梁曉聲 曾給自己的小說“去污”

　　蒞臨佛山頒獎并講座

　　梁曉聲 曾給自己的小說“去污”

李敬澤

梁曉聲

　　11月30日上午，著名作家梁曉聲和中國作家協(xié)會黨組成員、副主席李敬澤出席在佛山舉辦的第二屆全國青年產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)獎，并為工人作家進(jìn)行講座。該獎項(xiàng)由團(tuán)廣東省委、中國青年報社、廣東省青年聯(lián)合會發(fā)起，廣東省青少年文化促進(jìn)中心、佛山市南海區(qū)西樵鎮(zhèn)人民政府、廣東省青年產(chǎn)業(yè)工人作家協(xié)會共同主辦。

　　對于現(xiàn)在越來越豐富的文學(xué)獎項(xiàng)，梁曉聲認(rèn)為，這表明了中國當(dāng)代文學(xué)在慢慢獲得一種主動性。他認(rèn)為，青工文學(xué)是當(dāng)代寫作中最接地氣、最有生命力的，這一批寫作者生動寫下了反映時代進(jìn)程的文學(xué)，作家應(yīng)該透過這類題材為廣大異地務(wù)工人員筑建精神故鄉(xiāng)。他向南方日報記者述說了其親身經(jīng)歷：“我曾經(jīng)收到過很多年輕寫作者給我的來信，他們都有著非常強(qiáng)烈的寫作欲望，也很想在文學(xué)的道路上走得更遠(yuǎn)。尤其是一些基層的工人，寫作對于他們來說有著非常重要的意義，他們都在努力著�！绷簳月曔�為基層寫作者提建議，希望他們能夠在更豐富的閱讀基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。李敬澤鼓勵基層寫作者扎根生活，與時代、生活建立有效的、富有藝術(shù)張力、富有藝術(shù)創(chuàng)造性的關(guān)系，填補(bǔ)工人在文學(xué)寫作上的空白。

　　◎談創(chuàng)作

　　我的寫作內(nèi)容是干凈的

　　梁曉聲在講座中回憶了自己過往的創(chuàng)作：“從我寫作那天開始，算起來也已經(jīng)寫了2000多萬字，創(chuàng)作至今，我對自己都是有要求的。因此我也很自豪地說，我的作品什么人都能看。對于家長來說，他們也是可以放心的，我的寫作內(nèi)容是干凈的，這并不影響我表達(dá)自己對時代、人生的深刻思考�！�

　　在他眾多創(chuàng)作中，《恐懼》是梁曉聲自認(rèn)為最特殊的一部作品，內(nèi)容中有著很多大膽的嘗試，這部作品創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代初�！爱�(dāng)時我讀了左拉的《娜娜》受到影響，我寫了一本自認(rèn)為是中國的《娜娜》，當(dāng)時這本書里面涉及了性與暴力，剛出版不久，有一名女作者在一份比較有影響的報刊上寫了一篇批判我的文章，我很認(rèn)真讀完了它，然后在心里對自己說，這位女作家的批評是對的。幸而有人批評。因?yàn)槲易约涸趯懙臅r候，也有問過自己，我真的有必要這樣寫嗎？”

　　梁曉聲認(rèn)為，至此之后，他都會在創(chuàng)作過程中思考內(nèi)容上的“堅持和舍棄”�！艾F(xiàn)在我會想，當(dāng)時寫《恐懼》的時候是否只是為了筆下宣泄的痛快？作為一個寫作者，寫的時候也許并沒有那樣的意識，但后面有人提出來，我就去反思。后面，我給那位女讀者回了一封長信，然后同樣字號的標(biāo)題登在同一份報刊上，我在其中表達(dá)了對她的感謝。但這本書既然出版了，我就沒有辦法修改，就當(dāng)作自己并沒有寫過這本書，不再去看它。前段時間，還有出版社希望再版我的長篇故事，我唯一的要求就是要給我三個月的時間進(jìn)行‘去污’工作。在刪除了兩三萬字之后，我才讓作品重見天日�！�

　　梁曉聲向現(xiàn)場的基層寫作者提出建議，希望他們能夠?qū)㈤喿x視為和寫作一樣重要的事情，閱讀是創(chuàng)作的源泉和動力。他認(rèn)為，現(xiàn)代人的生活現(xiàn)狀和過去相比有了很大的變化，生活在這樣的一個商業(yè)時代，人更需要有“兩個故鄉(xiāng)”�！艾F(xiàn)在，我們只有一個地理上的故鄉(xiāng)是不夠的，有時我們覺得疲憊、受傷、需要休憩，還需要精神的故鄉(xiāng)，除了書籍，手機(jī)、電腦都不可能給予我們故鄉(xiāng)的慰藉。”梁曉聲說。

　　◎談現(xiàn)實(shí)

　　作家要主動面對這個時代

　　講座中，李敬澤談到習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話精神。他也一再提到，一個時代的文學(xué)藝術(shù)水平，靠的就是寫作者的投入。伴隨著時代的發(fā)展，人民的生活和精神文化需求的提高，相應(yīng)的，文學(xué)作品的整體情況也是需要進(jìn)步和發(fā)展，目前的現(xiàn)狀不能令人滿意的。

　　李敬澤認(rèn)為，目前文學(xué)創(chuàng)作面臨的主要矛盾是“供給與需求的矛盾”。“我們供給不夠或我們供給的質(zhì)量不好，數(shù)量倒是不少，每年長篇小說合法出版的是3000多部，再算上網(wǎng)絡(luò)推出的長篇小說那就是海量。1949年到1966年這17年時間里面，全中國發(fā)表的長篇小說也就2000多本，抵不上我們現(xiàn)在一年的數(shù)量。文學(xué)的生產(chǎn)力的確提高了，但是的確面對有數(shù)量缺質(zhì)量，有高原沒有高峰，能夠在讀者中留下印象，得到讀者廣泛認(rèn)可，同時經(jīng)過我們認(rèn)真研究認(rèn)定確實(shí)具有很高的思想性和藝術(shù)水準(zhǔn)，這樣的作品真的不多。”

　　李敬澤鼓勵更多的基層寫作者要“沉下去”，獨(dú)自面對這一個孤獨(dú)的事業(yè)。“文學(xué)生活中既有孤獨(dú)的創(chuàng)造，也有世俗意義上的麻煩事情，譬如版稅等等，這些都是很現(xiàn)實(shí)的。盡管如此，在我們的創(chuàng)作生涯里還是不能放棄一個根本的信念，文學(xué)對我們不是‘一口飯’的事，我們選擇投身寫作這個事業(yè)，還是相信它有更大的意義，超出世俗的考量，文學(xué)放在民族文化發(fā)展進(jìn)程中，放在民族歷史上看，都是不可或缺的重要源泉�！�

　　李敬澤在講座中發(fā)動作家深入時代，深入自己的生活中，尋找創(chuàng)作的富礦�！拔覀儾灰�刻板地理解‘扎根生活’這四個字，這并不是簡單地說我們從哪到哪，根本上說，習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)的是作家面對這個時代和生活的時候，要有一種主動的態(tài)度和實(shí)踐的行動。即使你是一個工人，也依然面對作為一個作家、一個藝術(shù)家怎么去看待生活的問題。同時，怎么和生活之間建立一種有效的、富有藝術(shù)張力和藝術(shù)創(chuàng)造性的關(guān)系，這對于我們所有人來說都是需要思考的。不管怎樣理解生活，一個寫作者都要面對自我和生活的關(guān)系，處理如何體驗(yàn)生活和認(rèn)識生活的問題�！�