飽含溫暖的愛之救贖(鐘芳)

——品讀嚴(yán)歌苓《媽閣是座城》

　　《媽閣是座城》是著名華人女作家嚴(yán)歌苓首部以當(dāng)代中國人的生活和情感為背景的小說，也是她闊別文壇兩年后的最新強(qiáng)勢回歸之作。在這本書中，嚴(yán)歌苓將視角對準(zhǔn)大眾并不熟悉的“疊碼仔”(迭碼制度系澳門獨(dú)創(chuàng)的一種博彩中介運(yùn)作模式，其工作人員稱之為疊碼仔)群體，生動地講述了2008年至2012年間，一個(gè)女疊碼仔和三個(gè)男賭徒的故事，冷靜地對人物的靈魂演變過程進(jìn)行形而上的堅(jiān)韌思考，詮釋愛是唯一的救贖之路，從而散發(fā)出一種溫暖而神圣的光輝，讓讀者從冰冷的深淵去探尋人性的微光，一步步走進(jìn)有光亮的世界。讀來令人動容，讓人深思。

　　小說一開篇就直接進(jìn)入女主人公梅曉鷗與三個(gè)賭徒的愛恨糾葛中。梅曉鷗是澳門賭城“媽閣”的疊碼囡，即博彩業(yè)的中介人員，她靠暗中為賭客提供賭資從中盈利。三個(gè)男賭徒身份不同、性格各異，分別是北京的大房地產(chǎn)商段凱文、木雕藝術(shù)家史奇瀾，以及梅曉鷗孩子的父親、原國家某部委科技人員盧晉桐。

　　2008年的10月黃金周，梅曉鷗在媽閣機(jī)場迎接她的大客戶，風(fēng)度翩翩的房地產(chǎn)大亨段凱文。她將他帶進(jìn)賭場的貴賓廳，一段人生的豪賭就此開場。激戰(zhàn)正酣，梅曉鷗得到線報(bào)，她以前的一個(gè)輸?shù)脙A家蕩產(chǎn)的債務(wù)人，從事雕刻的天才藝術(shù)家史奇瀾，居然神秘現(xiàn)身媽閣。從此，梅曉鷗陷入了與這幾個(gè)男人復(fù)雜情感與激烈的命運(yùn)交集中。追債、跟蹤、堵截，捉迷藏，是智力拼搏，更是人性底色的較量……

　　新書《媽閣是座城》中，作者延續(xù)了以往作品跌宕起伏的故事節(jié)奏，冷峻客觀的語言文字，豐富鮮明的人物形象，場景描摹極具影視化的敘事風(fēng)格，描繪了人生的百態(tài)和百味。賭場如戰(zhàn)場，其過程電光石火、血肉橫飛，令人驚心動魄。但與以往作品不同的是，過去嚴(yán)歌苓塑造的女性形象命運(yùn)都比較悲慘，《媽閣是座城》中女主角梅曉歐非常的可愛，她身上有女人的種種弱點(diǎn)，也有積極向上的一面。她用青春賭愛情、用情感賭人性，有人通過她走向賭博、走向毀滅，也有人通過她走向拯救。為此，嚴(yán)歌苓認(rèn)為，梅曉鷗是社會畸形的產(chǎn)物，通過她可以觀照這個(gè)時(shí)代。當(dāng)下這個(gè)社會處于轉(zhuǎn)型的時(shí)代，充滿誘惑，也非常魔幻。吃喝嫖賭抽，在社會轉(zhuǎn)型的時(shí)代體現(xiàn)得特別有色彩。

　　作為旅居海外享譽(yù)世界文壇的高產(chǎn)女作家，嚴(yán)歌苓從1986年至今，她已經(jīng)發(fā)表了《扶桑》、《第九個(gè)寡婦》、《陸犯焉識》等多部長篇小說作品。她又是一位被影視界的聚光燈緊緊追逐的編劇，從《天浴》、《小姨多鶴》、《梅蘭芳》與《金陵十三釵》，多次與影視導(dǎo)演的合作，讓她成為家喻戶曉的人物。據(jù)報(bào)道，《媽閣是座城》的影視版權(quán)已經(jīng)名花有主，不久后將在熒幕上與讀者見面。在談到創(chuàng)作《媽閣是座城》這部小說時(shí)，嚴(yán)歌苓說：“有一次回內(nèi)地，一幫很富有的朋友跟我講了一些賭場的故事。我覺得怎么這么血淋淋啊、怎么這么殘酷啊，我聽完之后就到了澳門，去找賭桌另一側(cè)的一些人——那些為賭場工作的人，了解他們的情況。這就是我這兩三年來一直在做的一件事情�！边@也是這部新書面世的緣由。

　　整本《媽閣是座城》讀下來，心還在字里行間徜徉，讓人感覺既真摯又真實(shí)。在這部小說結(jié)尾部分，心路滄桑的梅曉鷗最后尋覓到美好的愛情，將自己交付給有著驚人才華的史奇瀾，讓讀者明白，愛既可教人沉淪，可使人傷害，也可使人成長幸福。