《江河水》：禮贊中國(guó)的脊梁(魯太光)

　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)告別了曾經(jīng)“高大上”的時(shí)代——中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，無(wú)論在形式上還是在價(jià)值上，都曾經(jīng)是中國(guó)社會(huì)尤其是中國(guó)文化的重要引領(lǐng)者之一。怎樣才能讓文學(xué)走上正常的發(fā)展軌道？近年來(lái)，做“加法”的文學(xué)漸次出現(xiàn)，并引發(fā)關(guān)注。杜衛(wèi)東、周新京的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《江河水》，就是做“加法”的文學(xué)之最新收獲。其表現(xiàn)之一就是為讀者塑造了“正面人物”群像。

　　文學(xué)的功用之一不就是傳達(dá)正向價(jià)值嗎？傳達(dá)正向價(jià)值的手段之一不就是塑造正面人物形象嗎？呈現(xiàn)正能量不就是文學(xué)的要?jiǎng)?wù)之一嗎？既如此，何談收獲？熟悉中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程的人，尤其是熟悉“新時(shí)期”以來(lái)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展走向、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)狀的人會(huì)知道，這樣的評(píng)價(jià)，是一種不折不扣的“高調(diào)”——在當(dāng)下的文學(xué)語(yǔ)境中，甚至有曲高和寡之嫌。

　　在做“減法”的文學(xué)實(shí)踐中，一開始，我們要告別。其重要手段之一，就是告別此前文學(xué)中“高大全”的文學(xué)形象。因而，在文學(xué)語(yǔ)言和敘事策略上，我們也逐漸告別了傳統(tǒng)的文學(xué)語(yǔ)言形式，告別了傳統(tǒng)的人物塑造方法，甚至一度走到其終點(diǎn)——告別“人物”。想當(dāng)年，在“先鋒小說(shuō)”中，小說(shuō)人物就失去了自己的名字，而被甲乙丙丁、ABCD所代替。其行為舉止，也失去了“人”的一切表征，而只是一個(gè)影子、一種角色、一個(gè)符號(hào)。將人物符號(hào)化，其實(shí)就是對(duì)“人物”的抽離與告別。即，抽空人物，使其平面化，使其“徒有虛名”——雖有人形，但卻不再有人的情感，人的思想，人的理念。事實(shí)上，新世紀(jì)以來(lái)，伴隨著消費(fèi)主義文化的侵蝕，許多文學(xué)作品為了吸引眼球，要么采取褻瀆、審丑的路徑，要么采取純欲望化的敘事策略。呈現(xiàn)給讀者的，不要說(shuō)正面人物，就是正常人也少見的很。我們見到的，不是怪人就是丑人，不是畸形就是變異。

　　在這樣的語(yǔ)境中，不肖說(shuō)塑造一個(gè)“正面人物”群像，就是塑造一個(gè)“正面人物”，也是對(duì)當(dāng)下文學(xué)寫作“審丑”成風(fēng)的一個(gè)有力反駁�；�于這樣的原因，《江河水》中以江河、沈奕巍、盧茜、老盧頭、劉黑子為代表的“正面人物”群像格外引人注目。

　　江河是東江港公安局局長(zhǎng)，由于戰(zhàn)功卓著，很快就可以得到擢升，到省交通廳等單位擔(dān)任行政主官。但他為了得到省委、省政府的信任，為了共產(chǎn)黨員的“鴻鵠之志”，毅然決定“轉(zhuǎn)行”，到危機(jī)四伏的東江港擔(dān)任港務(wù)局局長(zhǎng)兼黨委書記，并鄭重承諾，3到5年內(nèi)，還省委、省政府，還港口群眾一個(gè)風(fēng)清氣正、效益可觀的現(xiàn)代物流中心。他履職之后，即刻投入緊張的工作之中——處理沉船事件、著手港口改革規(guī)劃、籌措港口上市事宜……其間，可謂風(fēng)雨飄搖，風(fēng)險(xiǎn)萬(wàn)端。但江河不為所動(dòng)，一意向前，直至成功。

　　其中最為感人的情節(jié)是，就在港口改革剛剛?cè)〉贸尚е�際，一個(gè)大危機(jī)卻不期而至：一場(chǎng)百年不遇的特大洪水即將暴發(fā)，省防總指揮部要求洪峰到達(dá)時(shí)港口必須封堵“東江港的生命通道”——溪口大堤上確保運(yùn)煤通道暢通的閘口，以保障百姓生命安全。如是，剛剛緩過(guò)來(lái)的港口卻可能由此而一蹶不振，周邊地區(qū)的經(jīng)濟(jì)也將遭受重大損失。在這兩難之際，江河和他的助手們經(jīng)過(guò)緊張工作，精密測(cè)算，制定了一個(gè)應(yīng)急預(yù)案——既可以不用封堵運(yùn)煤通道，又可以確保大堤安全，但這卻需要他個(gè)人承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)。

　　在無(wú)過(guò)便是功的官場(chǎng)“潛規(guī)則”面前，這是何等艱難的抉擇呀：一邊是個(gè)人的生死，一邊是集體的利益。在緊張的思想斗爭(zhēng)之后，江河還是選擇犧牲個(gè)人利益、確保集體利益：在再次緊張測(cè)算之后，他帶著預(yù)案奔赴省政府，請(qǐng)求省防總指揮部把封堵運(yùn)煤通道的決策權(quán)交給港口。最終，經(jīng)歷一系列艱難險(xiǎn)阻后，實(shí)現(xiàn)雙贏：溪口大堤經(jīng)受住了考驗(yàn)，東江港的發(fā)展成果也保住了……在這暴風(fēng)驟雨的吹打下，江河的形象逐漸清晰、高大起來(lái)。

　　魯迅先生曾經(jīng)發(fā)出“中國(guó)人失掉自信力了嗎”的深切追問(wèn)。他的回答也是明確的，那就是：“我們有并不失掉自信力的中國(guó)人在”，“我們從古以來(lái)，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人……雖是等于為帝王將相做家譜的所謂‘正史’，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國(guó)的脊梁。” 魯迅的回答，在今天同樣有力，那就是：今天，我們同樣有并不失掉自信力的中國(guó)人在，同樣有埋頭苦干的人、拼命硬干的人、為民請(qǐng)命的人、舍身求法的人……世俗塵埃難掩他們的光輝。

　　改革開放30多年以來(lái)，新中國(guó)成立60多年以來(lái)，乃至建黨90多年以來(lái)，我們的黨，我們的國(guó)家，我們的人民，曾經(jīng)在迷茫中經(jīng)歷了許多挫折，遭受了磨難，但同樣毋庸諱言的是，我們也取得了不可忽視的成就。就當(dāng)下而言，我們的社會(huì)固然存在諸多問(wèn)題，固然出現(xiàn)了一些貪腐者、墮落者、虛偽者、厚黑者，但我們的發(fā)展成果卻同樣有目共睹。這樣的成果絕非“從天而降”，而是無(wú)數(shù)中國(guó)人艱苦奮斗的結(jié)果，是無(wú)數(shù)埋頭苦干者、拼命硬干者、為民請(qǐng)命者、舍身求法者孜孜以求的結(jié)果。遺憾的是，在一種日益彌漫的虛無(wú)主義的文化氛圍中，我們的文學(xué)變成了“獨(dú)眼怪人”。只看到存在的問(wèn)題，而看不到取得的成就，以至于我們的文學(xué)中畸人遍地、怪人層出，甚至“壞人橫行”！這是怎樣悲催的文學(xué)景觀！

　　從這個(gè)層面看，小說(shuō)塑造的這個(gè)“英雄人物”群像意義重大，這幾乎是近年來(lái)第一次有人旗幟鮮明地禮贊“中國(guó)的脊梁”。

　　2006年，《江河水》的第一作者杜衛(wèi)東擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)旗下重要的文學(xué)期刊《小說(shuō)選刊》主編。履職之初，他明確闡釋了自己的文學(xué)理念，提出：“小說(shuō)之魂：現(xiàn)實(shí)、愛與真誠(chéng)”，并以其作為指導(dǎo)編輯部編選稿件的綱領(lǐng)，在文學(xué)界引發(fā)極大反響�！督�河水》則是他對(duì)這一文學(xué)理念的第一次“正面強(qiáng)攻”，也是這一文學(xué)理念的第一個(gè)“直接成果”。

　　在作家定義為“小說(shuō)之魂”的3個(gè)關(guān)鍵詞中，“現(xiàn)實(shí)”屬于文學(xué)方法問(wèn)題，而“愛”與“真誠(chéng)”則是文學(xué)品格問(wèn)題。作者之所以能夠塑造出這樣一個(gè)光彩奪目的“正面人物”群像，正是得益于作者奉“愛”與“真誠(chéng)”為小說(shuō)之魂魄。也就是說(shuō)，正是因?yàn)闀r(shí)時(shí)用“真誠(chéng)”的眼光觀察生活，又時(shí)時(shí)用“愛”的心靈包容生活，生活才得以在他心中以一種正面的、積極的姿態(tài)展開，人物也才得以在他心中以一種健康的、向上的姿態(tài)成長(zhǎng)。

　　說(shuō)實(shí)話，作者并非看不到生活中的缺陷與陰暗面——小說(shuō)主人公江河剛健有為卻未能得到擢升，反而是一個(gè)華而不實(shí)的溜須者得到提拔，便是明證�！昂谝菇o了我黑色的眼睛，我卻用他尋找光明”。顧城的這句詩(shī)，也可視為作者的心聲。

　　正是在這“愛”與“真誠(chéng)”的包蘊(yùn)下，小說(shuō)中的人物也都釋放出了最大的“愛意”與“真誠(chéng)”，不獨(dú)江河等“正面人物”如此，就是小說(shuō)中最大的“反面人物”秦池，作者也沒(méi)有將其一棒子打死，而是在呈現(xiàn)其滑落的心靈軌跡之時(shí)，也呈現(xiàn)出其人性的多樣性。江河則最大限度地激發(fā)這方凈土的正能量。 這是小說(shuō)在文學(xué)品格方面的收獲。