人發(fā)笑，也讓人思考�！队⑿勰赣H的一天》是有所思有所辨有所刺的作品，哪怕刺的是電視臺編導(dǎo)自身。作為演員，趙麗蓉的詮釋是洗盡鉛華、深具民間立場和女性精神的。借助趙麗蓉帶有濃烈唐山味道的非普通話口音，借助她獨特的屬于民間女性的句法，我們看到了彼時流行文化和流行價值取向的浮夸和蒼白——趙麗蓉的小品之所以一問世便家喻戶曉流傳至今，在于小品深植于內(nèi)的幽默、尖銳、諷刺，以及那種身處低微但面對“高處”卻不卑不亢獨具我見的藝術(shù)態(tài)度。

　　相比之下，2015年的春晚中，《喜樂街》所思在哪里，《小棉襖》所辨又在哪兒？小品中關(guān)于女性的臺詞大都來自于他人的看法和她們對他人看法的演繹，觀眾看不到女性如何看世界，也無法聽到女性真正的聲音——隨著趙麗蓉的離世，春晚的女性精神和女性聲音出現(xiàn)了嚴(yán)重匱乏，今年春晚，無論小品編導(dǎo)是否是女性，無論演員是否是女性，都再沒有了女性立場。

　　與此相對，剛剛結(jié)束的奧斯卡頒獎禮上，好萊塢女演員帕特麗夏重新演繹了什么是女性立場和女性精神。這位在《少年時代》中飾演母親一角的演員獲得了最佳女配角，在依慣例念完感謝名單后，她提出了好萊塢男女同工同酬的問題。“感謝每一位納稅人和每一位公民的母親，我們曾經(jīng)為了別人的平等權(quán)益而戰(zhàn)斗，現(xiàn)在讓我們?yōu)槟信�同工同酬�?zhàn)斗，為美國所有女性的平等權(quán)益戰(zhàn)斗。”因為誠懇、尖銳、切中，她得到整個頒獎禮的熱烈掌聲，事后美國媒體也都采用圖文并茂的方式發(fā)表了她的獲獎感言。好萊塢那已被習(xí)慣的、明顯不平等的薪酬標(biāo)準(zhǔn)能夠再次成為焦點，緣于這位女演員在世界最受關(guān)注平臺上的勇敢發(fā)聲。——下一個趙麗蓉，或者我們的帕特麗夏在哪里？

　　我們生活在被語言霧霾籠罩的時代，一方面我們的社會也在強調(diào)男女平等，而另一方面，我們的媒體又在不斷生產(chǎn)那些對女性身體和價值有嚴(yán)重貶抑之義的詞語：剩女，大胸，綠茶婊，女官員通奸等等。這些詞語的流通和不斷被使用嚴(yán)重戕害著女性價值和女性權(quán)益，它使人強烈意識到，與以往相比，我們時代和社會的女性觀在不斷倒退，女性的生存狀況并不樂觀。

　　作為個人，我們沒辦法改變霧霾漫天的生活環(huán)境，但也不能因它無處不在便視為順理成章。也因此，春晚為那樣的語言霧霾提供表演舞臺令人無法原諒——在霧霾籠罩的時代里，保持對霧霾的警惕是必須的，一如我們要一直保持對藍(lán)天的向往。

　　(作者系文學(xué)批評家，天津師范大學(xué)副教授)