扶持戲劇節(jié)，少點兒懸念才好(牛春梅)

　　上周，第七屆北京國際青年戲劇節(jié)又如約歸來，但青戲節(jié)這次歸來的腳步依舊并不輕盈。受資金問題所限，今年的青戲節(jié)直到開幕前幾天才宣布參展劇目，且參展劇目數(shù)量也延續(xù)了去年的遞減態(tài)勢，只有41部，與2012年的53部相比，縮水不少。

　　作為一名常年報道戲劇新聞的記者，每年看青戲節(jié)籌措資金，都像是在看一部懸念叢生、跌宕起伏的電影。其艱難程度常常是讓人覺得今年可能就要偃旗息鼓了，誰想最后卻又總能克服重重困難，得到相關(guān)部門的支持和資助，化險為夷。年復(fù)一年，戲劇節(jié)組織者心臟總要承受這種考驗，但這樣的懸念顯然并不利于一個戲劇節(jié)的健康成長。

　　缺錢，不只是青戲節(jié)的關(guān)鍵詞，國內(nèi)大多數(shù)民間戲劇節(jié)都曾遇到相同的困境。比如林兆華戲劇邀請展和南鑼鼓巷戲劇節(jié)，也都曾在資金問題上陷入捉襟見肘的尷尬。戲劇節(jié)籌錢之難，源于戲劇本身。無論是在國內(nèi)還是國外，戲劇都是相對小眾的藝術(shù)，而戲劇節(jié)因其集中性，更加強化了小眾的困難。也正因為這個緣故，英國的愛丁堡戲劇節(jié)、法國的阿維尼翁戲劇節(jié)等國際知名戲劇活動，其實都是在政府部門的支持下才得以舉辦的。

　　其實，青戲節(jié)的幕后，來自政府部門的支持向來是最重要的一部分，但是和國外戲劇節(jié)所享受的待遇相比，我們的戲劇節(jié)所能獲得的這種支持是缺少制度作為支撐的，因此也常常是不穩(wěn)定的，總要靠藝術(shù)家年年“化緣”，也才總要上演跌宕起伏的懸疑戲碼。其結(jié)果則是扶持資金總算在最后一刻到賬了，卻仍免不了有人是要發(fā)兩句牢騷的。

　　不能埋怨發(fā)牢騷的藝術(shù)家不識抬舉。我們來算一算，同樣的一筆扶持資金，如果能有一個穩(wěn)定的、持續(xù)的扶持制度，其所發(fā)揮的能量一定會更大。比如戲劇節(jié)組織者或許可以胸有成竹地提前做好更多規(guī)劃，使得活動的流程和設(shè)計更加科學、有序，也能夠邀請到更多更好的作品來參與演出。如果把眼光放得再長遠一些，經(jīng)過一段時間的精心培育，北京總能打磨出一個戲劇的金字招牌，甚至可以和愛丁堡或阿維尼翁相媲美。

　　1947年，法國戲劇導(dǎo)演讓·維拉爾創(chuàng)立阿維尼翁戲劇節(jié)，其初衷不過是為了讓法國走出二戰(zhàn)陰影，推動法國文化藝術(shù)的復(fù)蘇與發(fā)展。六十多年后，阿維尼翁所產(chǎn)生的正能量，顯然已經(jīng)遠遠超過了讓·維拉爾的預(yù)期。對于北京的戲劇觀眾來說，大家當然也希望青戲節(jié)能夠有所發(fā)展，甚至超出其藝術(shù)總監(jiān)孟京輝的想象。要想實現(xiàn)這一點，拿出一套實實在在的針對民間戲劇節(jié)的扶持制度，顯然是比辦好一兩屆青戲節(jié)更重要的事情。