少兒出版應(yīng)樹立精品意識(shí)(張健)

“天花板”不低，“門檻”也要高

　　少兒出版是“易為”之事嗎？蜂擁而上的出版熱潮，似乎暗示了它的“門檻”很低，以致全國(guó)90%的出版社都能來踩一踩。然而，每年的少兒圖書精品榜單上，本土作品依然難敵引進(jìn)版。這似乎又昭示了，少兒出版的“天花板”其實(shí)很高，打造精品并不容易。在“門檻”與“天花板”之間，我們還需跨越多遠(yuǎn)的距離？

　　記者：一些人覺得，少兒圖書是寫給小讀者看的，內(nèi)容淺顯，沒多少內(nèi)涵。怎么看待這種觀點(diǎn)？

　　海飛(中國(guó)版協(xié)少讀工委原主任)： 越是少兒出版，越要精益求精。少兒出版要拒絕差錯(cuò)，成為高質(zhì)量的“精準(zhǔn)出版”。因?yàn)樯賰撼霭娴淖x者是天真無邪、年幼無知的少年兒童，沒有成熟心智、沒有正確的是非標(biāo)準(zhǔn)、沒有自我判斷能力，更需要成人社會(huì)幫他們把好關(guān)。所以，精品意識(shí)是少兒出版的重中之重。否則，只會(huì)誤人子弟，貽害社會(huì)。

　　李學(xué)謙(中國(guó)少年兒童新聞出版總社社長(zhǎng))：少兒出版要有文化擔(dān)當(dāng)，這是最要緊的精品意識(shí)。同改革開放30多年的偉大歷史進(jìn)程相比，同兒童生活的變遷相比，我們的少兒出版還顯得不夠深刻、不夠厚重。

　　少兒出版和兒童文學(xué)寫作表現(xiàn)的內(nèi)容確實(shí)需要符合兒童的特點(diǎn)，但這不能成為我們回避深刻與厚重的理由。瑞典作家林格倫的《長(zhǎng)襪子皮皮》1945年出版后，甚至在瑞典引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于教育的大討論，人們結(jié)合剛剛結(jié)束的戰(zhàn)爭(zhēng)，反思在兒童教育方面究竟出了什么問題，理想的兒童教育應(yīng)當(dāng)是怎樣的。意大利作家羅大里的《洋蔥頭歷險(xiǎn)記》所描寫的，顯然是1945年意大利結(jié)束軍國(guó)主義統(tǒng)治，成立共和國(guó)前夕的兒童生活和兒童體驗(yàn)。中外兒童文學(xué)經(jīng)典都向我們證明，記錄同樣是少兒出版最重要的功能，只有在歷史發(fā)展中忠實(shí)地、深刻地、藝術(shù)地記錄兒童生活、兒童體驗(yàn)和兒童情感，才有可能推出成為民族文化記憶的偉大作品。所以，我期盼兒童文學(xué)作家能把更多的注意力轉(zhuǎn)移到當(dāng)下兒童生活上來，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

　　葛競(jìng)(兒童文學(xué)作家)：在我看來，少兒圖書不僅要有美好的內(nèi)容，還要有美好的形式，圖文并茂，裝幀精美，書籍設(shè)計(jì)既有個(gè)性，也有美感，讓孩子切身感受到：書是美好的事物，閱讀是一種美好的經(jīng)歷。這樣美好的書來自作家的努力，也需要插畫者和出版社共同協(xié)力，竭盡所能，做出精品。

　　記者：受到龐大的市場(chǎng)需求刺激，許多出版社紛紛加入少兒出版的行列，這帶來了什么影響？

　　李學(xué)謙：這種全行業(yè)參與客觀上起到了拉動(dòng)少兒出版規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)的作用。但是，這種增長(zhǎng)是通過大量投入出版資源實(shí)現(xiàn)的，從本質(zhì)上講，是一種粗放型的增長(zhǎng)方式，因而是不可持續(xù)的，并已導(dǎo)致一系列問題的產(chǎn)生。一是競(jìng)爭(zhēng)無序，出版資源開發(fā)過度。二是原創(chuàng)乏力，對(duì)公共版權(quán)作品和引進(jìn)國(guó)外版權(quán)過度依賴。三是供需脫節(jié)，出版大國(guó)面臨閱讀尷尬。四是轉(zhuǎn)型緩慢，商業(yè)模式陳舊單一。這表明，粗放型的增長(zhǎng)方式已經(jīng)難以為繼。我們需要走一條靠與科技融合、整合資源和提高質(zhì)量來實(shí)現(xiàn)發(fā)展的新路。

　　海飛：綜觀我國(guó)的出版格局和圖書市場(chǎng)，可以清晰地看到，全國(guó)90%以上的出版社都在出版少兒圖書。但少兒出版的讀者定位明確，是一種專業(yè)出版。所以，在作者隊(duì)伍中，必須要有專業(yè)的兒童文學(xué)作家、科普作家、低幼讀物作家和兒童插圖畫家；在編輯隊(duì)伍中，必須有懂得兒童心理學(xué)、兒童教育學(xué)、兒童文學(xué)、兒童美學(xué)的專業(yè)編輯和具有現(xiàn)代意識(shí)的復(fù)合型編輯。少兒出版的“天花板”很高，少兒出版的“門檻”同樣也要高。

　　記者：近年來，少兒圖書在引進(jìn)與原創(chuàng)方面有什么發(fā)展變化？

　　李學(xué)謙：實(shí)際上我國(guó)少兒出版的原創(chuàng)出版能力已經(jīng)得到了極大增強(qiáng)。國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布的2014年圖書選題分析報(bào)告稱，少兒出版原創(chuàng)實(shí)力強(qiáng)勁，創(chuàng)意特色明顯，其中“原創(chuàng)兒童文學(xué)選題品牌化、系列化、規(guī)模化趨勢(shì)更加鮮明”。

　　但是，平心而論，拿得出手的精品力作真的還不多。由“中國(guó)制造”而成為“中國(guó)品牌”的更是屈指可數(shù)。說到上世紀(jì)20年代的兒童形象，我們會(huì)想到葉圣陶筆下的“稻草人”；說到30年代，我們會(huì)想到張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧�；說到抗戰(zhàn)時(shí)期，我們會(huì)想到徐光耀的《小兵張嘎》；說到社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期，我們會(huì)想到孫幼軍的“小布頭”……那么，現(xiàn)在呢？誰能很有把握地說出體現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代兒童記憶的形象是哪一部作品中的哪一個(gè)人物？即使說出，又真能獲得公認(rèn)并經(jīng)受住歲月的磨洗嗎？所以，歸根到底，我們還需要?jiǎng)?chuàng)造屬于自己的經(jīng)典。

　　李東華(少兒文學(xué)評(píng)論家)：我們不能因?yàn)橐�進(jìn)圖書方便快捷，質(zhì)量有保證，而喪失了推動(dòng)本土原創(chuàng)少兒好書的動(dòng)力和熱情。本土少兒圖書出版確實(shí)數(shù)量不少，但每到年底出爐的各種排行榜上，引進(jìn)版卻往往占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)此以往，將形成本土原創(chuàng)在低端徘徊，高端好書依賴引進(jìn)支撐的局面。

　　記者：該怎樣看待市場(chǎng)與精品之間的關(guān)系？

　　劉緒源(少兒文學(xué)評(píng)論家)：童書有商品的品格，但商品性并不是童書唯一的或最重要的品格；我不認(rèn)可越賺錢的童書就越是好書。我們必須對(duì)市場(chǎng)好的童書作具體分析，對(duì)市場(chǎng)相對(duì)不好的書也要作具體分析，要多用幾把尺子，這才能保證心中有數(shù)。

　　李東華：我想需要破除一種偏見：即總覺得“經(jīng)典”和“市場(chǎng)”是對(duì)立的。似乎追求“經(jīng)典”品格就很難暢銷，而暢銷的就一定不是“經(jīng)典”，就只能是那些淺顯的、消遣性的讀物。從根子上說，這種認(rèn)識(shí)是對(duì)小讀者閱讀能力的一種輕視，認(rèn)為他們接受不了有深度的作品。事實(shí)上，我們?cè)跁充N書榜上可以看到《夏洛的網(wǎng)》《小王子》《城南舊事》等各種中外經(jīng)典作品，這說明我們小讀者的審美判斷力是值得信任的。

　　方衛(wèi)平(浙江師范大學(xué)兒童文化研究院院長(zhǎng))：市場(chǎng)化對(duì)于童書的發(fā)展是雙刃劍。一方面，市場(chǎng)的開放和繁榮為少兒出版事業(yè)的興盛提供了必要的環(huán)境基礎(chǔ)，它也參與了當(dāng)代兒童文學(xué)的藝術(shù)重構(gòu)進(jìn)程。但另一方面，市場(chǎng)的法則遠(yuǎn)不能拿來解釋童書生產(chǎn)的一切。在市場(chǎng)之外，更要尊重童書自身的藝術(shù)和文化規(guī)律。當(dāng)代世界童書出版品牌的無數(shù)實(shí)例都證明，只有那些真正體現(xiàn)文化責(zé)任和文化關(guān)懷的少兒圖書產(chǎn)品，才可能成為有持續(xù)影響力的優(yōu)秀品牌，也才有可能把本土少兒圖書帶向更廣闊的國(guó)際市場(chǎng)。