生活化、多元化的敘事策略(老九)

——讀李迎兵長(zhǎng)篇小說《狼密碼》

　　新世紀(jì)以來，小說的主流意識(shí)，似乎成為創(chuàng)作的一大熱點(diǎn)。小說題材和敘述的宏大性，也帶動(dòng)了文學(xué)類圖書的銷售。李迎兵的長(zhǎng)篇小說《狼密碼》，從出版到上市都是屬于慢熱型�！独敲艽a》所表現(xiàn)的敘事策略，也有別于同類題材的宏大性。這種敘事策略主要體現(xiàn)在對(duì)小說主人公劉淵的塑造上，即在“人民創(chuàng)造歷史”的思想框架下，其敘述與主流意識(shí)形態(tài)所肯定的“人民話語”相暗合，并達(dá)到與小說不同人物命運(yùn)的殊途同歸和宏大主題的默契。

　　《狼密碼》取材于1700多年前，匈奴貴族劉淵離開西晉都城返回左國城起兵造反的歷史故事。小說一開篇就是千年狼谷劉淵打狼，給了讀者很大的想象空間，進(jìn)而在隨后成為一種敘事的策略。

　　這種策略性表現(xiàn)在：一方面，“歷史梟雄”劉淵的人物塑造可以在更高層面與主流意識(shí)相勾連，作為歷史的創(chuàng)造者，他被賦予了一種道義的正當(dāng)性與歷史的使命感；而在另一方面，小說中關(guān)注普通人物的命運(yùn)，比如小沅姐妹倆出逃的沿途經(jīng)歷，劉淵老師崔游之死等等，無不在關(guān)注蕓蕓眾生中貼近“大眾”的話語。這種敘述策略，使得“純文學(xué)”小說文本與“大眾話語”的閱讀文本有了共生的可能，二者在這里調(diào)和之后，就具有了極大的彈性，從而贏得了某種敘述的先機(jī)，甚而增強(qiáng)了小說閱讀的快感。

　　在傳統(tǒng)小說的文本敘事中，最為常見的是“正邪對(duì)立”的敘事框架，并進(jìn)一步將其轉(zhuǎn)化為鮮明的二元對(duì)立模式。李迎兵顯然不滿足于這樣，他要?jiǎng)?chuàng)新、整合、打破，從而確立自己的敘述取向，甚至風(fēng)格�！独敲艽a》中的人物關(guān)系包括晉武帝司馬炎、晉惠帝司馬衷，以及八王之亂的相關(guān)人物，他們與劉淵之間的關(guān)系；劉淵與石勒等部將，劉淵與子女，劉淵與呼延玉、單氏、小沅等人的關(guān)系。這些人物關(guān)系，不是簡(jiǎn)單的二元對(duì)立，而是復(fù)雜化、生活化、多元化的描寫。

　　眾所周知，創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的小說人物難度很高。更難的是，在讀者對(duì)“歷史梟雄”有據(jù)可查的認(rèn)識(shí)下，作家再去添加人物個(gè)性化的藝術(shù)元素。而李迎兵筆下的劉淵，就是讓讀者體會(huì)到了這種不可能的可能性。首先，作家避開劉淵勵(lì)精圖治大展才略的諸多宏大抒寫，而是關(guān)注其內(nèi)心柔弱的另一面，比如他和自己的部將、和身邊的女人、和子女的關(guān)系等等。在兒女情長(zhǎng)中，最能體現(xiàn)劉淵的性格。就連劉淵最后的死，醉倒在御駕馬車?yán)�，也很有意味�！独敲艽a》的引子部分，頗有好萊塢大片的懸念感，寫了三個(gè)人：小沅——?jiǎng)�淵的嬪妃，劉和——?jiǎng)�淵的長(zhǎng)子，劉聰——?jiǎng)�淵的四子。開頭的虐殺俘虜，小沅冷眼旁觀，大膽的劉聰給膽小的劉和做殺人示范，都昭示了他們未來不同的命運(yùn)。當(dāng)然，這種抒寫，也似乎是劉淵性格復(fù)雜性的具體化、個(gè)性化。如此說來，人性和狼性交替——狼性發(fā)作，刀下神鬼不留；人性肇始，天性柔弱愛美。人物的性格矛盾與內(nèi)在的精神斗爭(zhēng)，恰恰昭示了時(shí)代產(chǎn)生的多元化人物，也為那個(gè)時(shí)代的悲劇大結(jié)局埋下了技巧性的伏筆。

　　顯而易見，傳統(tǒng)小說對(duì)于主流話語合理性論證是有其特定規(guī)律可循的。一個(gè)人生在亂世，還是生在太平盛世，都是無法選擇的。而對(duì)于有心人，總會(huì)在命運(yùn)的不幸中，去迎接命運(yùn)的召喚，甚至與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)�。劉淵顯貴而尊崇的地位，貴族的生活習(xí)性以及思維方式，造就了他高高在上的精神氣質(zhì)。亂世中要擔(dān)當(dāng)一個(gè)王者的角色與責(zé)任，劉淵要做的便是，在屯兵蓄勢(shì)中等待機(jī)會(huì)——一支兵強(qiáng)馬壯、訓(xùn)練有素的隊(duì)伍，一個(gè)宮廷傾軋、八王渙散的時(shí)局以及一根刻意制造的引線。當(dāng)然，這其中最重要的就是一顆想要改變世界的雄心。劉淵處于眾多的人物關(guān)系場(chǎng)中，他巧妙地應(yīng)對(duì)和把握，相關(guān)人物的個(gè)性反過來又影響了他的性格。比如呼延玉這個(gè)人物的包容和忍讓，使得劉淵在外面打拼時(shí)不至于后院起火。再比如臭椿和劉淵父子比試打水漂的技藝、狼谷中眾人舞槍弄棒狩獵等場(chǎng)景，都有明顯的個(gè)人主觀情緒滲透其中，這是支撐小說的不可缺少的元素。

　　敘寫歷史小說的難度還在于，在眾多的歷史資料下，將人物性格水乳交融地交付歷史，交付那個(gè)刀光劍影的年代。李迎兵有自己的歷史觀，他的歷史觀不是“克羅齊”式的，他要獨(dú)辟蹊徑。于是，他將線性敘述的現(xiàn)實(shí)主義和撲克牌式結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代主義相結(jié)合，試圖尋找形式和內(nèi)容的契合點(diǎn)；將人物命運(yùn)和故事演化進(jìn)行了跳躍式抒寫，試圖體現(xiàn)自省自知的理性態(tài)度；將諸多鄉(xiāng)俗、文化、個(gè)人生存體驗(yàn)融入歷史，從歷史的角度去賦予人物性格多元化，賦予它們存在的價(jià)值與更為廣博的審美視角。