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每個(gè)寫作者都有自己熟悉的話語方式,輕盈或者沉重,靈動(dòng)或者艱澀,如果是生命舒展的狀態(tài),是靈魂本來的樣子,那就是好的;蛟S是我孤陋寡聞,在我的閱讀印象中,劉萌萌似乎還是新人,但這并不妨礙我對(duì)她文字的喜歡。
對(duì)我來說,劉萌萌進(jìn)入視野是再自然不過的事情。因?yàn),她的文字感覺極好,是那種不需要任何鋪墊就可以留下印象的作家。于是,讀她的散文集《她日月》(花山文藝出版社出版),讀“青燈有味”“顏如舜華”“此身何寄”“亂疊散記”……一章章讀來,讀出了一個(gè)凝神于記憶,沉溺于詞語,忠實(shí)于想象的劉萌萌。
在她的筆下,記憶比當(dāng)下還要自然,還要溫暖。她寫戲劇院,不是要寫舞臺(tái)上的帝王將相和才子佳人,而是寫小城的春秋,小城的人生,小城的風(fēng)物。她寫“天堂電影院”,無意致敬奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《天堂電影院》,但卻有電影里憂傷的色彩和抒情的味道,都是小地方的人情世故,都有少年的歡欣和惆悵。窄窄的賣票口,影院前的熟食,電影開演前的黑暗,黑暗中嗑瓜子的聲音,一切的一切,經(jīng)過歲月的打磨,都有了一種溫潤(rùn)的光澤,傳遞出往昔“對(duì)于美好的感知和向往”。她寫蘭花草,寫“舌尖上的天堂”,寫“時(shí)光深處的老街”,那些已經(jīng)消逝在時(shí)間皺褶里的記憶,依然會(huì)在某個(gè)時(shí)刻再次點(diǎn)燃?xì)q月,點(diǎn)燃一顆多愁善感的心。是的,借助記憶,我們可以抵達(dá)一個(gè)并非虛幻但又帶有虛幻色彩的世界,在那里,“那些靜默的物什,都有了呼吸和體溫,閃著親切和喜悅的光芒”(《公審年代》)。
有記憶的人是幸福的,無論記憶是關(guān)乎幸福還是悲傷,榮耀還是恥辱。借助記憶,生命找到了堅(jiān)實(shí)的依靠。正因如此,劉萌萌才更加珍視那些已經(jīng)遠(yuǎn)逝的歲月,不斷觸摸和回味昔日的苦澀與美好。
文字是表達(dá)的一種手段,這是常識(shí)。但在劉萌萌這里,文字不僅僅限于這種功能,它還是劉萌萌生命中的一部分。我說不清楚,究竟是文字擦亮了劉萌萌的生命,還是她用自己的生命擦亮了文字。在我的閱讀印象中,劉萌萌的文字是可以獨(dú)立出來的。它透亮,靈動(dòng),搖曳多姿,自有一種區(qū)別于故事和人世的美。我喜歡這樣的寫作者,面對(duì)文字,他們不是高高在上,頤指氣使,而是俯下身子,與每一個(gè)文字平等地對(duì)視和磋商。他們不冷漠,而是滿含深情。他們有文字的自覺,在書寫的過程中,用心傾聽每個(gè)文字的呼吸,用心去感受文字的體溫,所以,他們不會(huì)隨便,更不會(huì)褻瀆,而是力求保護(hù)每一個(gè)文字的個(gè)性和品格。所以,這些文字在他們的筆下才會(huì)那樣自然清麗,才會(huì)那樣體相莊嚴(yán)。
在我看來,用文字擦亮世俗的油煙,用文字滋潤(rùn)蒙塵的靈魂,是劉萌萌的必修課。在這門課上,她把時(shí)間表排得滿滿的,像小學(xué)生那樣認(rèn)真和虔誠(chéng)。她讀麥卡勒斯、杜拉斯、張愛玲、沈從文、阿城、蒲松齡……讀出了麥卡勒斯的孤獨(dú),杜拉斯的孤獨(dú),張愛玲的孤獨(dú),她們都有傳奇的人生,有如溪流般流淌的才情,有愛,有恨,有靈魂的掙扎,有最終的皈依。但最終,當(dāng)時(shí)光流逝,帶走了一切,紛紜的世事不再,只留下一個(gè)個(gè)撲朔迷離的故事,和散落在紙頁里的文字。而那些故事和文字,恰好都是劉萌萌摯愛的珍珠和羽毛。她小心地把它們收藏起來,放在心間,融入血液,最終不分彼此。她讀出了沈從文的安靜與柔軟,讀出了阿城的底蘊(yùn)與通達(dá),讀出了《聊齋志異》狐妖鬼怪里的“人間氣息凡人情致”。然后,由此開始,她的眼界更加開闊,她的胸襟更加遼遠(yuǎn),她讀季節(jié),讀草木,讀生活的轉(zhuǎn)折和細(xì)節(jié)。在閱讀中打開生命中隱秘的部分,讓心靈的秘密化為日常的詩意。
她寫發(fā)現(xiàn),寫感覺,寫自然,寫人生,寫記憶,寫文字中的故事,寫故事里的悲歡。劉萌萌的寫作是打開的。她沒有局限于小城的思維,沒有局限于腳步的界限,而是乘著想象的翅膀,在文字所能抵達(dá)的世界里,打量著生命的軌跡和時(shí)間的形狀。讀與寫,是劉萌萌用來和世界對(duì)話的主要方式,它訴諸精神,摒棄物欲。所以,在劉萌萌的文字里,幸福不是酒綠燈紅,而是陳釀如酒的人生記憶;期待不是香車寶馬,而是在文字的宮殿里做真實(shí)的自己。所以,她的散文集叫《她日月》!八赵隆辈粌H僅指向她的名字和性別,更重要的是,她自信已經(jīng)找到屬于自己的森林和天空,在那里,有童話般的月光和公主,有童話般透明而又純凈的文字精靈和紅塵祝福。