大時(shí)代催生大作品

　　南水北調(diào)工程無疑是一項(xiàng)偉大的工程，其中線工程歷經(jīng)十余年完工，凝聚了無數(shù)建設(shè)者艱辛的汗水，不乏可歌可泣的感人事跡。這樣一個(gè)了不起的工程，也只有在今日國(guó)力強(qiáng)盛的大時(shí)代環(huán)境下，才會(huì)鑄就成功。對(duì)文藝工作者來說，偉大的工程本身就有眾多值得挖掘的文藝創(chuàng)作素材，更值得通過文藝作品來謳歌。主旋律電影《天河》正是這樣一部文藝作品。這部影片在銀幕上展現(xiàn)了南水北調(diào)工程建設(shè)者、庫(kù)區(qū)移民，算是一部反映大時(shí)代大題材的影片。

　　作為一部主旋律影片，《天河》之所以打動(dòng)人心，在于打破了主旋律影片固有的一些缺陷。以往有一些主旋律電影的故事比較模式化，經(jīng)常能看到類似的情節(jié)套路，比如一味拔高主角形象，但由于缺少人情倫理味道，很容易招致觀眾的不信任。而《天河》較好地解決了這個(gè)問題，這部影片的男主人公董望川是南水北調(diào)中線工程副總指揮，因工作原因長(zhǎng)期與妻子兩地分居，導(dǎo)致產(chǎn)生家庭情感沖突，這樣的情節(jié)雖然不乏戲劇性，卻令人感到真實(shí)可信。

　　又如片中塑造的工程師江浩，起初因?yàn)榧彝ダщy等原因，離開老師董望川轉(zhuǎn)而另謀高薪職位，一度引起師生之間的誤會(huì)。江浩這一角色不是傳統(tǒng)的“高大全”形象，屬于一個(gè)出身農(nóng)村的“鳳凰男”，身上又擔(dān)負(fù)著當(dāng)下大城市白領(lǐng)的生活壓力。片中他帶著病重父親到工地上照顧，對(duì)親人不離不棄，對(duì)工程任務(wù)盡力負(fù)責(zé)，這樣一個(gè)角色很是生動(dòng)感人，而不會(huì)顯得臉譜化。

　　《天河》能夠塑造出董望川、江浩這樣的工程建設(shè)者形象，創(chuàng)作者并沒有憑空捏造，而是走進(jìn)基層一線生活，在南水北調(diào)的工程現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地采訪，從真實(shí)的人物事跡中找到創(chuàng)作靈感。電影里還塑造了槐樹村一群村民形象，每個(gè)人物都非常生動(dòng)。起初，他們有的阻撓村莊搬遷，有的意圖從中牟取更多私利，但最終還是為了顧全大局而集體移民，影片也借此表現(xiàn)了庫(kù)區(qū)移民為南水北調(diào)工程的犧牲和付出。這樣的移民人物群像，要是電影主創(chuàng)不去工程沿線采訪移民，不去做大量實(shí)地調(diào)研工作，也是不可能塑造出來的。

　　從《天河》這部影片來看，該片主創(chuàng)深入生活，以建設(shè)者、移民為中心，真正做到了文藝反映當(dāng)代生活，做到了為人民服務(wù)。這部影片不能說完美無瑕，但其主創(chuàng)的創(chuàng)作態(tài)度至少值得肯定。在當(dāng)今這樣一個(gè)大時(shí)代，生活發(fā)生巨變，故事題材精彩紛呈，為催生文藝大作品提供了機(jī)遇。文藝工作者不能閉門造車，應(yīng)該深入到人民群眾中，挖掘真實(shí)、深刻的素材，創(chuàng)作出有中國(guó)特色和時(shí)代特色的作品。文藝工作者只有創(chuàng)作出了好作品，才不負(fù)這個(gè)大時(shí)代，不負(fù)自身的歷史使命。