情韻兼勝(楊光治)

　　我原在一個(gè)出版單位任詩(shī)歌編輯，業(yè)余從事詩(shī)歌評(píng)論和古典詩(shī)詞的普及工作，退休后應(yīng)邀在一份兼顧新、舊體詩(shī)的民間詩(shī)報(bào)主持編務(wù)，至今已在詩(shī)壇混跡數(shù)十個(gè)春秋。近十來(lái)年，我深切感受到新詩(shī)景況的不妙：雖然“主義”炫人眼目，“流派”變幻無(wú)窮，但很多作品都是無(wú)關(guān)痛癢、不涉悲喜、難讀難記的廢話(huà)，令人失望。近日，讀到了方羨洲的詩(shī)集《聚也風(fēng)景  散也風(fēng)景》，卻感到意外的驚喜。

　　綜而觀之，《聚也風(fēng)景  散也風(fēng)景》散發(fā)著詩(shī)的情味，而且其中不少是情韻兼勝的佳作。由此令我更加相信，詩(shī)是感情和思想的最佳載體，盡管歲月不斷推移，社會(huì)不停變化，但只要有人存在，詩(shī)就不會(huì)永遠(yuǎn)存在。

　　詩(shī)集的第一輯“我曾如此愛(ài)你”，以歌唱愛(ài)情為主題。愛(ài)情乃人之常情，也是詩(shī)歌永恒的主題。方羨洲抒寫(xiě)了對(duì)愛(ài)的渴望，宣示了愛(ài)的誓言，傾吐了戀愛(ài)過(guò)程中的悲歡離合。其中有超過(guò)200多行的長(zhǎng)篇，也有不足10行的短章。這些作品有一個(gè)共同的優(yōu)點(diǎn)，就是生動(dòng)、真切。

　　這首《聚與離》特別值得欣賞：“我們一起時(shí)/兩人的心離得很遠(yuǎn)/我們終于天各一方/兩人的心仿佛又很近//親密的接觸禮儀疏遠(yuǎn)了/分離他鄉(xiāng)的問(wèn)候卻多了/朝夕的吵鬧我們陌生了/異地的牽掛我們的心卻拉緊了//擁有時(shí)不覺(jué)得重要/失去了才知道可貴”。

　　很多戀愛(ài)中人都曾經(jīng)懷有這種思緒，可是從未有人如此抒寫(xiě)過(guò)。詩(shī)貴獨(dú)創(chuàng)，無(wú)論是對(duì)題材的開(kāi)拓、主題的挖掘，還是表現(xiàn)手法的選擇，都應(yīng)當(dāng)自辟蹊徑，這是有志氣的作者應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持的藝術(shù)追求。

　　第二輯“糾結(jié)年代”中的詠物之作給我更深印象。

　　詠物詩(shī)是詩(shī)歌的一大宗，是隱喻手法的產(chǎn)物，其特點(diǎn)是通過(guò)對(duì)事物的描述來(lái)抒發(fā)情懷、展現(xiàn)志向和表露生活情趣。方羨洲所詠之物十分豐富，既有竹子、牽牛花、盤(pán)景、水牛、鐮刀等曾被不少人歌詠過(guò)的題材，還有鍵盤(pán)、手機(jī)、空調(diào)機(jī)、地鐵等富有時(shí)代特色的事物，連理發(fā)、撕日歷之類(lèi)的平凡小事也納進(jìn)了詩(shī)行。日常見(jiàn)慣的普通事物觸發(fā)了他的詩(shī)思，因此，他的詠物詩(shī)也和愛(ài)情詩(shī)一樣，充滿(mǎn)生活氣息。

　　詠物詩(shī)的篇幅一般較為短小，然而創(chuàng)作不易。它首先要求形似——凝練地描述出事物的形體(包括動(dòng)作、趨向)特征；更重要的是必須以形寓神——將感情、思想自然地寄寓于事物的形體之中，讓讀者體味出來(lái)。

　　例如《牽�；ā罚骸皬埓笞彀�/只為成功一刻吹響//爬上挫折的墻/聆聽(tīng)風(fēng)雨的梵音//為了那一天/只能默默攀爬”。這首詩(shī)描寫(xiě)了它的形體特征，也展現(xiàn)了它為實(shí)現(xiàn)目的而付出的頑強(qiáng)、執(zhí)著的毅力。字里行間，含蘊(yùn)著作者對(duì)它的贊許。

　　《鐮刀》一詩(shī)也醒人眼目：“用齒的情懷/在季節(jié)中收獲日漸磨損的歲月/只為他人作嫁衣//奉獻(xiàn)畢生的青春/只換得/牙齒脫落的銹跡容顏/也只能被人/當(dāng)工藝品般晾在/墻角展示”。這首詩(shī)既頌揚(yáng)了鐮刀的無(wú)私奉獻(xiàn)，也抒發(fā)了對(duì)其命運(yùn)的同情。方羨洲匠心獨(dú)運(yùn)地將這種極為普通的農(nóng)具“轉(zhuǎn)化”成一個(gè)既令人贊美，也令人嘆息的藝術(shù)形象。

　　詠物詩(shī)同樣重視創(chuàng)新，方羨洲不但有所認(rèn)識(shí)還積極踐行，《掛畫(huà)》是成功的佳例：“如何的華麗/也是別人的成就/誰(shuí)甘心孤獨(dú)掛在墻壁//看不慣別人的凝視/只好板起一臉的冷漠//誰(shuí)又懂得/畫(huà)的孤獨(dú)與無(wú)奈”。該詩(shī)不僅題材新——幾乎無(wú)人如此寫(xiě)過(guò)，而且立意新——賦予掛畫(huà)孤獨(dú)與無(wú)奈的“心態(tài)”。古往今來(lái)，看過(guò)掛畫(huà)、參觀過(guò)畫(huà)展的人不知凡幾，試問(wèn)，有誰(shuí)產(chǎn)生過(guò)這樣的思緒？

　　這三首詩(shī)看似寫(xiě)的是物，實(shí)際上卻是人——不同際遇的人。立意新鮮、自然，合乎人情、事理，富有啟發(fā)意義。

　　撕日歷紙是極為普通的日常瑣事，可是方羨洲竟能從中挖掘出詩(shī)意，創(chuàng)作出這首只有四行的《日歷》：“歷紙未撕/卻阻礙不了日子溜走//撕去歷紙/并不代表明日是今天”。前兩句，含蘊(yùn)著對(duì)日子不停流逝的嘆息——這是人們的共同感受；后兩句，表明社會(huì)現(xiàn)象、個(gè)人景況可能會(huì)隨著日子的改變而產(chǎn)生變化——這是不容懷疑的事實(shí)。此詩(shī)的句子平易得就像口語(yǔ)，似乎是隨手拈來(lái)，但正如宋代名詩(shī)人王安石所說(shuō)：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”，實(shí)際上是作者深入思考、積極馳騁形象思維的結(jié)果。

　　詩(shī)集的第三輯名為“井中月影”，可是寫(xiě)的并非虛幻的影像，而大都是詩(shī)人的人生取向、奮斗心聲。

　　《寄語(yǔ)》直接抒發(fā)“立定志向豈懼風(fēng)雨襲”的意志和“納人之長(zhǎng)/補(bǔ)己之短/他日必有風(fēng)云際會(huì)時(shí)”的信心，這種人生態(tài)度與終日沉迷于酒吧、歌廳的年輕人大異其趣。《夢(mèng)幻人生》告訴人們，面對(duì)五花八門(mén)的世界必須“收斂那僥幸心理”，“懷著一絲不茍的心態(tài)/將人生向往如棋局布陣”。這兩首詩(shī)都是直抒胸臆，雖欠缺形象，但感情充沛，鏗鏘有力�！度松�上下坡》一詩(shī)，則是通過(guò)形象化的描敘來(lái)傾訴情懷：“騎車(chē)上坡雖累/但跌倒事小//下坡雖輕松/跌倒卻慘痛”。人們?cè)趭^斗的過(guò)程中，有時(shí)會(huì)很順利，有時(shí)卻會(huì)遇到挫折。此詩(shī)借日常小事，以隱喻手法來(lái)抒寫(xiě)上下坡“跌倒”的不同感受。全詩(shī)僅有四行，和《日歷》一樣，雖然語(yǔ)言淺白卻含意深厚，讓人易于閱讀也樂(lè)于閱讀。

　　從事商業(yè)活動(dòng)的方羨洲盡管事業(yè)有成，但仍?shī)^斗不懈，同時(shí)還熱心公益，而有些暴發(fā)的財(cái)主卻以富驕人，以錢(qián)扮“雅”。《暴發(fā)戶(hù)》對(duì)此輩的面孔和本質(zhì)進(jìn)行了刻畫(huà)：“玻璃造就冷面孔/賞玩奇石冶就石質(zhì)心//人性已在欲火中冶化成石/臉容早已利如碎玻璃”。該詩(shī)以玻璃和石頭喻人，將這些人予以物化，突出了他們的冷酷。這首充滿(mǎn)諷刺情調(diào)的作品，構(gòu)思獨(dú)特而且頗具思想深度。

　　正如俗語(yǔ)所說(shuō)：“十個(gè)手指有長(zhǎng)短”，詩(shī)集里的作品，質(zhì)量不會(huì)也不可能完全一致，對(duì)此，讀者在閱讀過(guò)程中自會(huì)作出判斷。藝術(shù)是無(wú)止境的，從來(lái)只有更好而沒(méi)有最好，愿這位年輕詩(shī)人繼續(xù)努力，不斷創(chuàng)作出更好的詩(shī)歌，不斷為自己塑造出更好的詩(shī)藝形象。

　　(《聚也風(fēng)景  散也風(fēng)景》，方羨洲著，花城出版社2014年8月出版)