醇厚生活積累演繹《日出日落》(周其倫)

　　《中國作家》2014年第12期發(fā)表了楊曉升的8萬字中篇小說《日出日落》 ，該作品以細(xì)膩而深刻的筆觸展示了廣東潮汕地區(qū)的鄉(xiāng)土民情，傾力刻畫出一群鄉(xiāng)民平實樂觀的日常生活情態(tài)，閱讀以后給人留下比較深刻的印象。

　　《日出日落》可以說是近年來我閱讀到的中篇小說中文字特別細(xì)致、篇幅最為豪華的作品，散發(fā)在作者字里行間的那份濃郁的潮汕鄉(xiāng)村情懷特別能夠感動我們。老實巴交的吳欽文和他的弟弟吳欽武終日耕作于田野，吳欽文偶遇遭家暴出走的珍珠，結(jié)為生活伴侶后生下六個子女；珍珠的丈夫“胡漢三”找上門來，派出所也只能說服珍珠回到夫家；吳欽文和珍珠也因為家庭瑣事和經(jīng)濟(jì)窘困常常吵鬧打罵；吳欽武在珠海打工帶回了女子邱麗華，邱麗華不是潮汕人，自然很難融入他們中間；吳欽文與珍珠的大女兒“大妹”漸漸成人了，但貧困的家里已經(jīng)無法供她去更高一級學(xué)校讀書；日子一天天過去，生活依然繼續(xù)，吳家的兩兄弟在年復(fù)一年的日常生活中逐漸找到生命的皈依。 《日出日落》中，一幅潮汕地區(qū)的風(fēng)情畫卷躍然紙上，閱讀起來非常平實真誠、溫婉親和。

　　按嚴(yán)格的意義說起來，早年的楊曉升還不算是一個很成熟的小說作者，多年來他更多發(fā)力于報告文學(xué)領(lǐng)域，取得的藝術(shù)成就不可小覷，作品曾獲得過中國報告文學(xué)學(xué)會評選的年度報告文學(xué)獎、徐遲報告文學(xué)獎和新中國60年優(yōu)秀中短篇報告文學(xué)獎。楊曉升真正開始小說創(chuàng)作，也還是最近幾年的事情，巧合的是他精心創(chuàng)作發(fā)表的幾篇小說作品《紅包》 《介入》 《身不由己》 《天盡頭》 ，我都在第一時間閱讀過。我覺得他的小說作品有一個很重要的特點，那就是他的生活積累非常厚實，流淌在每篇小說作品里的人物和事件就如同發(fā)生在我們的身邊，像極了發(fā)生在我們單位里的同事間或者我們家左鄰右舍里的人情世故。就拿《日出日落》來說吧，作者把自己多年的生活積累、多年對文學(xué)的思考、多年來在藝術(shù)創(chuàng)作中形成的風(fēng)格，很順暢、很自如地架構(gòu)在其中，這才為我們奉獻(xiàn)出了一篇極為樸實的小說作品，體現(xiàn)了作者在小說創(chuàng)作中營造、敘述以及語言擴(kuò)張的能力，使得我們對作者近年來在小說領(lǐng)域的聲名鵲起有了新的理解。

　　我讀完《日出日落》 ，第一感覺是作者塑造人物時更多了一份自信，而且塑造人物的手法也更為舒展。像《日出日落》里靈動鮮活的吳欽文、珍珠、 “大妹” 、 “胡漢三”等栩栩如生的藝術(shù)形象，作者幾乎是在三言兩語間就完成了這些形象的“站立”過程——他們既有自己所生活的那個地域的普遍特點，同時又有著

　　各自鮮明的特征。比如，吳欽文和“胡漢三”都有強烈的大男子主義思想，但吳欽文明顯更為傳統(tǒng)善良一些；“大妹”和“四狗”同是農(nóng)家小孩，但他們對家庭的依賴與對人生的考量也差別很大；珍珠和邱麗華同為女人，但因為她們從小的生活經(jīng)歷、個人秉性以及對丈夫的需求不一樣，表現(xiàn)出來的神態(tài)也是千差萬別。我們從這些人物的語言和行動中、可以感受到廣東潮汕地區(qū)質(zhì)樸的民風(fēng)以及鄉(xiāng)民們開朗的個性。其語言佻脫、親和，讓我們眼前一亮。

　　在《日出日落》的文本架構(gòu)和作者的敘述風(fēng)格上，我覺得也有可圈可點的進(jìn)步。小說的語言表述是一個值得我們?nèi)ハ鹿し蜓芯康膯栴}，我不了解寫慣了報告文學(xué)作品的楊曉升是如何很快地解決了這個問題。我以前閱讀他的《紅包》 《介入》 ，感覺到他的敘述風(fēng)格還顯得比較飄忽游離，語言的生動性和協(xié)調(diào)性還有待提高，而到了《身不由己》《天盡頭》 ，他的語言敘述明顯多了一份張力，尤其是《日出日落》 ，用8萬字來烘托這樣一個故事，他用了心機(jī)——嵌入很多方言俚語，選擇很多潮汕當(dāng)?shù)氐娜饲轱L(fēng)尚，陳述性語調(diào)不斷更新。這些讓讀者看上去很直觀也很具象的元素，都為這篇于2014年底濃墨重彩地推出的小說佳作，增加了不少亮麗的色彩，讓我們的閱讀更加愉悅。