是報(bào)告，也是文學(xué)(閻綱)

　　報(bào)告文學(xué)《十四家中國(guó)農(nóng)民生存報(bào)告(2000——2010)》是一部既無序言又無作者簡(jiǎn)介作者前言和作者后記、鉛華洗盡貨真價(jià)實(shí)的(我稱之為“裸書”的)好書。作者隱身，不顯山不露水，布衣寒士，素面朝天。從書中的插圖和字里行間猜得出陳慶港是名報(bào)社的攝影記者。

　　這是一部結(jié)構(gòu)奇特的怪書。掀開扉頁(yè)，是一堵傷痕累累的老墻，頂上一大塊斑痕看似想象中的西部地區(qū)，連翻十四頁(yè)，全是一片黑底托出的小幅黑白照，共十四幀，定格顯示當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)睾褪�四家家人真�?shí)的存在。然后，開門見山：“那天，馮凡梅突然清醒過來，她一直蠟黃的臉上竟然出現(xiàn)紅暈，眼里也有了精神。史銀剛就有些高興，以為馮凡梅的病好了起來。但馮凡梅似乎已經(jīng)知道自己的時(shí)間不多了，不停地對(duì)身邊的史銀剛說話。‘我這一走，五個(gè)娃可就遭殃了。……你帶著娃一步一步慢慢往前攏吧。娃不聽話，不要死命打，娃被打了就會(huì)想媽。蘇娟太小，實(shí)在不行了，就找個(gè)人家送了吧！’她握住史銀剛的手突然用力抓緊，指甲摳進(jìn)他的皮膚�！�

　　這是一部下接地氣，真正下基層、講實(shí)話，逼真到農(nóng)村最底層生命存在的原始形態(tài)，正像作者所拍攝的黑白照片那樣本色的農(nóng)村調(diào)查“報(bào)告”。

　　這也是一部上接天理，自己不動(dòng)聲色不發(fā)議論，卻以散點(diǎn)透視、白描傳神、留白藝術(shù)等樸實(shí)而含蓄的巧構(gòu)，讓傾向從場(chǎng)面和情節(jié)中自然流露的美“文學(xué)”。

　　作者陳慶港，是一位對(duì)時(shí)空敏感而且很能吃苦的新聞攝影記者，背著相機(jī)，從東到西，翻山越嶺，一頭扎進(jìn)偏僻的農(nóng)舍，闖入十四家，跟蹤十四家，來來往往，竟有十個(gè)年頭！

　　他發(fā)現(xiàn)被宣傳所忽略的角落，看見被富裕所遮蔽的赤貧。貧困困擾著家徒四壁的生老病死：挖地里的洋芋種子還是到鄰村討飯？這幾塊錢是給老婆抓藥還是給女兒補(bǔ)褲子？到城里賣血還是讓孩子輟學(xué)回家放羊？

　　總共十個(gè)年頭、十四家！是這十四個(gè)家從甘肅，到山西，到貴州，從2000年到2010年四個(gè)時(shí)間段家史場(chǎng)景片斷松散的連綴，有名有姓有照片，有根有據(jù)事實(shí)俱在，文字簡(jiǎn)約鮮活，泥土味濃，人情味十足。農(nóng)村還窮，農(nóng)民還苦，不論是否被什么欺騙過，依然不放棄掙扎，繼續(xù)外出打工，還債、買糧、蓋房、娶媳婦，做著各家自己的夢(mèng)，慢就慢吧。

　　以靜制動(dòng)，形散而內(nèi)斂，平樸中見文采，淡泊中寄至味，自始至終讓事實(shí)說話、讓照片作證，不盡的驚愕、無奈和期待�？翱煞Q道者，在報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)形式上別具一格，特別是舉重若輕的巧構(gòu)和白描傳神的文采。

　　(《十四家》，陳慶港著，江蘇文藝出版社出版)