細(xì)膩的透視 唯美的關(guān)照(張歡)

——評常聰慧中短篇小說集《最后一雙水晶鞋》

　　常聰慧是最近幾年在“文藝冀軍”梯隊中崛起的一位新銳女作家，近期花山文藝出版社推出她的中短篇小說集《最后一雙水晶鞋》，收入21篇小說，讓人感到常聰慧的創(chuàng)作既有女作家所特有的細(xì)膩與唯美的風(fēng)格，又在這種風(fēng)格中透露出對社會的透視與社會中人的關(guān)照。

　　常聰慧的小說體現(xiàn)出的是一種語言之美，正如她自己所說：“作為一種文體，小說首先是語言的藝術(shù)，它不同于單純的故事，或者其他文本，小說擁有藝術(shù)美的文字能更生動地渲染氣氛，和表現(xiàn)人物在特定情境中的特定心態(tài)與感受�！贝_實，常聰慧的小說吸引人之處不在故事情節(jié)之跌宕起伏，而在她語言之溫婉清冷，她擅長于景色描寫與心理刻畫，更能融情于景，借景抒情，從而達(dá)到情景交融的境界。如《風(fēng)箏與世界》中，寫到李徽女兒梅梅捧著畫作思念父親時，常聰慧這樣寫道：“透過日復(fù)一日輕薄或者熾烈的光線，宣紙一步步在時間中倒退，從被打漿，一直還原成萬畝叢林中的一棵樹。而父親從未出現(xiàn)。”這樣的語言出現(xiàn)在她的一部部作品中，可以說不論是寫景狀物，還是刻人描情，都于其中彌漫著一種揮之不去的細(xì)膩與唯美，有著獨特的藝術(shù)感染力。

　　當(dāng)然常聰慧的勝人之處遠(yuǎn)不在此，她與一些傳統(tǒng)女性作家最大的不同就在于，她不再只拘囿于表現(xiàn)女性獨特的心理與生存狀態(tài)，擺脫了傳統(tǒng)女性文學(xué)或詩意書寫或血淚控訴或大膽反叛的老路子，而是能跳出這片小天地，轉(zhuǎn)而以更宏大的眼光，把視角投向整個大社會，對它進(jìn)行透視。在她筆下，從城市到鄉(xiāng)村，從醫(yī)院到學(xué)校，從小區(qū)到公司，社會的各個角落都可以成為小說透視的角度。小說《病房》中，病人老王身患重病，幾無治愈之希望，兒子卻從來沒在醫(yī)院出現(xiàn)過。醫(yī)生何家明為了不使病人和家屬留有遺憾，給老王兒子打電話，換來的卻是惡言冷語，結(jié)果老王至死也沒等到兒子露面�，F(xiàn)代化浪潮中，越來越多的家庭改變了原來數(shù)代同堂的生活方式，夫妻、父子異地而居的情況比比皆是，同時傳統(tǒng)道德中“父慈子孝”的觀念也隨著距離的阻隔與對利益的追求而慢慢被腐蝕，老王與他兒子的遺憾正越來越多地在社會中上演。在這里，常聰慧在細(xì)膩唯美的描繪之上，更是通過醫(yī)生何家明的視角對社會中各種悲歡離合進(jìn)行了冷靜的透視。

　　常聰慧在對社會進(jìn)行冷靜觀察與剖析的同時，還對其中形形色色的人而不僅僅是女性，對他們的心理與生存狀態(tài)進(jìn)行一種普遍的關(guān)照。小說《最后一雙水晶鞋》描述的是一個中年公務(wù)員微妙的心路歷程，《崔寧寧的春夏秋冬》里把一個中學(xué)老師的生存困境細(xì)膩地勾勒了出來，《結(jié)伴而行》中“我”和“小姨”這兩個獨立自強(qiáng)的女性命運引人關(guān)注……從老師到白領(lǐng)，從老人到孩子，社會各個職業(yè)與年齡段的人無不成為小說關(guān)照的對象。短篇小說《譚翁》可以說是一首空巢老人的寂寞挽歌，主人公翁老爺子是一位“譚派”票友，由此得名“譚翁”。他晚年鰥居獨處，日日靠在公園唱《秦瓊賣馬》排遣寂寞。江伯是譚翁“粉絲團(tuán)”中最鐵的一位，每天都會來聽譚翁演唱，堪稱知己。然而當(dāng)江伯有一天再沒出現(xiàn)后，譚翁就陷入了深深的孤獨之中，雖然生活優(yōu)越，卻仍晚景凄涼。小說中，常聰慧對這樣一個空巢老人的寂寞晚年進(jìn)行了淋漓盡致的刻畫。而其最震撼人心之處就在于，最后當(dāng)譚翁看到女兒回來時，先是叫了早已去世的老伴兒的名字，后來又叫了“娘”，在這戲劇性的一幕中，我們看到的是老人懷念伴侶陪伴、呼喚母性關(guān)愛的心理狀態(tài)，堪稱神來之筆，直指人心。

　　常聰慧專注小說創(chuàng)作，勤奮多產(chǎn)，已經(jīng)逐步形成了自己獨有的風(fēng)格特征。她的作品在語言上既有傳統(tǒng)女作家的細(xì)膩與唯美，更在對社會的透視與人的關(guān)照上進(jìn)行了獨特的開拓，做到了在透視大社會中關(guān)照小人物。她的筆法在柔美細(xì)膩之中有厚重，創(chuàng)作在題材與表現(xiàn)方式上也多有創(chuàng)新，我們有理由期待她能拿出更成熟震撼的作品來。