現(xiàn)實關(guān)懷與文學想象——讀杜衛(wèi)東、周新京長篇小說《江河水》(孟繁華)

　　小說創(chuàng)作難度較大的題材，應該說是現(xiàn)實題材。特別是在當下的環(huán)境中，社會變化之快幾乎前所未有。因此，如何反映、呈現(xiàn)或表達當下千變?nèi)f化的現(xiàn)實生活，對作家來說是一個巨大的考驗。杜衛(wèi)東、周新京的長篇小說《江河水》，就是一部敢于挑戰(zhàn)的、表達作家現(xiàn)實關(guān)懷的重要作品。

　　為完成這部小說，作家做過精心的準備，他們在采訪中獲得了重要的寫作資源。因此，小說所書寫的主要人物及其作為和情懷，絕非空穴來風。這是一部結(jié)構(gòu)精心、氣勢宏大、情節(jié)跌宕起伏、人物形象別開生面的長篇小說。小說既有傳奇性，也有寫實性，通過對主人公江河的塑造，表達了作家對時下難得一見的英雄人物的價值、意義的追尋和探究，在充滿文學想象的同時，也有相當深刻的思想深度。

　　小說的主角江河履新到東江港港務局任局長兼黨委書記。他幾乎是勉為其難，礙于老首長的情面不得不走馬上任的。當時的副省長程志對他的期待是：“我只想告訴你，讓你這個門外漢去港務局當局長，省委、省政府是下了很大決心的。大丈夫當有鴻鵠之志，頂天立地，豈能與燕雀為伍，茍活于世？我希望三年、最多五年吧，你還給我一個風清氣正、效益可觀的現(xiàn)代物流中心”。但是，江河剛一到任，就發(fā)生了裕泰號沉船的大事故。沉船事件暴露了港口管理混亂和規(guī)章制度的形同虛設。小說一開始就將江河置于漩渦之中。這樣的寫法是上世紀80年代以來“改革文學”的基本路數(shù)，比如《喬廠長上任記》《新星》等大體如此。但是，江河面對的現(xiàn)實比喬光樸、李向南要復雜得多。沉船事件之后，港口面臨的是企業(yè)改革、抗洪、上市等一系列重大事件。江河一直處在這些問題的風口浪尖之中。作家將江河置于同秦池、秦海濤、孟建榮以及徐小惠、盧茜、劉希婭、丁薇薇等人的關(guān)系中，在處理重大事件的態(tài)度立場上，充分展示了江河的過人之處和寬廣的胸懷、高尚的操守。多年的文學實踐表明，正面人物非常難以塑造，或者是虛假、不真實，或者是不食人間煙火，不近情理。但在《江河水》中，兩位作家在生活中汲取了豐富的資源和細節(jié)。因此，江河這個人物是從生活中提煉出來的，無論是他執(zhí)政為官還是處理個人情感問題，都少有造作或虛假之嫌。

　　事實上，作家無論寫任何題材，最終書寫的都是作家自己。通過小說我們總會發(fā)現(xiàn)作家個人的經(jīng)歷、情懷、立場和價值觀。杜衛(wèi)東、周新京能夠選取這個題材，背后隱含的恰恰是他們對當下中國改革開放深入發(fā)展的深切關(guān)懷。另一方面，江河這個正面人物的塑造，與作家的文學觀有很大的關(guān)系。杜衛(wèi)東說：“在小說創(chuàng)作中，敘事主體占據(jù)著舉足輕重的地位，無論‘敘什么’和‘怎么敘’都會受到敘事主體的敘事觀念和個性的制約，反映出敘事主體獨特的審美趣味和文化品格。薩特在《為什么寫作》一文中指出，文學的寫作活動就是文學主體對社會的一種介入。因此，作者在寫作中不能偽裝中立，而必須‘在審美命令的深處覺察道德命令’�！痹诙判l(wèi)東看來，歸根結(jié)底，“文學的使命是讓人離野獸更遠而不是更近”(張黎嬌)。

　　值得稱道的是杜衛(wèi)東的歷史觀。比如秦池，他是港務局的主要領導之一，是我們在各種資訊中常見的干部：他冠冕堂皇假公濟私，遇到問題搪塞推諉，比如沉船事件；為了個人平穩(wěn)退休，不惜制造矛盾為個人騰挪機會等。他是一個常見的貪官，但同時也是一個孝子，對待親人和朋友誠懇有愛。作家在處理這類人物時，盡可能歷史地、客觀地書寫，使這個反面人物也真實可信。這是值得稱道的。還有丁薇薇，雖然是個走私的不法商人，但她對江河的感情也確有可圈可點之處，她是真心地愛著江河而沒有商場上的奸詐或算計。劉黑子是一個刑滿釋放的江湖人物，江河初來乍到時，劉黑子曾將刀架在江河脖子上，要求為他恢復公職。他的“渾不吝”和江湖氣非常生動，最后他死于知恩圖報很是慘烈。這些眾多有個性的人物，使《江河水》如奔騰咆哮的層層巨浪，在我們心中激起巨大的浪花。

　　杜衛(wèi)東、周新京是深懷理想主義和英雄主義情懷的一代人。小說有他們這代人鮮明的思想印記。他們相信，像副省長程志、市長韓正、港務局長江河以及老盧頭這樣的干部和人物還大有人在。不然，這個時代的蓬勃發(fā)展是不可能的。也正是有這樣人物的存在，“民族復興才不會成為神話”。無可避諱的是，《江河水》是一部傳統(tǒng)意義上的“主旋律”小說。一個作家有現(xiàn)實關(guān)懷理應得到支持，特別是他們將這一關(guān)懷用文學的方式表達出來的時候。這也誠如作者所說：“其實，在黑暗中發(fā)現(xiàn)光或許是最難的�！钡�是，在美學的意義上，難的，才是美的。