作家趙瑜推新作《女導(dǎo)游》：三代女導(dǎo)游職業(yè)與情感全景式描述(梁昆)

趙瑜 著 河南文藝出版社 2014年9月

　　近日�？凇短煅摹冯s志編輯、作家趙瑜的新作《女導(dǎo)游》面世。這是中國(guó)第一部全景描述“女導(dǎo)游”這個(gè)職業(yè)的情感生活及職業(yè)生涯的長(zhǎng)篇小說。小說用純文學(xué)的結(jié)構(gòu)建筑而成。

　　■ 本報(bào)記者 梁昆

　　書寫三代女導(dǎo)游情感生活

　　文化周刊：為什么會(huì)選擇女導(dǎo)游這個(gè)群體作為小說的寫作對(duì)象？這和你之前的長(zhǎng)篇小說寫作體驗(yàn)有什么不同。

　　趙瑜：女導(dǎo)游只是一個(gè)職業(yè)的界定。一開始想寫一本關(guān)于海南元素的長(zhǎng)篇小說時(shí)，我曾想過很多個(gè)領(lǐng)域，比如曾想過一個(gè)長(zhǎng)篇小說的名字叫做《海口食貨志》。但是，在準(zhǔn)備資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)，這樣的一個(gè)嚴(yán)肅的寫作，需要非常專業(yè)的閱讀，也需要一個(gè)非常溫暖的家族式的故事。我知難而退。就選擇了寫女導(dǎo)游。

　　女導(dǎo)游進(jìn)入我的寫作范圍也很巧合，就是當(dāng)年我在天涯社區(qū)寫博客的時(shí)候，曾經(jīng)認(rèn)識(shí)一個(gè)女導(dǎo)游。她呢，正好有大量的工作日記，我看了以后，覺得真是出人意料，這是一個(gè)有孤獨(dú)感的職業(yè)。所以，我想寫出來這種感覺。寫女導(dǎo)游的體驗(yàn)比較特殊，因?yàn)槌�了女性�?dǎo)游的年齡、心理和性格設(shè)計(jì)之外，還要有故事設(shè)計(jì)，有路線設(shè)計(jì)以及旅途中瑣碎的日常生活設(shè)計(jì)。而這些內(nèi)容對(duì)我來說都是陌生的。在寫作過程中，需要大量的虛構(gòu)。這種虛構(gòu)更多是以普遍的女性為藍(lán)本，導(dǎo)游呢只是她們的職業(yè)，而感情生活中，她們有大量的共性的東西，我不但要寫出職業(yè)的特殊性，更要寫出來這一群體女性中的感情的普遍問題。所以，和之前的長(zhǎng)篇如果說有不同體驗(yàn)的話，就是，我用這樣一部長(zhǎng)篇小說，寫盡了三代女性的感情生活。而這三代女性，六零后、七零后和八零后，其實(shí)也就是我身邊的人。

　　文化周刊：為了寫這部長(zhǎng)篇，你做了多久的資料準(zhǔn)備工作，做了什么樣的功課？

　　趙瑜：女導(dǎo)游從動(dòng)念準(zhǔn)備到寫作完成，共耗時(shí)兩年，準(zhǔn)備資料用去了一年多的時(shí)間。

　　所做的功課，其實(shí)就是買了很多海南地圖冊(cè)，以有關(guān)海南黎族、苗族介紹，甚至是一個(gè)地方志的書。那些書枯燥，卻對(duì)我的小說創(chuàng)作極有養(yǎng)分。比如《女導(dǎo)游》有一節(jié)寫到結(jié)婚的風(fēng)俗，直接就用了一些地方志上有關(guān)婚俗的記錄，寫出來以后，便有了不一樣的生動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)感。

　　文化周刊：小說中的每個(gè)章節(jié)都是獨(dú)立卻又相聯(lián)的，甚至出現(xiàn)了一些日記、書信、對(duì)話等不同的體例，這樣構(gòu)想您有什么考慮，這種采取全景式描述對(duì)小說的結(jié)構(gòu)有什么影響？

　　趙瑜：這涉及到一個(gè)寫作者的野心。從一開始動(dòng)念寫這部長(zhǎng)篇的時(shí)候，我就想創(chuàng)造一個(gè)非常舒適的結(jié)構(gòu)。雖然小說完成了，并發(fā)表了，但距離我最初的設(shè)計(jì)相差很多。寫作是感性的，甚至是破壞性的。寫起來，才知道，我只能大概讓各個(gè)章節(jié)獨(dú)立，如果想要各個(gè)章節(jié)之間的故事有轉(zhuǎn)折和推進(jìn)的話就必須另外設(shè)計(jì)方案。于是就有了兩個(gè)章節(jié)是談話，純粹的談話，就是為了介紹接下來的故事。這自然破壞了我一開始的小說設(shè)計(jì)，但好在，我的小說寫作，本來也設(shè)計(jì)了百科全書式寫作。就是在一部長(zhǎng)篇里，我試驗(yàn)了日記、書信、對(duì)話，甚至電話記錄。這樣的結(jié)構(gòu)雖然瑣碎，卻讓閱讀者覺得新鮮，這是我努力的結(jié)果。

　　讓海南地域文化有易于記憶的特點(diǎn)

　　文化周刊：地域文化在你這里也有呈現(xiàn)，比如你寫到黎族山寨，甚至還有少量黎族語言。你如何處理對(duì)你而言陌生的地域文化？

　　趙瑜：其實(shí)，我對(duì)地域文化的處理技巧就是兩個(gè)字：逃避。盡量逃避最為重要的東西，但在我熟悉的，大家又都能接受的地域描述里，我會(huì)做得細(xì)膩、別致，既讓這些地域文化有特點(diǎn)，易于被別人記憶，又讓我的寫作不那么抄襲和復(fù)制，大家一看就知道，噢，這一段背景的介紹不是作者從地方志上搬過來的，而是他去了那個(gè)地方，感受到了，記下來的。這樣的寫作，其實(shí)是非常有難度的，卻也是美好的，得分的。

　　文化周刊：很顯然，這是一部愛情小說，你對(duì)當(dāng)下女性的婚戀觀有什么特殊的表達(dá)需求？在這部作品里，你試圖對(duì)女導(dǎo)游的愛情作什么樣的預(yù)計(jì)？最后實(shí)現(xiàn)了嗎？

　　趙瑜：這的確是一部披著導(dǎo)游包裹的愛情小說，我特地選擇了三代人：六零后、七零后、八零后，這三代人幾乎便是中國(guó)當(dāng)下的愛情的當(dāng)事人。這三代人的成長(zhǎng)環(huán)境造成了三個(gè)愛情生態(tài)觀念不同的現(xiàn)狀。我一開始是設(shè)計(jì)了很多種可能，但在寫作的過程，受制于故事的自然流向，我一邊操作著小說的故事情節(jié)，一邊也被故事情節(jié)發(fā)展所操縱，因?yàn)�，我不可能編造太虛假的人性。所以，我一開始設(shè)計(jì)的六零后的婚姻破產(chǎn)、七零后找到溫暖的愛情、八零后愛情漂泊的最初架構(gòu)，并沒有實(shí)現(xiàn)。

　　讓導(dǎo)游有文化，比讓導(dǎo)游漂亮更重要

　　文化周刊：旅游和地產(chǎn)是海南的支柱產(chǎn)業(yè)，您在書中是怎么設(shè)計(jì)導(dǎo)游的角色在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中的作用的？

　　趙瑜：導(dǎo)游對(duì)我們大多數(shù)人并不陌生，其實(shí)，如果參加旅行團(tuán)，導(dǎo)游幾乎是一個(gè)電視臺(tái)的主持人，她左右了我們所看到的內(nèi)容。所以說，導(dǎo)游對(duì)于一個(gè)地方文化的傳播非常重要。

　　在這部長(zhǎng)篇小說里，我也呈現(xiàn)了很多的正能量，讓三個(gè)女導(dǎo)游熱愛自己的工作，甚至讓導(dǎo)游做一個(gè)熱愛文學(xué)藝術(shù)的人。因?yàn)橹挥羞@樣，導(dǎo)游才能在工作中吸引游客，將地域文化中的美好傳遞出來。從傳播學(xué)的角度講，導(dǎo)游在旅游產(chǎn)業(yè)中是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，如果一個(gè)導(dǎo)游很差的話，旅客所感受到的，不是導(dǎo)游的差，而是整個(gè)地域文化的差。導(dǎo)游非常重要，在這里，我甚至想要鄭重地呼吁一句，讓導(dǎo)游有文化，比讓導(dǎo)游漂亮，還要重要。