喜劇小品創(chuàng)作究竟難在哪(崔凱)

　　漫畫(huà) 　　徐鵬飛

　　缺乏必要的生活積累和作品積累，臨到上陣才招兵買(mǎi)馬，臨時(shí)“湊包袱”“攢段子”，急就成章，如此這般的創(chuàng)作狀態(tài)很難拿出優(yōu)秀作品

　　近幾年來(lái)，春晚喜劇小品的紅火勢(shì)頭大不如前，觀眾點(diǎn)贊的不多，吐槽的不少。常聽(tīng)一些觀眾抱怨笑得不爽，或者笑過(guò)之后想不起來(lái)笑的是什么，感到?jīng)]趣兒、沒(méi)味兒、不夠勁兒。

　　喜劇小品難道真的走到窮途末路了？對(duì)于其中癥結(jié)，有些人認(rèn)為，小品演員老面孔太多，容易產(chǎn)生審美疲勞；也有人認(rèn)為，一些春晚中反映北方農(nóng)民生活的作品偏多，顯得比較“土”，不夠新穎；還有人認(rèn)為，春晚審查制度偏嚴(yán)，不利于發(fā)揮喜劇小品的娛樂(lè)功能。這些意見(jiàn)和建議大部分得到了回應(yīng)和調(diào)整：越來(lái)越多的新面孔活躍在春晚舞臺(tái)上；喜劇小品在選材上也開(kāi)闊了，偏重娛樂(lè)性、反映都市生活的作品占了較大比重；語(yǔ)言類節(jié)目的審查方式也做了不少改進(jìn)�？墒�，這些措施并沒(méi)有收到明顯“笑果”，反而是，不少作品為搞笑而搞笑，有些變得更加膚淺，有些甚至就是網(wǎng)絡(luò)段子的拼湊，或者是小劇場(chǎng)脫口秀的碎片化展示，把小品這門(mén)“笑的藝術(shù)”變成了“可笑的藝術(shù)”。

　　作為一個(gè)多次參加春晚創(chuàng)作的老作者和小品藝術(shù)長(zhǎng)期的觀察者，我以為，相比于小品誰(shuí)來(lái)演和怎么演，觀眾更在意的是演什么，題材和內(nèi)容是觀眾的興趣所在。喜劇小品面臨的真正難題其實(shí)是創(chuàng)作問(wèn)題。

　　一是缺少專業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍。時(shí)至今日，全國(guó)沒(méi)有任何一個(gè)藝術(shù)院校開(kāi)設(shè)喜劇小品創(chuàng)作課程，也沒(méi)有任何藝術(shù)團(tuán)體培養(yǎng)喜劇小品作者，更沒(méi)有形成喜劇小品的專業(yè)創(chuàng)作群體。沒(méi)有一定的專業(yè)作品積累，常常是臨到上陣才招兵買(mǎi)馬，現(xiàn)策劃、現(xiàn)編、現(xiàn)寫(xiě)，有些演員找不著作者，只能自己“湊包袱”“攢段子”，急就成章，如此這般的創(chuàng)作狀態(tài)很難拿出優(yōu)秀作品。

　　二是喜劇小品創(chuàng)作者大多缺少必要的生活積累。單純靠寫(xiě)小品幾乎不可能養(yǎng)家糊口，所以創(chuàng)作者平時(shí)都在忙別的事情，無(wú)暇積累生活素材和創(chuàng)作素材，臨到關(guān)頭很難拿出“充滿真情，打動(dòng)人心”的好作品。正如習(xí)近平總書(shū)記所強(qiáng)調(diào)，“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，小品作者們?nèi)鄙賹?duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受、感悟，靠上網(wǎng)搜集笑料搞創(chuàng)作，這種模式只能產(chǎn)生膚淺的作品。

　　三是對(duì)喜劇小品藝術(shù)存在審美誤區(qū)，缺少必要的理論研究和審美引領(lǐng)，創(chuàng)作質(zhì)量得不到提升。喜劇小品是喜劇藝術(shù)的濃縮，是反映社會(huì)生活的放大鏡和多棱鏡，內(nèi)容才是小品的靈魂。有些人一談小品創(chuàng)作，張嘴閉嘴講的都是“包袱”“笑料”或者所謂“小齜牙、大咔嚓”之類的“行話”，把耍嘴皮子看做喜劇小品的關(guān)鍵，不注重對(duì)喜劇情節(jié)的巧思、對(duì)喜劇人物的塑造和對(duì)喜劇性格的刻畫(huà)，甚至忽略了對(duì)幽默、機(jī)智、詼諧和抑惡揚(yáng)善的審美追求，只剩下荒誕不經(jīng)的搞笑，以致審丑取代了審美，喜劇成了鬧劇。

　　四是喜劇小品創(chuàng)作題材存在局限。過(guò)年了，大家都圖個(gè)樂(lè)呵，春晚中出現(xiàn)的喜劇小品不應(yīng)對(duì)某些職業(yè)、某些群體尤其是弱勢(shì)群體造成不必要的傷害，而以諷刺為主的小品稍不留意就會(huì)遭遇“對(duì)號(hào)入座”。這些有形無(wú)形的束縛，給喜劇小品創(chuàng)作帶來(lái)“選材難”的問(wèn)題，在選材這一關(guān)上沒(méi)能實(shí)現(xiàn)突破，遑論思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的佳作。

　　盡管喜劇小品創(chuàng)作面臨上述諸多難題，但也不是毫無(wú)破解之道。關(guān)鍵是要把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，把功夫下到組織喜劇小品創(chuàng)作上去，到生活中去尋找文藝創(chuàng)作的源頭活水，虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，摸清老百姓的審美習(xí)慣和精神文化需求，反復(fù)錘煉打磨作品。以央視春晚為例，至少提前半年就得把作品立起來(lái)，走進(jìn)基層，通過(guò)反復(fù)演出征求意見(jiàn)、修改、完善，才能拿出優(yōu)秀的作品。當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作不是紙上談兵，而是實(shí)踐問(wèn)題，有道是看花容易繡花難，經(jīng)歷過(guò)春晚小品創(chuàng)作難的無(wú)數(shù)困擾，我衷心希望喜劇小品能走出瓶頸，再創(chuàng)輝煌。