肉身與靈魂：既具體又抽象(梁鴻鷹)

　　◎我們來到這個世界上，等于被丟在了影響的汪洋大海里，無論肉體，還是精神，想完全掙脫影響之手，類似游離于空氣之外，是決然不可能的。在成長期里，在那段有理由“理直氣壯”的年華里，我們受別人影響，同時也影響別人，宏偉認(rèn)為這是一種“侵蝕” 。

　　讀過李宏偉編的書，沒讀過他寫的書。編書的人寫書與不編書的人寫書不一樣，眼光更挑剔是自然的。 《平行蝕》不像是率意之作，其文本反映出一種對峙、占據(jù)、攻克的雄心，是一部準(zhǔn)備已久的作品。

　　說宏偉的《平行蝕》是部成長小說肯定沒錯，因為從敘事線索上看，作品寫的無外乎人在成長過程中的起伏，所經(jīng)歷的歡樂、痛苦，青年人記憶中的得意及失意，而且所有這些，因為有著時光的為虎作倀，在經(jīng)由不同章節(jié)來到讀者面前的時候，便顯得格外理直氣壯了。

　　但人們也因此知道，這些非凡的氣度其實是我們在年輕的時候都有過的，至于到底來自哪里，反倒不一定非得去追究。宏偉給自己的這個長篇起了一個頗為冷僻的名字—— 《平行蝕》 ，一點也不感性、不文學(xué)，更不能一眼就望得到底。成長大概是個充滿撿拾、排斥、自立等元素的過程。據(jù)宏偉講，“蝕”大概相當(dāng)于“影響” ，也算是“撿拾”吧。我們來到這個世界上，等于被丟在了影響的汪洋大海里，無論肉體，還是精神，想完全掙脫影響之手，類似游離于空氣之外，是決然不可能的。在成長期里，在那段有理由“理直氣壯”的年華里，我們受別人影響，同時也影響別人，宏偉認(rèn)為這是一種“侵蝕” 。這大概就是一種所謂的生命之思吧。

　　小說拒絕哲思，它要求時間之維邏輯的完整，但這種邏輯不意味著概念的推演、論據(jù)的鋪陳，而一定要放任細(xì)節(jié)與感性的茂盛生長。 《平行蝕》做到了這一點。在小說里，少年時代的蘇寧，周圍環(huán)繞的是哥哥蘇平、父親蘇建章的影響，在青年時代及后來的日子里，環(huán)繞著武源、洪英、俞曉磊、劉明、丁楸、冬子等的人生，他們的生活時而交叉，時而直接或潛在地發(fā)生著關(guān)系，連接著記憶的顛簸中的雜色，與時間隆起的那些腫塊相交，但將“如何在時間中消退成血液”的過程呈現(xiàn)出來，宏偉構(gòu)建了一個有意思的形式。

　　這種形式是與成長過程的時間流逝相適應(yīng)的，主線是主人公蘇寧的成長，童年在四川的見識，考學(xué)后在北京的經(jīng)歷，蘇平與冬子分別成為他前后兩段人生不可缺少的角色。在前一個階段中，作品文本最吸引人的地方，依然是如許活色生香的生活場景，喧鬧的市聲，家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上五行八作的松弛、快樂、瑣碎，以及各色人等的情態(tài)、聲響、心理活動，這些場景具體而微地存在，其質(zhì)感無不激起人們對時光、對生命的感激與留戀，比如“一九八七年上街中街下街”這五千四百五十五字，那真是寫透了一個小鎮(zhèn)的風(fēng)情——一個小鎮(zhèn)由清晨到入夜的全部復(fù)雜，是個別的，也是整體的，是南方的，也是北方的，是童年的，也是生命成熟之后的感覺。就說那滴露水吧，真的是個奇觀—— “一滴碩大的露水不安分地向下探身，使勁使勁再使勁，腳勾在生長的地方，張開的大嘴吞下了另一滴露水，來不及消化剛剛獵獲的伙伴，它就順勢沖了下去，直跌進墻根的水泥縫隙，一路上吃掉了兩只小蟲。 ”早晨就這樣來了，接下去是色彩、光亮、公雞、狗、男人、女人、老人、孩子，接下來是中午的生活場景，一家人的聚散，自然過渡到下午、晚上，等等，宏偉以一種類似“潑留希金”般的精細(xì)，像篦子一樣梳理著人生過往的一切，記錄著小鎮(zhèn)富于煙火氣的各種細(xì)節(jié)，這里面有生活的喘息、色調(diào)、質(zhì)地，詳略得當(dāng)、濃淡相宜、聚散有形，一個地域的整體風(fēng)貌被還原得毫發(fā)無損。美學(xué)力量即產(chǎn)生于斯。

　　在結(jié)構(gòu)與敘事上，小說的文本及所做的探索，已經(jīng)充分體現(xiàn)了作者知識儲備的全面。宏偉無疑是懂得《史記》所開創(chuàng)的先河對小說寫作的意義的。結(jié)構(gòu)謀篇上的“夜”和“日” ，穿插于“編年”與“紀(jì)傳”之間，四個部分從不同角度生發(fā)、帶動、補充、豐富著蘇寧的人生，恰可多角度、多層次地表現(xiàn)一代年輕人的精神狀態(tài)。“夜”可能意味著主人公的迷茫、摸索，如同蒙著眼睛在星光下行走�！叭铡眲t是“沉默堅定的感情”在形成期的一些悸動。而在所有的人物形象中，給人印象最深的還是蘇寧，一共四個部分，兩個部分是以蘇寧的第一人稱展開敘事的，我們處處見到的，是蘇寧作為一個善于思索的小知識分子的形象，作品中似乎到處都彌漫著他的思考、想法及思維活動。并且宏偉不斷變換著敘事的人稱，這種變換由于適應(yīng)了故事的需要，因此沒有造作的痕跡，敘事上的靈活延展了作品的內(nèi)容容量。

　　敘事在宏偉的筆下被推進得有聲有色，這方面的本領(lǐng)不必多說。我想強調(diào)的是，描寫的筆墨同樣峭立得讓人驚奇。宏偉是學(xué)哲學(xué)的，但思辨的積極性在小說中沒有綿延為理性的鋪陳，感性的生長恰恰成為作品肉身中最豐沛的存在，在描寫中作家的自信真正得以確立。比如作品在描寫礦工之子、畫家劉明的一幅壁畫，描寫的鋪張、沉穩(wěn)、澎湃，構(gòu)成對視覺、心理的強大沖擊。

　　所有這一切作為作品的肌理、框架、語匯，其實既是內(nèi)容也是形式，反映了宏偉的強大雄心與能力。在走向成熟的路途上，各有各的道。想必作為一個寫作者，宇宙、自然、人生、價值等經(jīng)常翻滾于宏偉的腦海里，他要駕馭這些具體的存在，卻發(fā)現(xiàn)它們是抽象的最好理由，因為，我們的肉身與靈魂是不能分離的，既具體，又抽象。

　　這大概就是宏偉給我的一點啟示吧。