在熱鬧的表象下面(管衛(wèi)中)

　　周末，讀小說讀得倦怠，忽然想看看，中國的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)究竟有多少。一番搜索盤點(diǎn)，令人眼界大開。單是以中國古今著名作家命名的，就有魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、屈原文藝獎(jiǎng)等三十多個(gè)，以中央機(jī)構(gòu)、專業(yè)學(xué)會名義頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)有“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、少數(shù)民族駿馬文學(xué)獎(jiǎng)、中國散文年度獎(jiǎng)等，以個(gè)人基金會命名的，有莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、春天文學(xué)獎(jiǎng)等。國家級、省級文學(xué)刊物幾乎都有刊物獎(jiǎng)，比較著名的獎(jiǎng)有茅臺杯人民文學(xué)獎(jiǎng)(《人民文學(xué)》)、小說雙年獎(jiǎng)(《小說選刊》)、《當(dāng)代》年度最佳小說獎(jiǎng)、《十月》文學(xué)獎(jiǎng)、《中國作家》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《中華文學(xué)選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)、“上海文學(xué)”獎(jiǎng)等。此外，各省都有政府文學(xué)獎(jiǎng)，各省文聯(lián)或作協(xié)另外還有獎(jiǎng)項(xiàng)，還有行業(yè)文學(xué)、高校文學(xué)，甚至以企業(yè)命名的文學(xué)獎(jiǎng)，層層疊疊，枝枝杈杈，相互交叉，難以梳理清楚。粗略統(tǒng)計(jì)，中國的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)有逾百種之多。獎(jiǎng)項(xiàng)一多，難免魚龍混雜，擁擠重疊，互相淹沒，有文學(xué)含金量不足、主辦者炒作之嫌，于是家家都宣稱本獎(jiǎng)項(xiàng)具有公正性、權(quán)威性和代表性。為了證明自己的權(quán)威性、公正性，就須在評委人選上下功夫，于是中國文學(xué)界的那些執(zhí)牛耳人士，就成了各家的共同評委、最忙碌的人。這些名士倒是沒有什么架子，每請必到。

　　從作家們的角度來看，得獎(jiǎng)總是好事。無名作者借此可以出名，知名作家能進(jìn)一步提高知名度，著名作家則顯得創(chuàng)作力旺盛、佳作頻出。獎(jiǎng)金是行情年年看漲，一家比一家出手大方。從獲獎(jiǎng)?wù)呙麊慰矗�有些著名作家是名副其�?shí)的得獎(jiǎng)專業(yè)戶，許多獎(jiǎng)他(她)都有份，一部作品可以得好多種獎(jiǎng)，到處都可以看到他(她)領(lǐng)獎(jiǎng)的身影。從評獎(jiǎng)單位來說，有名作家得獎(jiǎng)，才顯得本獎(jiǎng)項(xiàng)有水平、有權(quán)威性；再搭配上一些新銳作家、本土作家，顯出了公正性，也顯示了本地文學(xué)的實(shí)績。評委、作家與獎(jiǎng)項(xiàng)主辦單位相互捧場，各得其所，皆大歡喜。

　　平心而論，獎(jiǎng)項(xiàng)多，中獎(jiǎng)率高，獎(jiǎng)金不菲，或許顯示了我國文學(xué)的繁鬧，至少說明了各類機(jī)構(gòu)對文學(xué)空前的正面重視。其中茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)雖然也受到質(zhì)疑，但國內(nèi)威信還是可以的。一些著名的文學(xué)刊物，得獎(jiǎng)作品在該刊作品這個(gè)小范圍內(nèi)還是經(jīng)得住掂量的。從作家們一面看，獲獎(jiǎng)無疑有受到肯定、激勵(lì)的作用，還有某種暗示、引導(dǎo)作用。為了獲獎(jiǎng)，他得多寫，按照得獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)寫，在劃定的圈子里盡量閃轉(zhuǎn)騰挪得新鮮一些。不排除為了功利目的而出現(xiàn)佳作的可能性。但是，事情也有另一面，獲獎(jiǎng)得到的榮耀和利益，悄然助長了作家們的名利心。名利心像細(xì)菌，已經(jīng)滲入作家們的身體內(nèi)部，“我寫故我在”發(fā)展成了“我獲獎(jiǎng)故我在”。許多人凡心已熾，不僅僅是在稿紙上用功，而且在鉆門子打通名刊編輯、選刊編輯的關(guān)節(jié)，攀附大腕評論家、評委身上下功夫。編輯、評論家、作家們被大勢所席卷，所浸染，功夫花在詩外，把當(dāng)初對文學(xué)的那份崇敬感、癡愛心先去掉了一半，不會再有一腔熱血潑灑在沙場上的心思心勁了，有的只是一篇接一篇的匆忙制作，甚至是瞄準(zhǔn)刊物口味、評論家口味、評獎(jiǎng)口味的精心制作。作家心態(tài)的改變，對創(chuàng)作是一種看不見、甚至意識不到的內(nèi)在銷蝕和殺傷。作家們一旦把心思放在眼下的區(qū)區(qū)小利和雕蟲小技上，就總想走捷徑，心靈就成了籠中之鳥，就很難有沉潛下來醞釀重磅作品的耐心和苦心了。難怪現(xiàn)在的獲獎(jiǎng)作品較之上世紀(jì)八九十年代雖然多了好多倍，但讀起來讓人心酸、心痛、心緒蒼茫、久久難以釋懷的作品卻很難遇到了，舉目皆是黃瓜式、淡茶式、盆景式的文章。

　　那么，作品數(shù)量的劇增，選刊、選本的眾多，評論的竭力鼓吹，文學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)的繁鬧，是不是就等于文學(xué)的真正繁榮？需要文學(xué)界認(rèn)真思考。