“00后”小不點兒闖入詩壇

　　《2014年中國詩歌排行榜》即將出版，七代詩人共匯一本詩集

　　“00后”小不點兒闖入詩壇

　　《2014年中國詩歌排行榜》將于近期出版。這本書由《人民文學(xué)》副主編、作家邱華棟擔(dān)任主編，詩人、詩評家周瑟瑟擔(dān)任執(zhí)行編選者。在對2014年的詩歌創(chuàng)作進(jìn)行盤點時，該書編者首次將生于1940年代至2000年代的七代詩人的作品齊聚于一個選本，這些詩人中有的是年近古稀的老者，有的則是剛剛步入學(xué)齡的孩童，他們共同書寫了這一年充滿變數(shù)的“詩歌江湖”。

　　00后詩人：一動筆就很生猛

　　翻開《2014年中國詩歌排行榜》，開篇之作是一篇題為《骨頭》的詩歌：“我們的骨頭/穿上了人肉/我們一笑它就笑/我們哭了它也哭/我們的心里有神秘/我們的骨頭會和我們一起生活”。令人驚訝的是，這首詩的作者董其端竟然是一個6歲男孩，而他也是該詩集中年齡最小的作者。

　　“00后詩人上來得很猛，有的甚至很成熟了。”周瑟瑟說，此次詩集中入選的00后詩人，最大的不過13歲，拿他們的作品來打頭炮，其實是自己刻意為之的做法。他同時認(rèn)為，這樣一群小詩人的集體涌現(xiàn)，是2014年詩壇一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。

　　11歲的徐毅憑借一首《饑餓的種子》入選《2014年中國詩歌排行榜》，他的父親徐庶是重慶《渝報》的副總編。據(jù)徐庶介紹，徐毅至今已在各大詩歌刊物上發(fā)表了不少詩作，稿費也拿了幾千元，比自己掙的稿費還要多。在兒子6歲時，這位父親便開始有意識地培養(yǎng)兒子寫詩，“每天上學(xué)前會讓他讀兩首詩，臨睡前再讀童話、散文。每周會讓他寫一首詩，還有就是多觀察。”

　　起初，徐毅并不愿意接受這樣的訓(xùn)練，可是幾年堅持下來，這個男孩突然有了靈感。他的一首新作《冰凍未來》這樣寫道：“魚兒睡了/花兒謝了/樹上的葉子/染黃了肆虐的風(fēng)/冬住在這里/也快悄悄地走了/留下萬里冰山/冰凍自己的未來 ……”徐庶說，讀著這首詩，他覺得孩子長大了。

　　對于經(jīng)歷了多年詩壇風(fēng)雨的周瑟瑟來說，00后詩人的作品簡直令他震驚，因為這些詩讓他發(fā)現(xiàn)了一個詩歌與世界的秘密，那就是直接寫作所能達(dá)到的驚人效果，尤其是當(dāng)剝離了一切外在的偽裝之后，詩歌回到了嬰孩一樣干凈與鮮活的本真境界�！跋胍幌胧裁床攀呛迷�，什么才是本真的詩歌寫作。很多人忙乎了大半輩子，連道路都走錯了�！敝苌�瑟評論道。

　　80后詩人：跳出網(wǎng)絡(luò)小圈子

　　借助互聯(lián)網(wǎng)崛起的80后詩人，曾是在詩壇中引發(fā)關(guān)注的一個群體，在梳理這些人今年的詩歌創(chuàng)作時，周瑟瑟有了一個強烈的感覺：今年埋頭寫作的詩人更多了，他們在堅持詩歌語言與現(xiàn)代性的探索，并尋找著突破口，一些80后詩人甚至是為此而痛苦的。

　　李成恩的一首《我的辛亥傳》入選《2014年中國詩歌排行榜》。詩中，這位80后女詩人以個人視角來回顧辛亥革命的那段歷史。她認(rèn)為，自己的創(chuàng)作是互聯(lián)網(wǎng)思維下的新歷史寫作，“我試圖跳出網(wǎng)絡(luò)詩歌小抒情，并以有意義的寫作來回?fù)舢?dāng)代詩歌粗鄙化的傾向�！�

　　31歲的白木也有詩作入選，并且也在試圖擺脫互聯(lián)網(wǎng)的束縛。他說，十幾年前自己和很多人一樣，從網(wǎng)絡(luò)上找到了志同道合的朋友，但是很多年過去之后，自己卻再也不愿意在網(wǎng)上折騰了。“這七八年來，其實我出來的時候少了，因為我有一種羞愧感，我沒有達(dá)到詩如泉涌的狀態(tài)。”他選擇以支教、行腳等方式來修煉自己的心靈，“和過去不同的是，我的生命充實了，詩歌的樣貌也發(fā)生了變化。”白木說，“我現(xiàn)在用詞越來越簡單，底蘊卻越來越深厚�！�

　　“詩越寫越難，需要或呈現(xiàn)出的變化也就越多，這也是寫詩有意思的地方�！绷硪晃�80后詩人王東東感慨道，詩歌的困難就是生活的困難，詩歌的至福就是生活的至福，真正的詩人應(yīng)該是真正在生活的人。

　　80年代詩人：借微信重新動筆

　　就在80后詩人開始自覺地走出網(wǎng)絡(luò)的同時，他們的一些前輩卻借助微博、微信等自媒體平臺重回人們的視野。此次《2014年中國詩歌排行榜》中，就有一部分詩歌是從微博、微信等網(wǎng)絡(luò)社交平臺中收集到的，而這些詩歌的作者中，不乏上世紀(jì)80年代就已登上詩壇的老一代詩人。

　　四川大學(xué)教授向以鮮曾是詩壇的一個傳奇人物。上世紀(jì)80年代，他的詩作《割玻璃的人》獲《詩歌報》首屆中國探索詩大賽特等獎，獎金1000元，這首詩也因此被稱為那個年代“最貴的詩”。但是，從上世紀(jì)90年代開始，他卻陷入了沉寂。直到去年，成都的一場霧霾令他詩情驟然激發(fā)，于是他以強悍的姿態(tài)重新拿起筆。這幾天，向以鮮的最新詩集《唐詩彌撒曲》剛一上市，就在網(wǎng)上賣斷了貨，成為詩歌界少有的奇觀。

　　值得注意的是，向以鮮的詩作如今多通過他的微信、微博等渠道對外發(fā)表。他自己認(rèn)為，這種寫作方式和以前在刊物上發(fā)表詩歌作品，并沒有本質(zhì)區(qū)別，僅僅是媒介形態(tài)發(fā)生了變化而已。而對于和他同時代的其他詩人來說，選擇在微博或微信上寫詩，則另有一番意義。

　　46歲的楊政年輕時在詩歌界很活躍，但此后他雖然也斷斷續(xù)續(xù)地寫詩，卻從未公開發(fā)表自己的作品。如今，他把自己的詩歌新作放在微信朋友圈里，既能夠讓朋友分享自己的作品，又能讓自己與熱鬧的詩歌圈子保持一定距離，楊政認(rèn)為這是一種妥帖的“生存方式”。有些朋友會用自辦的公眾號傳播楊政的詩作，他記得，自己的一首詩被人拿去朗誦錄音，那條微信的閱讀量數(shù)以千計。

　　在向以鮮看來，一群上世紀(jì)80年代的詩人重新投入創(chuàng)作，是一種非常自然的選擇，社會的急劇變化，迷茫又充滿希望的未來，讓他們充滿了寫作的沖動。而周瑟瑟則注意到，這群創(chuàng)作者通過微信、微博傳播作品，既不是為了發(fā)表，也不是為了獲獎，而是出于內(nèi)心對詩歌的熱愛，“他們的寫作既延續(xù)了80年代的人文精神，又有現(xiàn)代詩歌的先鋒氣質(zhì)，也有基于他們的生活與寫作經(jīng)驗的成熟表達(dá)�！�