描述散裝的生活(張永祎)

——讀長篇小說《前程有多遠(yuǎn)》

　　裔兆宏的《前程有多遠(yuǎn)》(作家出版社出版)以改革開放前后為背景，追蹤射陽河的自然足跡，以柏家莊為主線，通過塑造一批各具特色的農(nóng)民群像，透視了歷史巨變和社會(huì)轉(zhuǎn)型給農(nóng)民帶來的變化。作家描摹了苦公分、上河工、燒磚窯、回鄉(xiāng)知青、插隊(duì)知青、民兵營等生活側(cè)面，以及改革開放后所煥發(fā)出來的一幅幅色彩斑斕的美麗畫卷。這里有對(duì)歷史痼疾的深邃解剖，也有對(duì)改革進(jìn)程形影不離的真實(shí)寫照。

　　在寫作的過程中，作家好像漫不經(jīng)心，情節(jié)的開口非常大，散點(diǎn)透視，展現(xiàn)了多姿多彩的原生態(tài)，就像一個(gè)人漫無目標(biāo)地走著，上看下看，左顧右盼，東一榔頭，西一棒子，直到聚焦于夏天華這條主線時(shí)，整個(gè)脈絡(luò)好像才變得清朗了起來。原本以為這是一種藝術(shù)的缺失，但作者堅(jiān)持認(rèn)為，小說就應(yīng)該表現(xiàn)這樣的生活主調(diào)。他不愿意刻意地去組織生活，他認(rèn)為把生活整飭得井井有條也就失去了原有的血肉。翠英和吳天霞對(duì)愛情都有美好的憧憬，而且都聚焦在夏天華身上，面對(duì)這樣的素材完全可以把其中可能的悲歡離合提煉得云譎波詭，但他對(duì)此視而不見，壓根兒就沒把她們?cè)O(shè)計(jì)在同一個(gè)平面上，只是以前后承接的方式聯(lián)系在一起。她們之間沒有交集，因而也就沒有巧合與懸念，更沒有戲劇化，各說各的故事與愛情，好像一堆散裝的生活，故事性不強(qiáng)，情節(jié)也缺少張力和感染力，這是刻意為之，體現(xiàn)著對(duì)返璞歸真的執(zhí)著追求，是絢爛之極后的平淡和那種隨處可見的散文化擷取。

　　夏天華算是作品中的主要人物，看上去，好像沒有什么過人之處，不是時(shí)代弄潮兒，但他的所思所想、所作所為，恰恰是普通人生活狀態(tài)和發(fā)展軌跡的原始傳真。作為一名回鄉(xiāng)知識(shí)青年，起先并不清楚自己的人生定位，也不知道理想究竟在何方，但在時(shí)代大潮的沖擊下，逐漸看清了方向，找到了人生的浮標(biāo)。時(shí)代的劇變，激發(fā)出了他內(nèi)心潛伏著的全部渴望，從滿足于現(xiàn)狀到敢于對(duì)生活說不，從對(duì)愛情的順勢而為到勇敢地追求自己的所愛。

　　作家從日常生活入手，通過一個(gè)精彩的故事，或是一個(gè)美好的畫面，或是深深埋在心底的一點(diǎn)回憶，一點(diǎn)情緒，一點(diǎn)印象，對(duì)生活精雕細(xì)刻，讓生活質(zhì)感直抵醇厚通透的精神境界。

　　這部小說幾乎就是從生活中走出來的，自然不會(huì)有虛脫、浮腫，更不會(huì)異想天開，而是深埋在作家生命的基因之中。那些飽含友誼、愛情、情感、經(jīng)驗(yàn)的畫面，早已蟄伏在作家深厚的記憶之中，一有風(fēng)吹草動(dòng)，觸景生情，那種蓬勃的原型意象就會(huì)被喚醒，生發(fā)開了，飛奔出去，不只是記憶的內(nèi)容，還有那種不擇地而流的方式，不只是他對(duì)生命的理解，還有敘事的秘密�！把矍暗倪@條射陽河……日夜奔流不息，奔向東北的滔滔黃�！�，作者仿佛回到了自己的家鄉(xiāng)，沿著河岸走著，繼續(xù)講著那些他熟悉的鄉(xiāng)土故事。

　　(作者單位：江蘇省人力資源和社會(huì)保障廳)