軍事文學(xué)創(chuàng)作需要更多“許三多”(何勇海)

　　相對于上世紀(jì)80年代，當(dāng)前的軍事文學(xué)創(chuàng)作有些捉襟見肘。在前不久的“軍事文學(xué)現(xiàn)狀與前景”研討會上，與會者指出：青年創(chuàng)作人才青黃不接成軍事文學(xué)最大掣肘，后繼軍事文學(xué)青年作家需要培養(yǎng)。中國作協(xié)副主席李敬澤表示，軍事文學(xué)新人的培養(yǎng)一直是個大問題，青年作家們自己要努力，當(dāng)然也有體制機(jī)制等特殊問題，中國作協(xié)也一直在想辦法。

　　上世紀(jì)80年代，軍事文學(xué)堪稱中國文學(xué)的生力軍，據(jù)說“每有佳作必然代表當(dāng)時中國文學(xué)的最高水準(zhǔn)”，比如《西線軼事》《高山下的花環(huán)》等。而今，軍事文學(xué)創(chuàng)作確實(shí)風(fēng)光不再，作品不僅缺數(shù)量而且缺質(zhì)量；有一些作品打著“軍事文學(xué)”旗號，大量反映軍營之外的社會況味和思潮等傳統(tǒng)題材，缺少“軍味”與“戰(zhàn)味”。可以說，軍事文學(xué)正在日益被邊緣化。

　　事實(shí)上，無論是軍營讀者，還是軍營之外數(shù)量眾多的軍事文學(xué)“發(fā)燒友”，仍需要大量軍事題材優(yōu)秀文學(xué)作品，給他們的精神世界補(bǔ)給營養(yǎng)。無論是戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭年代，還是安居樂業(yè)的和平時期，軍人的風(fēng)采與“亮劍”精神，都需要軍事文學(xué)作品來體現(xiàn)，我們的民族精神也需要軍事文學(xué)來彰顯。所以軍事文學(xué)被邊緣化的問題必須正視和解決。而最該正視的第一個問題，顯然是上述新聞中所說的，青年創(chuàng)作人才青黃不接的問題。

　　軍事文學(xué)創(chuàng)作人才何以青黃不接？一方面，這是純文學(xué)被邊緣化的整體環(huán)境使然。前不久有報道稱，因稿酬標(biāo)準(zhǔn)和稿酬個稅起征點(diǎn)雙低，在堅持純文學(xué)創(chuàng)作的作家群體中，不少完全靠寫作為生的人甚至還掙扎在貧困線上。在這種尷尬之下，我們不得不面對兒童文學(xué)、武俠小說創(chuàng)作后繼乏人等問題，軍事文學(xué)創(chuàng)作后繼無人，只不過是其中一個縮影。當(dāng)生活成本、創(chuàng)作成本不斷高漲，逃離便是不可避免的。

　　另一方面，一些優(yōu)秀軍旅作家把精力轉(zhuǎn)向影視劇創(chuàng)作，使得軍事文學(xué)創(chuàng)作相對黯淡、難出經(jīng)典，也給軍事文學(xué)青年創(chuàng)作人才帶來不良示范。近年來，隨著軍事題材影視劇《突出重圍》《亮劍》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《激情燃燒的歲月》《集結(jié)號》等熱播，一些軍事文學(xué)作家坐不住了，紛紛創(chuàng)作影視劇，即使還在寫軍旅長篇小說，也多是出于改編成電視劇的沖動。連“大家”都轉(zhuǎn)型了，青年作家還會死守軍事文學(xué)陣地嗎？

　　因此，解決軍事文學(xué)創(chuàng)作人才青黃不接之弊，需要號召軍旅作家具有時代擔(dān)當(dāng)，像《士兵突擊》主人公許三多那樣“不拋棄不放棄”，拿出有思想、有分量、有新意的好作品。要賦予軍旅作家更大的創(chuàng)作空間和自由，“似曾相識”是軍事文學(xué)創(chuàng)作的大忌，發(fā)現(xiàn)新的題材領(lǐng)域、新的人物，講述新的故事，才能吸引讀者。要多給軍事文學(xué)創(chuàng)作人才開辟發(fā)表、交流、培訓(xùn)的陣地，提高其創(chuàng)作待遇，解決其后顧之憂。