文學暖男從你的世界路過(路艷霞)

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年10月16日11:22 來源：北京日報　路艷霞

　　暖男(Sunshine Boy)，本意指像煦日陽光那樣，能給人溫暖感覺的男子，更重要的是他們能很好地理解和體恤別人的情感，而且外形也帥。近些年來，書寫溫暖治愈系文字的帥氣文學男開始成為一個現(xiàn)象，今年以來，他們更被貼上了“文學暖男”的標簽，其圖書銷量動輒幾十萬、幾百萬冊。走進文學暖男的世界，果然有另一番發(fā)現(xiàn)在其中。

　　尋找

　　把書寫溫暖的作家挖出來

　　文學暖男有自然生長的成分，但更多是被那些頗具市場嗅覺的出版人挖出來的。

　　在北京博集天卷圖書公司第三編輯中心副總監(jiān)毛閔峰的印象中，張嘉佳的“睡前故事”最開始是在微博上火起來的，幾天內(nèi)就達到150萬次轉發(fā)量。去年6月，在南京一家酒吧里，毛閔峰找到了他，而這家咖啡館的名字是張嘉佳以愛犬梅茜的名字命名的。

　　張嘉佳的寫作題材主要有兩種，一是睡前故事，講人的情感；一是狗的故事，講人與小狗梅茜之間發(fā)生的事。倆人見面時，張嘉佳問得很直接：“你愿意做哪個吧�！泵�閔峰回答：“我想還是做大眾的、通俗的，先做關于人的睡前故事吧�！泵�閔峰認定，張嘉佳寫的故事令人心情愉悅，他相信這些文字變成紙書后，影響力會更大。后來，睡前故事變成了一本《從你的全世界路過》。

　　但毛閔峰沒有料到張嘉佳的走紅如此迅速，《從你的全世界路過》，去年11月上市至今年6月，銷量已突破200萬冊大關。而在微博上，睡前故事微話題的搜索排名竟然一度超過馬航MH370墜毀事件，居第一位。

　　毛閔峰的同事、圖書編輯鄒和杰，更以他85后的年輕心緒捕捉到了圖書市場的變化。鄒和杰看到張嘉佳短篇受追捧，韓寒的《ONE:一個》APP也很受歡迎，他總結出兩者的共同點，“它們都是短篇，讀者都是中學生、大學生以及入職不久的年輕人，年輕一代的閱讀習慣已發(fā)生根本轉變，短篇時代或許已經(jīng)來了�！�

　　依照私家判斷，鄒和杰找到了一個叫張皓宸的男孩。張皓宸在大學寫過長篇青春小說，但都沒什么影響，鄒和杰和他細聊，有意地讓他改走短篇的路子，張皓宸決定一試。他先是在微博上發(fā)了《他不是你喜歡的那種人，卻是你喜歡的那個人》一文，一下子就很火，他決定繼續(xù)寫下去。“張皓宸寫文字、楊楊畫圖，兩個人合作的《你是最好的自己》現(xiàn)在銷量也有50萬冊了�！编u和杰說。

　　關于另一位帥氣作家、光線傳媒副總裁劉同的橫空出世，不得不提一檔名為《職來職往》的電視節(jié)目。正是那檔節(jié)目，讓中信出版社第五分社社長李靜媛發(fā)現(xiàn)了劉同的寫作潛質。李靜媛細細觀察著，“他作為嘉賓，雖然言語犀利，但他那種力量給人以鼓舞，他以兄弟般的口吻勸導別人，而不是給人以指點江山的感覺�！庇幸粋�聲音從李靜媛心底里冒了出來：劉同作為北漂一族，走出了自己的路，他完全可以出書的。

　　這個時候，劉同經(jīng)紀人恰巧發(fā)來一封郵件，推薦劉同的博客日記。10年前，湖南小伙子劉同剛到北京，他就開始每天記錄自己的心情以及工作中遇到的問題，“雖然是日記，但并不是家長里短，而是不斷給自己打氣�！崩铎o媛說，看這些文字，會發(fā)現(xiàn)劉同的成功更多源于他性格中的堅韌、陽光，還有他無論大事小情，都要求自己做到最好的信念。他在中信出版社出了兩本書，第一本書 《誰的青春不迷茫》一年多賣了150萬冊，第二本《你的孤獨雖敗猶榮》上市三個月就銷了100萬冊。

　　秘密

　　小憂傷+抱團兒取暖

　　暖男的文字勵志、充滿了溫暖，其實一開始并不暖，一律都是從小憂傷起步，而且他們不少都有抱團兒取暖的傾向。

　　慕容引刀號稱“soho族右撇子刀刀狗”之父，他創(chuàng)作了可愛的刀刀狗，這些年接連出了繪本《我就是刀刀》《讓愛點亮：朋友刀刀第一季》 等一系列作品。“多年前，我就開始用小畫、小文字來寫心情了。”慕容引刀說，那個時候他在做一個動畫片的執(zhí)行導演，那是替海外做代工，每天忙得要死不說，個人的感受也絕不可能放到替別人代工的東西里去。慕容引刀很煩，他發(fā)誓不要成為所謂的工作機器，而是應該把個人的感受記錄下來。突然有一天，一個卡通狗形象“刀刀”來到了他的腦海中�！暗�刀刀最初顯得可憐兮兮，手腕和腿都很細，有營養(yǎng)不良的感覺，就像我當初抑郁的心情一樣�！蹦饺菀�刀說。

　　慕容引刀經(jīng)歷的內(nèi)心波瀾，暢銷書《愿有人陪你一起顛沛流離》作者盧思浩也嘗過那種滋味。遠在澳大利亞墨爾本讀研二的盧思浩回憶說，他剛寫東西的時候大概十七歲左右，“很多小事都像世界末日一樣，但也因為年紀小，所以什么都說什么都寫�！倍鴱堭╁芬舱f道，“剛開始寫博文的時候，大家都覺得我的文字很憂傷，那個時候我確實是走憂傷路線的。”

　　也許剛開始有小憂傷，暖男們似乎更愿意抱團兒取暖。

　　《這些都是你給我的愛》的作者安東尼說，“這本書是一個朋友的想法，她說她想出一本繪本，我說我可以配合你�！焙髞�，安東尼講述了兔子男孩安東尼失戀后，為找尋昔日戀人一心向往的那棵“開滿鮮花的樹”，而環(huán)游旅行的故事。

　　“我們都是北漂的年輕人，大家在朋友聚會上認識的。”張皓宸的合作伙伴楊楊是MTV著名主持人，說到和張皓宸的相識，就像剛剛發(fā)生一樣。楊楊很喜歡用手機拍一些創(chuàng)意照片，有次突然想到用水果和插畫結合拍一組照片，“但我自己不會畫畫，于是就找來喜歡畫畫的張皓宸幫忙，完全是出于相互利用才找他合作的，哈哈哈�！睏顥钫f。

　　經(jīng)歷過小郁悶和抱團兒取暖后，這些曾經(jīng)的小憂傷作者在康復，他們比任何時候都愿意擴散溫暖的力量。就像慕容引刀所說，最初的營養(yǎng)不良之后，刀刀變成了善解人意的溫暖小狗狗，他爸爸也變得樂觀、正能量了起來�！耙驗槲野涯切┎涣记榫w通過文字和畫畫的方式，在最初的時候已經(jīng)釋放了出來，現(xiàn)在更愿意傳遞溫暖的力量。”

　　變化

　　從“我怎么樣”到“你怎么樣”

　　“溫暖和孤單是硬幣的兩面，一面是孤單，一面是溫暖，看你是去抱哪一面。”慕容引刀說。

　　顯然，大部分讀者選擇了擁抱溫暖，在這個過程中，作家寫作路徑也隨之發(fā)生了變化，不再是“我怎么樣”，而是“你怎么樣”。

　　李靜媛說：“劉心武、陳忠實、賈平凹這類傳統(tǒng)作家，是在埋頭創(chuàng)作自己的作品，但從網(wǎng)絡上爆紅的暖男作家完全不同�！崩铎o媛分析，他們平時就有強大的粉絲群，所以很了解粉絲的需求是什么，暗中會迎合讀者的需求。他們的書更多體現(xiàn)了安撫、安慰的功用，他們和讀者之間的相處，親切得就像自家的朋友一樣。

　　慕容引刀說了這樣一番話，“以往我可能更偏向做一個藝術家，但現(xiàn)在這個時代不需要那么多藝術家，而是需要和人們有互動、有共鳴�！蹦蔷浣�(jīng)典之語“打動自己也打動別人”在慕容引刀這里有了新的理解，他認為，這句話其實是把“我”放在了第一位，強調“我怎么樣”，“但現(xiàn)在不能光是這樣，而更多是‘你怎么樣’。我想，內(nèi)在的挖掘當然必要，但你挖掘到的東西要對大家有幫助更重要�！�

　　70后慕容引刀相信，寫作方向的轉變純屬時代發(fā)展的結果。“我那個年代更多是一種理想、夢想，特別勵志，但是這個勵志有點撐不住，有點像一支啦啦隊，老在旁邊喊，喊多了你也嫌煩�！蹦饺菀�刀說，現(xiàn)在的人需要更細節(jié)化、更微小，非常實在的點點滴滴的幫助，“我不要你在旁邊喊，那個沒有意義，我想讓你告訴我生活中遇到這類事情，這樣處理是否會更好，這種態(tài)度是否會更好。”

　　網(wǎng)上留言、評論，以及微信公眾號互動，甚至也可視為大家相互獲取溫暖的一種延續(xù)。慕容引刀的一位讀者心情不好的時候，會照著書上的樣子把刀刀臨摹下來，從初中到大學，他畫了整整一本，變成了一本自己的成長日記，“他告訴我，凡是遇到失戀啦，對社會有懷疑啦，他就會抄一抄，寫一寫�！倍�在慕容引刀看來，這會給讀者一些精神上的支持，“可能不是他一個人面臨這些問題，作者也會遇到這些問題，他就會覺得好過一點�！�

　　圍觀

　　全民都在找爸爸？

　　“暖男文學其實挺值錢，是傳統(tǒng)寫作的反叛，是一種小創(chuàng)新，是尋找人生方向一種新的理解、一種新的見解�！泵�閔峰這樣評價著文學暖男。

　　一部部短篇集子，只不過充滿了勵志、溫暖、幽默等元素，竟然創(chuàng)造了讓人難以想象的市場輝煌，這激起了隔岸觀火的人們的興奮。

　　一位叫咪蒙的網(wǎng)友寫下文章稱，她有一朋友說，張嘉佳是他一校友，“他說，張嘉佳跟我一樣，寫些亂七八糟的文章，有點小才情、小趣味以及小猥瑣�！钡�就是這樣一位寫睡前故事的作家卻火得一塌糊涂，書賣到了200萬冊，電影版權賣給了王家衛(wèi)，“你們理解我的心情嗎？比如你認識個網(wǎng)友，叫王翠花，明明跟你長得一樣矬，過得一樣吊絲，靠意淫男神堅強地活著，有一天，她挺著大肚子重新出現(xiàn)，害羞地說，孩子他爸是吳彥祖！”咪蒙說，她其實是嫉妒張嘉佳了，“因為他甚至創(chuàng)造了一種體例、一種方法、一種風格、一種新式矯情范兒。他重新發(fā)明了講故事的方法�！�

　　在另一撥圍觀人群中，也就是心理學家看來，文學暖男的走紅，竟是“全民都在找爸爸”奇特現(xiàn)象的投射。心理咨詢師王艷梅認為，暖男走紅當然和社會變革比較快，年輕人的生活、就業(yè)充滿了各種不確定性有關系，但更應看作是人們對理想父親形象的渴望。“人都是缺什么才找什么，暖男的文字很溫暖，很勵志，他們有能力，對人又沒有傷害，我會覺得這是全民在找爸爸的感覺�！�

　　“要求爸爸要像老虎一樣每天在外打拼，又要像天使一樣抱著你親，是不太可能的，這是一種苛求。”王艷梅說，現(xiàn)在很多男人認為賺回錢就是對家庭負責，如果表現(xiàn)得太溫柔就太娘了，這就不是男人了。現(xiàn)在的男人被父母灌輸了很多這樣的想法，男人就按照這樣的灌輸塑造自己。她認為，也許這些傳承由來已久，竟造成了人們尤其是女孩子，對暖男需求的集體大爆發(fā)�！盁o論是年輕讀者對文學暖男的偏愛，還有大媽大嬸們癡迷‘都教授’，其實都是溫暖爸爸缺失的一個反映�！�

　　不過，文學界、出版界人士卻從中看出了一些隱憂。李靜媛認為，如果這樣的作品太多，會拉低讀者閱讀檔次，“這類書都是一種快餐，看了很舒服，飽了就行了，并沒有真正能沉淀下來的作品，過一兩年這也許就完全不是一部作品了，人們也許永遠也想不起它�！崩铎o媛說，它們不像《紅樓夢》《平凡的世界》，過了多少年還會被人想起。

　　對話

　　自己的心千瘡百孔，

　　住在里面的人會淋雨

　　——對話《從你的全世界路過》作者張嘉佳

　　張嘉佳今年34歲，他是在過完32歲生日后，開始寫后來火爆得不得了的“睡前故事”，而這離他上次動筆已經(jīng)隔了三年多。張嘉佳起初是想用短篇恢復一下語感，但他沒想到，這些恢復語感的東西卻成了暢銷讀物。與張嘉佳的對話便由此展開。

　　問：能總結一下你那個“睡前故事”的主調嗎？

　　答：《從你的全世界路過》一出來，就有追文很多年的朋友發(fā)出了疑問，說張嘉佳你寫的東西一貫沒有希望，怎么突然有了暖意？我想了想，就是所有“睡前故事”不經(jīng)意透出的意念，也是我自己的意念，從絕望里看出希望來了。

　　問：當時寫《從你的全世界路過》有什么特別緣由嗎？

　　答：這本書嚴格意義是寫在32歲生日時，離婚后第一個獨自的生日，“守護”“遠方”做兩個相互牽連又矛盾的主題。說牽連，因為守護可能是堅持自我，遠方可能是尋找自我。說矛盾，因為守護可能是放棄未來，遠方可能是放棄現(xiàn)有。每個人都有學習轉換這兩個詞語的人生過程，便有這“小世界”。

　　問：這樣的文字書寫對你的生活態(tài)度帶來怎樣的改變？

　　答：會不太一樣。比方說你20來歲，一個文藝青年寫東西，明明什么事都沒經(jīng)歷過呢，但寫的從頭到尾就特別灰暗，特別絕望，到最后全死光光，這世界沒有拯救的方法。那到了現(xiàn)在的話，你經(jīng)歷這些事情之后，反而會有暖意。就像他們評價說，“讀完這些故事之后，會留下溫暖�！币驗橹魅斯�處理問題的方式是溫暖的，你連自己都不溫暖的話，你談什么去溫暖別人？用文藝點的話講，你自己的心是千瘡百孔的，那住在里面的人，就會淋雨啊，所以你必須先學會愛自己，你才會愛別人。

　　問：怎么看年輕讀者對治愈系文字的強烈需求這個現(xiàn)象。你自己是否也曾希冀從那些溫暖文字中找到依靠？有作家的作品曾經(jīng)滿足了你的需求嗎？

　　答：我在南京大學上學的時候寫過一篇當時非常有名的散文叫《黯然八章》。那時候我研究古典文學和古體詩詞，整篇文章非常考究，一個俗字都不可以用。等進入社會之后，反而不想寫跟社會有關的東西了。最大的一次改變是2007年我寫過一個帖子，叫《小夫妻天天惡戰(zhàn)》，純粹的無節(jié)操無下限，后來出現(xiàn)的咆哮體就是跟這個學的，等于從一個極端跑到另外一個極端。但慢慢地我發(fā)現(xiàn)自己擁有兩個極端的能力之后，會往中間走，因為一個極端的方式它能解決的問題太少。我想這個大概就是治愈系文字和溫暖文字被強烈需要的一個原因，因為它們能從某種程度上解決一些問題，至少能夠減輕一些年輕人精神上的負擔，讓他們更有希望地生活下去。

　　如果你是讓我來推薦一些書的話，那我推薦兩本書，第一本是特別難啃的《瓦爾登湖》，第二本就是貓膩的《慶余年》，講的是宮斗加穿越。

　　問：是否認為自己是文學暖男，你覺得暖男作家的特質是什么？

　　答：我不介意一切評價和稱呼，如果褒義的，我會感謝。如果貶義，我會看不見。至于暖男的稱呼，其實剛開始的時候這是一個褒義詞，但是后來用的人多了，現(xiàn)在似乎把這個詞給妖魔化了，就有人開始說暖男是男人里的“綠茶婊”之類的。其實就是因為一個小眾的東西你把它變得大眾了，然后就會有很多人去抨擊它。對于我來說，頭銜都是讀者給的，他們喜歡怎么稱呼我都不介意。

　　問：有人會說，包括你在內(nèi)的暖男作家的文字過于簡單，你是怎么看的？

　　答：在創(chuàng)作方面，我做了一些特別的處理，就是說我會按照做劇本的方式，構架整個故事，所以哪怕再短，三四千字，結構也都是完整的，節(jié)奏非常快。用劇本的方式構思完故事之后，再用小說的方式把他寫出來，所以包括一些制片人在內(nèi)的電影界的人，看到這些的第一反應是說，這是個劇本吧。而傳統(tǒng)小說的讀者看我的作品，他們能發(fā)現(xiàn)與傳統(tǒng)小說有不同，覺得好像是有改革，但是不太能總結出來不同的地方在哪兒，反而是電影界的人比較敏感，因為他們發(fā)現(xiàn)這是屬于他們的東西。

　　問：你還會寫長篇嗎？

　　答：其實長篇對我而言相對還好寫一點，因為就一個目標，我只需要深入就好，多條線索，不同程度地朝著一個目標推進，外加各種對話、各種人物，以及人物的各種價值觀與世界觀等等。今年有四五個影視劇本都在趕，明年打算把長篇寫完。不過，短篇真的消耗很大，要保證一個完整的故事，還要在比較短的篇幅內(nèi)把故事說好，并不容易。

　　后記

　　文學暖男各有自在姿態(tài)

　　“小的時候我很內(nèi)向 當時我爸爸經(jīng)常出差 我媽媽一個人照顧我 她說我很聽話 也不鬧 平時就在家里自己玩 或者守著那個錄音機反復地聽哪吒鬧海的故事磁帶”。

　　這是安東尼在回復我的一個提問，實際上，他在郵件中所有的回答，都沒有一個標點，而無標點甚至成了安東尼的標志。

　　約采了七位暖男作家，各個都有自在姿態(tài)。劉同其實根本沒有采到他本人，與中信出版社策劃部負責人溝通，對方稱劉同的采訪至少要半個版才行。好吧，那是和諾貝爾文學獎一樣的報道篇幅。

　　張嘉佳、盧思浩、張皓宸、楊楊、安東尼一律要求郵件采訪。由于少了面對面或者電話溝通，我在所有的郵件里都提到一定要講講故事和細節(jié)，但他們的回復還是過于簡單，語錄式的寫作風格滲透進了日常交往中。當然，張嘉佳除外。

　　張皓宸和楊楊果真是搭檔，倆人都有一個標志性的“哈哈哈”，幾乎所有的回答，末尾都有這三個字。莫非是二人商量好的？還是他們倆共同的符號？

　　只有身在上海的慕容引刀一人接受了我的電話采訪，而他在這群暖男中的年齡也是最大的。他在電話里的聲音很溫和，單純的快樂隨著他的笑聲、呼吸從電話那頭傳了過來。他說看過樂嘉的“色彩心理學”，自己對色彩也很敏感，因此分析過自己應該是屬于綠色性格，就是比較溫和，雖然不會大起大落，但會保持平穩(wěn)，一直往前推進。他說，他不相信特別熱烈的東西，一旦很熱烈，成為灰燼的速度也會超快。

　　最后再補充一句。原本想請文學評論家評說一下，但評論家對文學暖男這個熱鬧的場面都有些不屑，他們的回答幾乎一致：沒讀過，沒興趣。