《狼密碼》的敘述策略(老九)

　　新世紀(jì)以來，小說的主流意識似乎成為創(chuàng)作的一大熱點。小說題材和敘述的宏大性也帶動了文學(xué)類圖書的銷售，而且與小說同步或稍晚出現(xiàn)的相關(guān)影視劇也在熱播，從而使得一些長篇小說借助影視劇走紅。長篇小說《狼密碼》，從出版到上市都是屬于慢熱型。李迎兵在《狼密碼》中所表現(xiàn)的敘述策略，也有別于同類題材的宏大性。

　　我以為，這與李迎兵在《狼密碼》中的敘事策略及價值追求似乎有某種微妙的關(guān)聯(lián)。這種敘事策略主要體現(xiàn)在對小說主人公劉淵的塑造上，既在“人民創(chuàng)造歷史”的思想框架下，其敘述與主流意識形態(tài)所肯定的“人民話語”相暗合，從而又潛在地展現(xiàn)為某種普世情懷合理性的肯定，并達到與小說不同人物命運的殊途同歸和宏大主題的默契。也就是說，李迎兵在《狼密碼》里的敘述策略，既要展現(xiàn)小說審美品格與人性深度，又要突出作為梟雄人物身上所體現(xiàn)的歷史周期率，并由之引發(fā)作家的現(xiàn)身說法，以及對全書復(fù)雜化題旨和思想性的強調(diào)。

　　《狼密碼》取材于1700多年前匈奴貴族劉淵離開西晉都城洛陽返回離石、左國城起兵造反的歷史故事。小說一開篇千年狼谷劉淵打狼，給了讀者以很大的想象空間，并進而在隨后成為一種敘述的策略。

　　這種策略性表現(xiàn)在：一方面，“歷史梟雄”劉淵的人物塑造可以在更高層面與主流意識所勾連，作為人類世界歷史創(chuàng)造者的“人民”一分子，它賦予其正當(dāng)性聲稱者一種道義的正當(dāng)性與歷史的使命感，從而也就成為一種策略性借勢；而在另一方面，敘述中關(guān)注普通人物角色的命運，比如小沅姐妹倆出逃的沿途經(jīng)歷，以及惠帝身邊嬪妃舞娘和妮兒之死，劉淵老師崔游之死，等等，無不在關(guān)注蕓蕓眾生中貼近“大眾”的話語。此種敘述策略，使《狼密碼》在市場上獲得了某種成功。因此，這種意義的多歧性使得“純文學(xué)”小說文本與“大眾話語”的閱讀文本有了共生性的可能，二者之間在這里調(diào)和之后，就具有了極大的彈性，從而贏得了某種敘述的先機，甚或還增強了小說閱讀的快感。

　　在傳統(tǒng)小說的文本敘事中，最為常見的是“正邪對立”的敘事框架，并進一步將其轉(zhuǎn)化為鮮明的二元對立模式。李迎兵顯然不滿足這樣，他要創(chuàng)新、整合、打破，從而確立自己的敘述取向，甚至風(fēng)格�！独敲艽a》中的人物關(guān)系包括晉武帝司馬炎、晉惠帝司馬衷，以及八王之亂的相關(guān)人物，他們與劉淵之間的關(guān)系；劉淵與石勒等部將、劉淵與子女、劉淵與呼延玉、單氏、小沅等夫人和嬪妃，這些人物關(guān)系，不是簡單的二元對立，而是復(fù)雜化、生活化、多元化的描寫。

　　眾所周知，創(chuàng)造一個獨具個性的小說人物難度之高。再難則是，在讀者對“歷史梟雄”有據(jù)可查的認(rèn)識下，作家再去添加人物個性化的藝術(shù)元素。而李迎兵筆下的劉淵，就是讓讀者體會到了那種不可能的可能性。首先，作家避開劉淵勵精圖治大展才略的諸多宏大抒寫，而是關(guān)注其內(nèi)心不被讀者注意的柔弱的另一面，比如他和晉武帝司馬炎、晉惠帝司馬衷，甚或西晉諸王之間的關(guān)系，他和自己部將的關(guān)系，他和身邊女人們的關(guān)系，他和子女的關(guān)系，種種。在兒女情長中，最能體現(xiàn)劉淵的性格，尤其他喝醉時的瘋話，即已把他的個性推向極致。就連劉淵最后的死，醉倒在御駕馬車?yán)�，也是很有意味的�！独敲艽a》的引子部分，頗有好萊塢大片的懸念感，寫了三個人，小沅——劉淵的嬪妃，劉和——劉淵的長子，劉聰——劉淵的四子。開頭的虐殺俘虜，小沅冷眼旁觀，大膽的劉聰給膽小的劉和殺人示范，都昭示了后來他們不同的命運，也昭示了劉淵的命運，甚或昭示了整個歷史頹勢。當(dāng)然，這種抒寫似乎是劉淵性格復(fù)雜性的具體化，個性化——劉和，代表懦弱；劉聰，生性殘忍，代表狼性的兇狠殘酷；小沅美得超綽，又代表劉淵兒女情長的一面。如此說來，人性和狼性交替——狼性發(fā)作，刀下神鬼不留；人性肇始，天性柔弱愛美。人物的左右矛盾與內(nèi)在的精神斗爭，恰恰昭示了時代產(chǎn)生的多元化人物，也為那個時代的悲劇大結(jié)局埋下了技巧性的伏筆。在巴塞爾姆小說《白雪公主》中，我們體會到這種繁復(fù)變化的敘述結(jié)構(gòu)，文字簡約、平易的風(fēng)格會使得小說文本更具藝術(shù)張力。

　　顯而易見，傳統(tǒng)小說對于主流話語合理性論證是有其特定規(guī)律可循的。�？陆沂玖恕凹兾膶W(xué)”文本的演化過程，他說：“我更愿去了解某種被遺忘、被忽視的非文學(xué)的話語是怎樣通過一系列的運動和過程進入到文學(xué)領(lǐng)域中去的�！备？碌脑挘�正好與胡平評論《狼密碼》所說的“獨創(chuàng)性語言在輔助性語言的輔助下”的話有了某種暗合。

　　我已經(jīng)注意到李迎兵抒寫宏大歷史的難度和難點所在。比如，敘寫歷史小說的難度還在于，在眾多的的歷史資料下，將人物性格更水乳交融的交付歷史，交付那個刀光劍影的年代。李迎兵有自己的歷史觀，其歷史觀不是“克羅齊”式的，他要獨辟蹊徑。于是，就將線性敘述的現(xiàn)實主義和撲克牌式結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代主義相結(jié)合，試圖尋找形式和內(nèi)容的契合點；將人物命運和故事演化進行了跳躍式抒寫，試圖體現(xiàn)一種自省自知反芻式的理性態(tài)度；將諸多鄉(xiāng)俗、文化、個人生存體驗融入歷史，將人物命運交給那個年代，將人性和狼性同時笊出，從歷史的角度去賦予人物性格多元化，賦予它們存在的價值與更為廣博的愛的意義及多種拆解視角。