三年和六十年都因有“氣”(馬小龍)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　在人與戲和劇場的反復(fù)碰撞與蘊(yùn)沉中，劇的氣韻一定會讓人不能自已，到那時(shí)誰還會抱怨交通、配套與觀劇氛圍的缺乏呢？

　　地處北京廣安門外的國家話劇院劇場，投入使用不過3年。到這里看過戲和沒到這里看過但關(guān)注戲劇的人大都會感慨，這個(gè)沒有觀劇歷史和氛圍的地方如何成為殿堂級的藝術(shù)場所？交通及周邊商業(yè)配套諸多不便、民居環(huán)抱，將劇場建在此處，是出于城市文化場館整體規(guī)劃，抑或其他，我們不得而知，但相較于別的知名劇場和劇場集群而言，它確實(shí)毫無優(yōu)勢，觀眾發(fā)出“誰跑那兒看戲去”一類的聲音也不足為奇。然而，抱怨終究只是抱怨。華燈初上，人們或迎寒風(fēng)，或頂暑熱，弧形的大廳人頭攢動(dòng)，大家在這個(gè)被他們抱怨過的、甚至還正在抱怨的劇場中享受觀劇的快意。

　　如今的國家話劇院劇場已然成為北京城西南的一道藝術(shù)風(fēng)景。這顯然與國家話劇院幾十年的創(chuàng)作傳統(tǒng)和這幾年的優(yōu)秀作品儲備有著莫大的關(guān)聯(lián)。這個(gè)劇場雖沒有首都劇場那樣的歷史沉淀，也沒有其他劇場集群的年輕人的特別擁躉，但在劇與劇場間的磨合中，它迅速獲取了一種自然調(diào)適、一種契合。劇場不只是個(gè)空曠的舞臺，不只是個(gè)演戲的地方，劇場是有靈魂的、有氣息的。

　　我曾仔細(xì)打量過很多人非常喜愛的首都劇場。他像個(gè)歷經(jīng)滄桑、內(nèi)心結(jié)實(shí)且歸于沖淡的五六十歲的儒雅藝術(shù)家，每天靜坐在那里，欣賞和吐納著每一位過客和觀眾，他有著精致而傳統(tǒng)的內(nèi)檐，也有高貴且古樸的畫框造型的臺口。60年，恐怕得有數(shù)千場戲了吧，上萬人次的演員和無法計(jì)數(shù)的觀眾，賦予這個(gè)劇場、這個(gè)舞臺一種無法言說的深沉！他就那么靜靜地坐在那里。幾十年的人和戲養(yǎng)它、浸潤它，眾多的手筆在此匯成了一種非常奇妙的氣場，它反過來又撫摸、溫潤了這些戲和人。

　　就是這樣一種人養(yǎng)戲、戲養(yǎng)舞臺，舞臺又養(yǎng)人、養(yǎng)戲的不盡的循環(huán)，造就了今天的劇場。這大概就是堅(jiān)守的價(jià)值。3年的新國話劇場與60年的首都劇場，背后都有一個(gè)風(fēng)格迥異卻步伐同樣堅(jiān)定的院團(tuán)，一個(gè)是國家話劇院，一個(gè)是北京人藝。好戲連臺，品格超然，在人與戲和劇場的反復(fù)碰撞與蘊(yùn)沉中，劇的氣息、氣度、氣韻，一定會讓人不能自已，到那時(shí)誰還會抱怨交通、配套與觀劇氛圍的缺乏呢？

　　假以時(shí)日，在劇場與城市的來來往往中，這種氣息終會糅入我們的內(nèi)心，曲終而氣未散去。