中國文學(xué)未陷“中年危機(jī)”(李婷)

　　陳思和談當(dāng)下文學(xué)景象

　　中國文學(xué)未陷“中年危機(jī)”

　　巴金28歲創(chuàng)作了《家》，郭沫若29歲發(fā)表詩集《女神》，蕭紅寫《生死場》時僅20歲出頭，曹禺的《雷雨》是他在清華大學(xué)讀研究生時完成的……老一輩的作家在青年時期便奉獻(xiàn)出他們一生的代表作。一種觀點(diǎn)甚囂塵上：中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作已陷入“中年危機(jī)”。而復(fù)旦大學(xué)圖書館館長、上海市作協(xié)副主席陳思和在文匯講堂上卻給出了不同的看法。他認(rèn)為，當(dāng)今中國文壇沒有遭遇“中年危機(jī)”，相反，眼下是文學(xué)創(chuàng)作的黃金時代。

　　“朝氣蓬勃”，這是許多評論家在梳理中國現(xiàn)代文學(xué)時常用的一個詞匯。沒有大器晚成的典型例子，幾乎10年換一代作家，每一代都是新人輩出。他們發(fā)散出一種強(qiáng)烈的先鋒性力量，毫不猶豫地把前輩推開，宣布自己才是文壇的主人。在陳思和看來，這是大時代的背景所決定的，在某種意義上說是一種無奈�！耙�?yàn)橹袊�的社會變化太快了，文學(xué)主題也隨之不停地在變化。”陳思和舉例，上世紀(jì)30年代是文學(xué)的輝煌期，魯迅、巴金、茅盾、沈從文等許多作家在文壇上顯露身手。然而沒過多久，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，文學(xué)版圖四分五裂，新一代作家誕生，他們倡導(dǎo)新的人物、新的語言、新的形式，希望用“新”的概念來顛覆過去的文學(xué)創(chuàng)作。緊接著1949年中國社會又進(jìn)行了一場變化，涌現(xiàn)出柳青、楊沫等一批紅色經(jīng)典作家。他們從戰(zhàn)爭年代走過來，有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。

　　從上世紀(jì)80年代以后，中國社會進(jìn)入了空前穩(wěn)定的發(fā)展階段，給了作家充足的沉淀時間。盡管上世紀(jì)90年代在經(jīng)濟(jì)大潮來襲后，曾有作家離開文壇，下海經(jīng)商或出國從事其他行業(yè)，但是始終有一批作家在堅(jiān)持寫作。莫言、賈平凹、王安憶、嚴(yán)歌苓、余華等文壇中堅(jiān)力量一部接一部地發(fā)表新作，仿佛在跟時間賽跑，不停地用他們?nèi)�部的力量在進(jìn)行創(chuàng)作。這些作家的作品不僅多，而且每一個人都有自己獨(dú)立的風(fēng)格和看社會的眼光，絕對不會混淆。

　　“當(dāng)今天的作家拿出作品的時候，可能在激情上、在反映問題的尖銳程度上已經(jīng)不再是年輕人的熱力，可是他們的文學(xué)是走向成熟的，每一部作品拿出來都是沉甸甸的，都是有分量的，對社會有非常深刻的認(rèn)知，對文學(xué)有穩(wěn)定的見解�！标愃己驼J(rèn)為，這樣的狀況來之不易，在百年來的中國沒有出現(xiàn)過。以前一個作家寫出一部長篇小說就開心得不得了，大家當(dāng)寶貝反復(fù)來討論，現(xiàn)在討論都來不及討論，像火山爆發(fā)一樣不斷噴發(fā)，且不少中文版和外文版同時出版。“曾有人說，現(xiàn)代文學(xué)是五糧液，當(dāng)代文學(xué)是二鍋頭，但我為今天的文學(xué)景象感到歡欣鼓舞。”

　　陳思和坦言，1980年代以來，尤其是新世紀(jì)之后，中國文學(xué)進(jìn)入了一個非常好的狀態(tài)，不是陷入“中年危機(jī)”，而是邁入壯年時期。