蔡寧禪詩之美(張宗剛)

　　金陵人蔡寧是詩人，亦是書畫家。這便不難理解，為什么在其詩歌文本中，總是貫通著“詩中有畫，畫中有詩”的王維式特色，富于禪機和生趣。讀蔡寧“撫月問禪”系列詩章，頗能鮮明地感受到這一點。

　　赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，蔡寧的詩中往往七彩紛呈，輔以自然的整飭，天然的樂感，饒具意蘊�！鞍嗽�，金桂、銀桂、丹桂/陸續(xù)演繹古老的神話/花團錦簇地?fù)碇�主人�?悄然搬出夜的青甏//次第打開夜的甏口/露出八月十五的月亮/嘩嘩傾出色澤透明的桂花酒/甜醇的氣息彌漫四野”(《中秋品嘗桂花酒》)，這是怎樣華麗唯美的境界，氤氳著流風(fēng)回雪、落花依草式的東方美學(xué)神韻；作者充分開啟了視覺、嗅覺、觸覺、味覺、聽覺，形成奇妙的通感。如是，蔡寧在詩中善于吸收繪畫技法，生動逼真地描摹事物，勾勒情態(tài)，凡結(jié)構(gòu)、布局、色澤均妥善安排，遠(yuǎn)景、中景、近景的和諧搭配，愈發(fā)彰顯了層次，強化了立體感。

　　對于任何一位文藝家來說，想象力從來就是最為杰出的本領(lǐng)。蔡寧詩中予人深刻印象的，除了詩畫合一，即是想象力的突顯和發(fā)散思維的體現(xiàn)。“佛的十指，伸出一根根榫/楔入宋朝的榫眼/一粒舍利，平地升起//步上七層浮圖，菩薩笑瞇瞇地迎我/十三層上，佛祖掌上逶迤青山綠水/我雙手合十，是含苞待放的菊蕾/既在風(fēng)骨之中，亦在氣節(jié)之內(nèi)”(《金菊簇?fù)碇�鐵塔綻放》)，句式凝練，朗朗上口，更兼思緒超邈，呈現(xiàn)出鮮明的山水畫風(fēng)格，看得出東方傳統(tǒng)美學(xué)的濡染浸淫。

　　一以貫之地，蔡寧筆下總不乏奇特奇異之思�！叭f物靜觀皆自得，四時佳興與人同”(程顥《秋日偶成》)，蔡寧的悟性、靈性與慧根，給其詩作帶來地道的本土審美風(fēng)范和民族藝術(shù)韻味�！澳切�巖石，以魚的姿勢/一個猛子扎了下去/錳，在群魚的脊背上/濺起一枚枚綠色的花朵//群魚回頭，浮起三億年的記憶/海水沖刷一片片魚鱗/留下一個個渦眼與溶洞……”《臥云石上的暢想》浪漫、奔放、自由、舒張，于一派悠然自得中奇思不斷，逸想連連。從中，看得出作者心弦的律動，脈搏的跳躍�！队暧挝迮_山》彰顯敘事、寫景、抒情、議論的和諧交織，色彩、線條、構(gòu)圖的巧妙安排，平中見奇，不拘一格：“銅鼎升起梵香的高度/一陣陣清煙凝結(jié)無色無味的雨珠/一滴，緊密著一滴/喂活了木魚//一條條魚兒，順著/千年不竭的河道/向我雙掌合十的大陜谷游來/我動/佛靜//我靜/佛動/偈語從佛的指尖凹入石頭/佛足過處/妍開一瓣瓣紅蓮/蕊心搖曳/燭光漫過我的頭顱//我的心/生出片片紅鱗/不知不覺游出一條小紅魚/游入菩提掩映的清溪里”，作者以澹定筆法寫人與佛的互動，寫天人交戰(zhàn)與心靈洗禮，在祛除心魔的歷程中，充分展示出心靈的涅槃、精神的重生，猶如拈花一笑，又似雷霆震擊，直抵了悟之境。

　　梵音，佛脈，心香；清詞連翩，清音裊裊，清氣如縷……是蔡寧禪詩予人的整體感受�！安槐〗袢藧酃湃�，清詞麗句必為鄰”(杜甫《戲為六絕句》)，蔡寧的禪詩質(zhì)樸自在而又清新典麗，善以整飭句式營造莊嚴(yán)氣象，生成耐人尋味的美感。如《漫步蓮花佛國》：“九朵蓮花高昂九座山峰/天臺濃郁著蓮蕊的離愁/蕊芯揚起一片片經(jīng)幡/木魚聲聲誦讀春秋//一條條木魚游動煙嵐/涌起陣陣綠濤拍響絕壁峭巖/經(jīng)幡蕩起一條條小船/劃動一瓣瓣白蓮舒展天空”，句式的莊嚴(yán)端方、文氣的流暢浩蕩、敘述的大開大闔、議論的藏而不露，相擁偕行，自具一種誠意和深情。

　　“多胞的蓮籽在綠色胎衣里躁動”(《古宅里的蓮蓬》)，如此生機盎然的句子，讓人由衷地感慨：真好。詩中寫道：“風(fēng)吹蓮蓬，撫動千年風(fēng)情/一粒粒蓮籽眨動眼睛/蓮蓬上的莖絡(luò)呀，一如掌紋/前世愛情線牽疼我的今生”，清新，溫馨，踏實，接地氣，畫面質(zhì)感強烈。蔡寧善用修辭，每能化美為媚，明轉(zhuǎn)天然，勾勒出物象的動態(tài)美，散發(fā)著濃郁的民歌氣息。此類詩句，不由得讓人想起南朝樂府民歌《西洲曲》或漢樂府民歌《江南》。比興、擬人、雙關(guān)、暗示等手法的嫻熟運用，使得蔡寧的許多詩篇聲情并茂，和諧自然，深得天籟之美，凸顯創(chuàng)作主體內(nèi)心的歡樂之情。

　　顯然，在詩藝和手法上，蔡寧接通了古典與現(xiàn)代、傳統(tǒng)與前衛(wèi)、守舊與先鋒、老派與新潮，轉(zhuǎn)益多師的結(jié)果，就是讓他的文本變得技巧嫻熟，質(zhì)地鮮明，神理宛然。“隔著雨簾/靜靜地看戲臺上的人/一次次更換戲裝/掩飾自己/進(jìn)入另一種角色”，《在五爺廟聽?wèi)颉非橐晕镞w，辭以情發(fā)，在一種布萊希特式的間離性效應(yīng)與陌生化語境中，突顯生命的感悟。這是何等富于深度的中年式感悟，沉靜、內(nèi)斂、悠遠(yuǎn)，引人共鳴。

　　“波濤開放了隱語的白蓮”(《想象達(dá)摩踏江而來》)，作為取象譬喻的高手，蔡寧筆下每有此類出色的句式組合，新人耳目；從中看得出作者內(nèi)心深處隱秘的精神密碼。因了對內(nèi)在美和形式美的并重，蔡寧的詩或如長風(fēng)振林，或如微雨濕花，萃取種種美質(zhì)于一體。“我說：度我苦難/你說：心靜天寬/白云泊在你的掌心/時間成了一尊薄如蟬翼的瓷器……形在影外/影在形中/一節(jié)蘆葦成船，在濁流上/遠(yuǎn)離欲望的金鑾殿”，《想象達(dá)摩踏江而來》設(shè)定了來回往復(fù)的問答模式，韻腳整齊，智光煥射，深得蘊藉之美�！笆裁炊寄玫闷�/什么都放得下/踏著大江波瀾/抿合心中天塹”，語出自然，警句迭現(xiàn)，隨處可見的哲思哲理，生成一種大江大海式的氣度和情懷。一切景語皆情語。蔡寧筆下，縱是青燈與古井，亦脈脈含情，令人神馳，可謂有情之人寫有情之物。傳統(tǒng)而不保守，整飭而不拘執(zhí)，略形取神，風(fēng)骨自現(xiàn)，正是蔡寧詩風(fēng)之要。