《ERA—時空之旅》何以久演不衰(仲呈祥)

　　傳統(tǒng)的中國雜技既不敘事，也不承載思想，通�？繂蝹�形態(tài)的節(jié)目連綴成一個彼此并無聯(lián)系的拼盤。到了科學技術迅猛發(fā)展、審美形式日趨多樣化的今天，雜技還想保持自身的吸引力、感染力并贏得市場，就必須在繼承的基礎上創(chuàng)新。雜技《ERA—時空之旅》歷時九載，久演不衰，在這方面做出了有益的探索。

　　上海雜技是中國雜技的重要一脈，具有鮮明的海派風格�！禘RA—時空之旅》里的“碧波輕舟”“時尚戲圈”“千古絕頂”“風拂柳絲”“生命之輪”“流星異彩”“凝聚瞬間”“龍騰虎躍”“翻江倒海”“時空之戀”“彩蝶飛舞”“時空穿梭”等十幾個精彩篇章，顯然都是海派雜技藝術的精品，其中不乏榮獲國際國內金獎的杰出作品�？少F的是，《ERA—時空之旅》具有一種關注世界和廣闊宇宙的眼光。十幾個華彩篇章，并不是傳統(tǒng)海派雜技節(jié)目的復原再現(xiàn)，而是學習、借鑒了包括美國拉斯維加斯在內的一些口碑不錯的演出的燈光、布景、造型。比如場景變換豐富的多媒體，既有自然風光，又有兵馬俑、青花瓷等中國元素，還有與演員表演互動的高科技呈現(xiàn)，營造了視覺上的“美”。對于學習和借鑒，《ERA—時空之旅》不是生搬硬套、東施效顰，而是做到科技的藝術化和藝術的科技化，對整個舞臺實現(xiàn)數(shù)字化控制，高新科技替代了過去的人推肩扛，舞臺道具切換方便快捷，演出節(jié)奏流暢自然。高科技裝備為舞臺裹上了一層絢爛的外衣，背景可遠古、可太空，舞臺可上天、可入地，數(shù)字藝術天衣無縫地嫁接到以雜技藝術為本體的創(chuàng)作中，讓觀眾在真實和虛幻之間品味民間傳奇。

　　《ERA—時空之旅》成功的奧秘，在于它實現(xiàn)海派雜技自身之美與學習借鑒西方舞臺美術經驗之美的“與共”的功力，也就是“化”的功力。整臺節(jié)目經歷了原始創(chuàng)新、集成創(chuàng)新和吸收消化再創(chuàng)新的過程，實現(xiàn)了多種藝術之美的共融，呈現(xiàn)給觀眾一種涓涓小溪匯成汪洋大海的漸入佳境之美。且看，代表古代四大發(fā)明的“司南”化身一葉扁舟從江南水鄉(xiāng)深處悠悠蕩來，舟上漁翁將喝水的青花碗一個一個穩(wěn)穩(wěn)地踢向頭頂；身穿銀色服裝的太空武士腳踩時代的巨輪，滾滾向前；憑借一根綢帶在空中飛舞的一對男女，演繹的不僅是高難的技巧，還有一種如絲般纏綿的情意……原本傳統(tǒng)海派雜技節(jié)目的驚奇造型，在現(xiàn)代科技手段和舞美設計的烘托下，升華出講述中國故事、傳達中國精神的嶄新的審美意境。凡此種種，經典海派雜技，展現(xiàn)的不僅是傳統(tǒng)技藝之美，更是巧妙糅合了中國文化之美、互動科技之美、戲劇表現(xiàn)之美。于是，雜技藝術由單純的技巧，升華為具有敘事功能和精神內容的藝術。