業(yè)界聲音：鼓勵原創(chuàng)，抵制抄襲

　　中國傳媒大學教授、博士生導師曾慶瑞

　　曾慶瑞：用法治利劍剜侵權盜版的爛蘋果

　　我對瓊瑤和于正的創(chuàng)作很早就有所關注。瓊瑤訴于正及電視劇《宮鎖連城》相關制作方侵犯其創(chuàng)作的電視劇《梅花烙》及同名小說著作權一審勝訴，我認為是電視劇創(chuàng)作者運用法律維權的一次勝利，是值得贊許的。

　　我曾在有關場合講過，現(xiàn)在電視藝術被市場綁架了，創(chuàng)作的風氣不是很好。去年在文藝工作座談會上，習近平總書記更是高屋建瓴指出，文藝不能做市場的奴隸。這個論斷也揭示出了導致當今影視劇創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)抄襲剽竊等侵權現(xiàn)象的一個最深層次的原因。在影視劇創(chuàng)作中抄襲剽竊他人創(chuàng)作成果，謀取私利，無疑是一種十分惡劣的違法行為。而當前我國在相關立法上還需要進一步完善，執(zhí)法和處罰力度上也需要進一步加強。否則，就可能會變相縱容這種侵權違法行為。世界上有很多國家的著作權等法律非常完備，執(zhí)法和懲罰力度也比較大，這是值得我們學習借鑒的。

　　瓊瑤訴于正案一審勝訴，深得民心，表明我們國家更加重視版權保護，對版權的司法保護力度進一步加強，是一件可喜的事情。應當通過類似的案件加強對社會輿論的正確引導，形成尊重原創(chuàng)、剽竊可恥的健康輿論氛圍；引導廣大影視劇創(chuàng)作者踏踏實實地用自己的誠實勞動進行創(chuàng)作，不可投機取巧、抄襲剽竊、沽名釣譽。

　　要遏制影視劇創(chuàng)作中的抄襲剽竊等侵權行為，最根本的手段還是法治的手段。社會輿論和行業(yè)監(jiān)督固然重要，但是法治的方法才是最為長久和有效的。我國目前與影視劇創(chuàng)作相關的法律法規(guī)正逐漸完備，除了著作權法外，還有一系列的相關法律法規(guī)和部門規(guī)章。現(xiàn)在關鍵是加強司法和執(zhí)法，切實運用法治的利劍去懲處和震懾侵權盜版、抄襲剽竊等違法甚至犯罪行為。同時，廣大影視劇創(chuàng)作者也要向瓊瑤學習，勇于拿起法律的武器，捍衛(wèi)自己的正當權益。

著名編劇余飛

　　余飛：抄襲者是異族文化侵略與滲透的臥底

　　“瓊于案”二審結果將會如何，我們相信法律自有公斷。我們關注的是由此引出的“抄襲、剽竊、非法改編”話題。過去的抄襲者沒有現(xiàn)在這么猖獗、高調(diào)，數(shù)量也相對較少。原因何在？

　　第一是當前創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機遇，大量資金涌入文化市場，其中尤以影視產(chǎn)業(yè)為甚。資金多導致資金對項目的爭奪進入白熱化。這種繁榮看起來是好事，實際上是涸澤而漁。在好的創(chuàng)作者和好的題材有限的情況下，造成粗制濫造的作品大量涌現(xiàn)。如果連粗制濫造的原創(chuàng)作品都無法提供時，就會同質化盛行；如果同質化都無法滿足以上要求，更有甚者會導致創(chuàng)作者在資金、平臺的強勢壓力之下，良心之弦終于崩斷，滑

　　向抄襲、剽竊、非法改編的邪路，飲鴆止渴。

　　第二是制片方、播出平臺為了資金安全或業(yè)績，必須盡量減少自己的作品在商業(yè)上的風險。創(chuàng)新、原創(chuàng)總是有風險的，所以跟風就成了一種保險的操作方式。

　　第三是拜金主義流行與成功學盛行。個別通過抄襲、剽竊、非法改編手段而出名的創(chuàng)作者，未受到毀滅性的打擊，反而取得了世俗的巨大成功，這是一種反向的表率作用。

　　同質化、山寨和抄襲作品的盛行，除了損害作品本身之外，同時還會損害創(chuàng)作者的狀態(tài)，將一個靈魂設計師的高級工作降格為一個機械復制的藍領工人，傷害編劇的職業(yè)榮譽感和創(chuàng)作狀態(tài)。對整個產(chǎn)業(yè)而言，將會導致所有資源都為重復勞動而配置，而非服務于創(chuàng)新和創(chuàng)意，長此以往必然使產(chǎn)業(yè)喪失競爭力。產(chǎn)業(yè)如此，市場又將如何？市場上必然充斥著相同或相似面孔的作品。對于我們的文化市場來講，同質化和抄襲導致的惡果，就是它會被受眾所拋棄，成為一種自說自話的自嗨游戲。受眾都到哪里去了？這個巨大的市場空白誰來填補？當然是以好萊塢大片，美劇、日劇、韓劇為代表的異族文化。

　　同質化、山寨之類的創(chuàng)作者，我們稱之為“準抄襲者” ，抄襲、剽竊、非法改編的創(chuàng)作者則是真正的“抄襲者” 。“準抄襲者”和“抄襲者”如果不受扼制，繼續(xù)大量出現(xiàn)的話，必然導致作品競爭力下降、創(chuàng)作者心灰意冷、受眾大量流失、產(chǎn)業(yè)變成代工廠、市場成為毫無競爭力的剩飯專賣店、異族文化將會成為主旋律。當我們垂垂老矣時，會看到孩子身上已經(jīng)沒有自己的痕跡，曾經(jīng)唱過的老歌“長大后我就成了你”已經(jīng)改變了歌詞，成為“長大后我就成了他” 。文化侵略和滲透對人的改變是不露痕跡、無法逆轉的，如果我們無視、縱容，那必然會自絕于本民族文化。異族文化的臥底是誰？不管“準抄襲者”和“抄襲者”承認不承認，沒錯，就是你。

　著名作家王霞

　　王霞：劇本版權保護，關乎安國興邦

　　《詞源》中，對“抄”是這樣解釋的：掠取、搶劫；斜行而出其前……對于“抄襲”解道：繞到敵后或敵側進行突擊；剽竊他人著作以為己作。

　　近些年，隨著中國經(jīng)濟快速發(fā)展，電視劇行業(yè)也駛入了“興旺發(fā)達”的快車道。在風云際會、百花繚亂的景象中，不乏題材新奇、耗盡心血的鴻篇巨制，卻也有向壁虛造、浮華空洞的照貓畫虎之作。在后者之列，最讓人痛恨和不齒的是那些“斜行而出其前”大行“掠取、搶劫” ，“剽竊他人著作以為己作”的抄襲之作。

　　唐初，棗強縣尉張懷慶喜愛抄襲他人之作，千年又三百余載悠悠，他“生吞活剝”的惡名至今狼藉四野。今天，為何仍有抄襲者飛蛾撲火、自毀前程呢？筆者省得三項深刻原因：

　　其一，抄襲者省時惜力，旦種暮獲，無異于不勞而獲。一部優(yōu)秀劇本從構思到完成創(chuàng)作，短則三五年，多則幾十載，耗盡編劇的心血精力，可抄襲者只要三五日，至多三五月，便“抽筋剝皮、去骨存精” ，“復制” 、“臨摹”出一個“嶄新”作品，無需文韜武略，足不出戶就能贏得“文場老將” 、“劇壇新星”的美譽，這樣以最小代價抄得最大的利益，抄襲者何所慮？

　　其二，抄襲者即使被捉，代價極小，更無牢獄之虞。前些年就聽聞一部劇出來火了，立馬會有數(shù)家公司招募刀斧手，對該劇生撕硬扯、大卸八塊，然后開始抄襲。有的則是直接將別人的小說、報告文學拿來，換個名字，轉個地域，上手抄了。抄襲者即使被抓住，至多“道歉”了事，賠償款項較之盈利卻是極其微不足道，亦無牢獄之虞，抄襲者何所疑？

　　其三，抄襲者欺世盜名，“娛樂至死” ，得到某些利益集團庇護縱容。抄襲風盛行，單槍匹馬的編劇是做不到的，部分影視公司、電視臺及其利益群體，都可說是這種惡行的助推器。有了支持庇護，抄襲者何所懼？

　　似乎一部劇被人“偷”了，一部著作被人“搶”了，僅僅關系到擁有版權的作家、編劇本人。非也！筆者看來，抄襲直接危害整個社會，殃及子子孫孫。其危害至少如下：抄襲剽竊大行其道，不勞而獲者便會成為年輕人楷模，社會秩序將徹底破壞；惡不被抑制，善不能伸張，社會道德亦將受損；原創(chuàng)作品受害，知識產(chǎn)權不保，國家強盛將成為空談！可見，即使是一部劇本的版權保護，也關乎國家民族的前途和未來，關乎中國夢的實現(xiàn)！

　　如何構筑防抄襲防線，杜絕剽竊風氣，還文壇、劇壇一個朗朗乾坤？至少以下幾點可以做到：加大懲治力度，完善法律法規(guī)制度，對抄襲剽竊者零容忍；對屢教不改、嚴重違法者定繩之以法；行業(yè)協(xié)會應建立起自律、自省、自懲制度，嚴明紀律，使抄襲的編劇得到開除出行業(yè)的責罰。

　　2014年9月，習近平總書記在講話中說道：“不忘歷史才能開辟未來，善于繼承才能善于創(chuàng)新。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個國家、一個民族傳承和發(fā)展的根本，如果丟掉了，就割斷了精神命脈。 ”每一個作家、編劇都應自覺維護文壇、劇壇秩序，提高遵紀守法自覺性，做一個中國優(yōu)秀文化的繼承者、傳承人。