老九筆下的礦區(qū)眾生相(雷達(dá))

　　作為新起的煤礦作家，老九的寫(xiě)作姿態(tài)顯得既傳統(tǒng)又先鋒，而且善于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的招數(shù)與原生態(tài)的鋪陳自然地結(jié)合起來(lái)�！哆B環(huán)劫》是其代表作。小說(shuō)的起因是春節(jié)前井下發(fā)生的一個(gè)案子，礦工出身的市委書(shū)記張弓子與一個(gè)普通礦工罐橛死在了一起，頗為懸疑。于是作者借此扯出了案中案，以多視點(diǎn)，多聲部，多角度聚焦該案，引述了多種文本和網(wǎng)上的帖子，使得小說(shuō)像一個(gè)巨大的吸盤(pán)，將各色人物悉數(shù)卷吸其中，于是案子也就變得更加撲朔迷離，更加真假莫辨，作者把偵破，反貪，礦井三方面內(nèi)容擰成一股繩，從而富于張力地展開(kāi)了礦區(qū)特有的錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活。

　　小說(shuō)引述了刑偵手記、帖子、秘書(shū)談話(huà)、各色人等的各種“說(shuō)法”，回?cái)⒘藦埞�子和罐橛的前史，讓老叫驢、丁如林、老九、白大勤、勞娜、趙乍榮等出來(lái)口述，且由張書(shū)記案追究到何市長(zhǎng)案，究竟是一場(chǎng)兇殺，還是見(jiàn)義勇為，是政治謀害，還是情殺，是經(jīng)濟(jì)案還是銜恨報(bào)復(fù)所致？都不無(wú)可能。其視點(diǎn)之多似比芥川龍之介的《叢林中》還要多。最后小說(shuō)收束，回到事情本源。可說(shuō)是一次閱讀挑戰(zhàn)。

　　我以為，能越過(guò)表象，越過(guò)案件，呈現(xiàn)礦區(qū)日常的精神生態(tài)的雜多和豐富，是這部小說(shuō)最有價(jià)值的部分。通過(guò)每個(gè)人的“說(shuō)”，展開(kāi)眾生相，觸角伸向四面八方，甚至國(guó)外。采礦，升遷，井下，生計(jì)，子女，性愛(ài)，背叛等等，礦工及其家屬們?yōu)榱松�存，產(chǎn)生了形形色色的“關(guān)系”，許多為我們聞所未聞。在閱讀中可感到，礦場(chǎng)與礦井特有的生活氣息撲面而來(lái)，但又不是常見(jiàn)的徒具外在特征的場(chǎng)景，而是從內(nèi)向外發(fā)散出的一片心靈和精神的氤氳。

　　“從人物出發(fā)”是老九小說(shuō)的突出特征。他身為礦工，對(duì)煤礦工人的艱辛生存，粗豪習(xí)性，勤勞幽默，以及生死觀，皆有深入體察。它是不以故事的詭異引人，而以人物的口述，獨(dú)白，具有個(gè)性化的礦區(qū)味兒的話(huà)語(yǔ)，甚至話(huà)劇化的臺(tái)詞式的方式，來(lái)敘事，抒情，自我表白，帶動(dòng)全篇，雜以豐富有趣的細(xì)節(jié)。如“三個(gè)菜”；老叫驢聽(tīng)房；張弓子見(jiàn)領(lǐng)導(dǎo)一來(lái)即把泥煤水抹在臉上以示不怕臟累；罐橛名字的來(lái)由等等。

　　老九的其他作品，《對(duì)象》是獨(dú)特的關(guān)于一個(gè)青年礦工的青春物語(yǔ)。事涉搞對(duì)象的故事，真摯坦誠(chéng)的披露，大膽勇敢的表白，有郁達(dá)夫風(fēng)，什么自制短袖襯衣，穿懶漢鞋，煤水中照鏡，文學(xué)青年享受剪個(gè)角不付郵的滿(mǎn)意，“倉(cāng)下”生活的寂寞，構(gòu)成別一種情趣�！栋桌鲜蟆吠�話(huà)般的似真似幻，猶如一聲惘然的嘆息。

　　在把生活藝術(shù)化的路上，老九還有不少值得改進(jìn)之處。例如他的文本中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)缺環(huán)，那就是把一些對(duì)他而言熟悉的素材片斷，直接搬進(jìn)小說(shuō)，顯得“夾生”。小說(shuō)是另一個(gè)藝術(shù)化的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入它的一切都得經(jīng)過(guò)藝術(shù)化、心靈化的洗禮和提升，方可入門(mén)。老九有多年井下生活積累，有良好的藝術(shù)感受力，既接地氣，也接天空，不再是傳統(tǒng)型的思維，既能講《奇門(mén)遁甲》也喜讀卡夫卡，所以他有可能創(chuàng)作出更多更好的關(guān)于煤礦的現(xiàn)代的文本。

　　(作者為中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、評(píng)論家)