中國作家劉震云邱華棟的法國文學(xué)告白

　　新華網(wǎng)北京10月15日電(記者李娜 梁賽玉)“法國有兩棵特別枝繁葉茂的大樹，一棵是思想，一棵是文學(xué)。中國也有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹�！闭劶胺▏�文學(xué)的思辨土壤，劉震云不改幽默本色。邱華棟則對青蔥歲月學(xué)習(xí)法語時(shí)的啼笑皆非念念不忘：“法語的你好是‘笨豬’，再見是‘傻驢’……”

　　就這樣，在法國文化中心近期舉辦的傅雷文學(xué)小站活動(dòng)上，兩位中國作家分享甚至“吐槽”了對法國文學(xué)的認(rèn)識，包括新一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主——法國作家莫迪亞諾。

　　劉震云說，莫迪亞諾跟別的作家不太一樣，是個(gè)一條道走到黑的人。當(dāng)其他作家都忙于嘗試不同的題材時(shí)，莫迪亞諾似乎總在糾結(jié)同一個(gè)主題：我是誰，我為什么把自己給丟了，我要把失去的自己找回來。

　　“如果說條條大路通羅馬，莫迪亞諾一條胡同也能到羅馬，這就是他得獎(jiǎng)給我們的啟示。有時(shí)候，重復(fù)也是一種魅力。”劉震云說。

　　莫迪亞諾是第15位摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的法國作家。談到法國文學(xué)，劉震云不禁要列舉那些偉大的作家：莫里哀、巴爾扎克、雨果……他同樣指出，法國還是一個(gè)盛產(chǎn)偉大思想家的國度，如伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭。

　　然而，劉震云認(rèn)為，“與中國思想家不同的是，這些思想家往往討論事關(guān)社會架構(gòu)的問題，而中國的思想家基本上都在談?wù)摾�和利益之爭”�?/p>

　　思想和思辨性，是劉震云眼中法國文學(xué)的主要特點(diǎn)。他列舉了普魯斯特、加繆以及2008年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主勒克萊齊奧，并特別提到后者的《訴訟筆錄》和《流浪的星星》。

　　“正如毛姆所說，法國產(chǎn)生偉大的文學(xué)，其他國家則產(chǎn)生偉大的作家。就像唐朝能產(chǎn)生偉大的詩，而其他朝代則產(chǎn)生偉大的詩人那樣�！眲⒄鹪普f。

　　邱華棟則認(rèn)為，法國文學(xué)體現(xiàn)著無比的開放性和極端性。例如新小說派作家，以及用五顏六色的筆寫作的1985年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主克洛德·西蒙�！跋衿蒸斔固氐男≌f就特別長，適合失眠的人閱讀�！蹲窇浰扑�年華》從任意一處開始看都可以，因?yàn)閹兹f字寫下來都是在講同一件事�！彼�打趣道。

　　對邱華棟來說，一些法國小說的極致閱讀體驗(yàn)顯得有些“奇葩”。比如2013年出版的兩部法國小說：一部是長達(dá)1200頁、重達(dá)1.3公斤的長篇小說《出生》，作者叫揚(yáng)·穆瓦。邱華棟重新朗讀了自己曾在博客中寫下的書評：“如此長的小說，竟然主要寫了主人公在娘胎里和襁褓里的時(shí)光。最后才寫了一點(diǎn)童年生活。小說都是獨(dú)白、對話和議論。前面100頁，都是主人公在娘胎里對父母的詛咒。真是有趣極了的大書�！�

　　另一部小說，邱華棟則將之稱為“物”小說的極端之作。在這部《室內(nèi)》中，作者托馬·克萊爾用了三年的時(shí)間把自己關(guān)在50平米的房子里，然后對臥室、浴室、門廳、書房、客廳、廁所、廚房進(jìn)行事無巨細(xì)的書寫，完美地書寫了他地盤上所有的東西的存在意義。

　　“我覺得中國作家也應(yīng)該多在一些藝術(shù)想法上更加極端一些”，邱華棟說。

　　當(dāng)提到希望向中國讀者推薦哪些法國文學(xué)作品時(shí)，劉震云選擇了法國“瓊瑤式”作家安娜·加瓦爾達(dá)的《慰藉》、伏爾泰的《哲學(xué)通信》和孟德斯鳩的《波斯人信札》。“如果大家晚上還是睡不著覺，可以讀讀蘭波的詩�！�

　　偏愛歷史、電影和哲學(xué)的邱華棟則推薦讓－保爾·杜布瓦的《一個(gè)法國人的一生》、讓·埃什諾茲的《我走了》和米歇爾·維勒貝克的《地圖與疆域》。

　　當(dāng)然，劉震云也不忘談及對獲得文學(xué)獎(jiǎng)的看法。他認(rèn)為作家應(yīng)該出于對文學(xué)的熱愛而寫作，而不是以獲利為目的�！叭绻�一個(gè)人丟一塊骨頭，讓一個(gè)民族的作家們搖尾乞憐，因?yàn)槟硞�(gè)唯一的標(biāo)準(zhǔn)去改變自己的寫作方式，那么這個(gè)民族也就沒有了骨氣�！�