致敬春天的詩(董培倫)

　　我和楊東彪重逢是在第十五屆國際詩人筆會上。他與艾青夫人高瑛等詩歌界同仁從北京抵滇參會。上世紀80年代下葉，我在浙江人民廣播電臺任職，編發(fā)過他的朗誦詩。后來他去了北京，自此杳無音訊。時隔近30年，他一眼便認出了我……

　　令我驚喜的是2014年10月底，收到東彪寄來的一本他新出版的詩集《七月·第三季》。縱觀這部反映親情、友情、愛情及山水情的近80首詩篇，給我最突出的印象是：詩語清新，意境優(yōu)美。

　　數(shù)年前回歸詩壇的楊東彪，不隨波逐流，不搞非詩性口語敘說，極力將詩語打造得清新而感人。如《也許》中有這樣的佳句：“不斷尋覓和追逐/卻在尋覓與追逐時失去/尋覓和追逐的歷程/錯過了夜的末班車�！薄扒笆牢覀冞z憾地走過/今生我們繼續(xù)著遺憾�！倍�在短詩《一本書的初戀》里又有這樣的真情實感：“如果我能為你岸/岸邊的那灣只為你保留/滿灣飄逸的是你的裙袂/如果我能為你水/你就是我背上的船/馱著你避開所有的風、雨、浪�！�

　　其次，追求詩的意境美是《七月·第三季》的另一顯著特色。詩歌的美有抒情美、哲理美、形象美、形式美、音樂美等，但最關鍵、最核心、最根本的美是意境美。意境美不僅是詩也是其他藝術的核心。像閱讀小說、看電影、看戲劇，我們都會沉浸于作者創(chuàng)造的藝術境界中，忘卻身外的大千世界，暫時脫離世俗的糾纏與煩惱。而讀一首好詩，同樣會獲得進入藝術境界意境美的愉悅和享受。我們?yōu)槭裁捶穸ǚ窃娦钥谡Z敘說入詩？就是因為它永遠難望意境美的項背，不可能提供藝術的愉悅與享受，讀那樣的詩是對心靈的折磨、精神的摧殘，有損于身心健康。

　　一首好詩的意境美，我認為由以下三個要素構成：詩的情緒氛圍、詩的情節(jié)結構、詩的鮮明意象。這三者的完美結合，方能突現(xiàn)詩的意境美。具有意境美的詩篇，才能將讀者帶入作者所創(chuàng)造的境界中去�！胺路疬@小天地中有獨立自足之樂，此外偌大乾坤宇宙，以及個人生活中一切憎愛悲喜都在這霎時間云消霧散去了�！�(朱光潛語)

　　顯然，楊東彪深諳此道，他繼承古典詩詞意境美的傳統(tǒng)，把詩的意境美作為追求目標。因此讀他的詩，總被詩的意境美所陶醉。像《你怎么在這里》《旅途》《相遇》《云》等詩篇都具有勾攝讀者心魂的魅力。而該詩集的壓軸之作《春天》堪稱作者該方面的代表作。這是以象征手法表達愛戀之情的力作，詩不長，抄錄如下：“鄉(xiāng)村塵土飛揚的小徑/我們驚羞地牽過手/指尖觸碰的瞬間/是我初放的春天/秋葉飄零時/背過梧桐眺望水面/你悄然靠近的時刻/是我沉醉的春天/深冬的午夜/我在雪月下等候/你身影出現(xiàn)的那秒/是我臻美的春天/顛簸在浪的峰谷/疲憊和眩暈的襲涌/你的一個輕吻/是我安好的春天”

　　詩的第一節(jié)，同情人指尖的碰觸“是我初放的春天”，愛的春天來到心中后，無論是秋風蕭蕭，還是冬日雪寒，只要有心上人在身邊，心里永遠是春天。最后一小節(jié)將詩情推向詩的高潮：即使在人生的海上航渡，不管浪峰有多高，波谷有多深，只要有美滿的愛情在，就有戰(zhàn)勝風浪的力量，從而享受春天一樣的人生。

　　最后，我想指出的是，該詩集還有一個惹人注目的亮點。那就是在每首詩的背后都附有一篇“寫作筆記”。而這些“寫作筆記”是以散文詩的干凈、簡潔、詩化的語言寫成的，它告訴讀者這首詩的取材、成因、背景等，可以看做是讀這首詩入門的向導或補充。

　　(《七月·第三季》，楊東彪著，線裝書局出版)