現(xiàn)代都市的浮生如夢(趙振杰)

　　范小青短篇小說《南來北往誰是客》

　　《收獲》2014年第5期

　　正如胡適先生在《論短篇小說》中所言：“短篇小說是用最經(jīng)濟(jì)的文學(xué)手段，描寫事實(shí)中最精彩的一段或一方面，而能使人充分滿意的文章�！狈缎∏嘤� 文字精心打磨出的短篇小說《南來北往誰是客》就成功地做到了這一點(diǎn)。小說采用第一人稱視角展開敘述，通過一場既匪夷所思又滑稽可笑的房屋租賃風(fēng)波，深刻揭 示出現(xiàn)代人內(nèi)心的孤僻以及生活的空虛、荒誕。

　　小說講述了一名房屋中介如何協(xié)助房東尋找失蹤房客的過程：房客失蹤——種種猜測——找尋線索——房客出現(xiàn)。乍一看，這仿佛是通俗偵探小說慣用的 敘事技巧，然而作者卻用一個(gè)出人意料的結(jié)局完全打破了讀者的期待，房東和中介種種不懷好意的猜測因房客的主動(dòng)現(xiàn)身而變得滑稽無比。預(yù)期與結(jié)果的巨大落差構(gòu) 成了對傳統(tǒng)敘事模式的反諷與顛覆，從而清晰地折射出現(xiàn)代人內(nèi)心深處強(qiáng)烈的不安、空虛、惶惑。

　　更令人匪夷所思的是，雖然現(xiàn)身后的神秘房客一再辯解，自己并非有意拖延房租，而是誤認(rèn)為下個(gè)月才是支付租金的時(shí)間，而自己之所以長期失聯(lián)是因?yàn)?到偏遠(yuǎn)山區(qū)出差，手機(jī)沒有信號(hào)�？墒枪虉�(zhí)的“我”卻始終無法相信他就是原來的那位房客。到底是“我”的記憶出現(xiàn)偏差還是其中隱藏著更大的陰謀？直到小說結(jié) 尾，作者也沒有給出明確答案，只留下主人公的一聲喟嘆：“我想這是一場夢，但卻一直沒有醒來�；蛘呶也⒉皇窃谧鰤��！备∩�如夢，亦真亦幻——這是作者對現(xiàn) 代人生存境遇和精神生態(tài)的概括，也是對當(dāng)下整個(gè)時(shí)代癥候的揭露。

　　值得玩味的還有，作者在揭示當(dāng)下人們生存狀態(tài)時(shí)所采取的獨(dú)到的敘事策略。小說總體上是以“我”的視角來講述故事，卻在文本中反復(fù)呈現(xiàn)“你”的身 影。例如，“我”靠清理房間賺錢時(shí)，希望“你”不要泄露秘密；“我”被網(wǎng)友罵做“黑中介”時(shí)，渴求“你”能給予同情和理解；當(dāng)“我”發(fā)覺回來的房客與原房 客不是同一人時(shí)，第一時(shí)間詢問的是：“你”敢相信嗎？這種擬書信體的敘事方式給讀者帶來了親切的代入感，而在形式上又使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的間離感。一方面讀者 會(huì)隨著“我”的告白而參與到案情的推理之中，另一方面又會(huì)因“你”的間歇現(xiàn)身而暫時(shí)跳出故事情節(jié)，關(guān)注到作者有意味的形式搭建�！拔摇痹谖闹谐袚�(dān)著主人公 和敘事者的雙重身份，讀者在傾聽故事、參與文本建構(gòu)的同時(shí)，又會(huì)在“你”的不斷召喚下游離于敘事之外，思索故事情節(jié)背后的隱喻與暗示。

　　此外，這種將仿真性與間離感融為一體的敘事策略還給讀者帶來了雙時(shí)態(tài)并置的閱讀體驗(yàn)，即小說的故事時(shí)間處于過去完成時(shí)，而敘事時(shí)間卻時(shí)刻處在現(xiàn) 在進(jìn)行時(shí)，就仿佛是“我”正在為“你”講述一場無法醒來的迷夢。這場迷夢的每一個(gè)細(xì)節(jié)都如生活本身一樣真實(shí)可感，但整體上又是如此荒誕不經(jīng)。