老九筆下的礦區(qū)眾生相(雷達(dá))

　　作為新起的煤礦作家，老九的寫(xiě)作姿態(tài)顯得既傳統(tǒng)又先鋒，而且善于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的招數(shù)與原生態(tài)的鋪陳自然地結(jié)合起來(lái)�！哆B環(huán)劫》是其代表作。小說(shuō)的起因是春節(jié)前井下發(fā)生的一個(gè)案子，礦工出身的市委書(shū)記張弓子與一個(gè)普通礦工罐橛死在了一起，頗為懸疑。于是作者借此扯出了案中案，以多視點(diǎn)、多聲部、多角度聚焦該案，鏈結(jié)和引述了多種文本和網(wǎng)上的帖子，使得小說(shuō)像一個(gè)巨大的吸盤(pán)，將各色人物悉數(shù)卷吸其中，于是案子也就變得更加撲朔迷離，更加真假莫辨，作者把偵破、反貪、礦井三方面內(nèi)容擰成一股繩，從而富于張力地展開(kāi)了礦區(qū)特有的錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活。

　　小說(shuō)引述了刑偵手記、帖子、秘書(shū)談話，各色人等的各種“說(shuō)法”，回?cái)⒘藦埞�子和罐橛的前史，讓老叫驢、丁如林、老九、白大勤、勞娜、趙乍榮等出來(lái)口述，且由張書(shū)記案追究到何市長(zhǎng)案，究竟是一場(chǎng)兇殺還是見(jiàn)義勇為，是政治謀害還是情殺，是經(jīng)濟(jì)案還是銜恨報(bào)復(fù)所致，都不無(wú)可能。其視點(diǎn)似比芥川龍之介的《叢林中》還要多。最后小說(shuō)收束，回到事情本源�？烧f(shuō)是一次閱讀挑戰(zhàn)。

　　我以為，能越過(guò)表象、越過(guò)案件，呈現(xiàn)礦區(qū)日常的精神生態(tài)的雜多和豐富，是這部小說(shuō)最有價(jià)值的部分。通過(guò)每個(gè)人的“說(shuō)”，展開(kāi)眾生相，觸角伸向四面八方，甚至國(guó)外。采礦、升遷、井下、生計(jì)、子女、性愛(ài)、背叛等等，礦工及其家屬們?yōu)榱松�存，產(chǎn)生了形形色色的“關(guān)系”，許多為我們聞所未聞。在閱讀中可感到，礦場(chǎng)與礦井特有的生活氣息撲面而來(lái)，但又不是常見(jiàn)的徒具外在特征的場(chǎng)景，而是從內(nèi)向外發(fā)散出的一片心靈和精神的氤氳。

　　“從人物出發(fā)”是老九小說(shuō)的突出特征。他身為礦工，對(duì)煤礦工人的艱辛生存、粗豪習(xí)性、勤勞幽默以及生死觀皆有深入體察。它不以故事的詭異引入，而以人物的口述、獨(dú)白，具有個(gè)性化的礦區(qū)味兒的話語(yǔ)，甚至話劇化的臺(tái)詞式的方式來(lái)敘事、抒情、自我表白，帶動(dòng)全篇，雜以豐富有趣的細(xì)節(jié)，如“三個(gè)菜”，老叫驢聽(tīng)房，張弓子見(jiàn)領(lǐng)導(dǎo)一來(lái)即把泥煤水抹在臉上以示不怕臟累，罐橛名字的來(lái)由等等。

　　老九的其他作品，《對(duì)象》是獨(dú)特的關(guān)于一個(gè)青年礦工的青春物語(yǔ)。事涉搞對(duì)象的故事，真摯坦誠(chéng)的披露，大膽勇敢的表白，有郁達(dá)夫風(fēng)，什么自制短袖襯衣、穿懶漢鞋、煤水中照鏡、文學(xué)青年享受剪個(gè)角不付郵的滿意、“倉(cāng)下”生活的寂寞，構(gòu)成別一種情趣�！栋桌鲜蟆吠�話般的似真似幻，猶如一聲惘然的嘆息。

　　在把生活藝術(shù)化的路上，老九還有不少值得改進(jìn)之處。例如他的文本中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)缺環(huán)，那就是把一些對(duì)他而言熟悉的素材片段，直接搬進(jìn)小說(shuō)，顯得“夾生”。小說(shuō)是另一個(gè)藝術(shù)化的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入它的一切都得經(jīng)過(guò)藝術(shù)化、心靈化的洗禮和提升，方可入門(mén)。老九有多年井下生活積累，有良好的藝術(shù)感受力，既接地氣也接天空，不再是傳統(tǒng)型的思維，既能講奇門(mén)遁甲，也喜讀卡夫卡，所以他有可能創(chuàng)作出更多更好的關(guān)于煤礦的現(xiàn)代的文本。