90后作家迎來集體“破殼”(路艷霞)

　　13位年輕人亮相上海書展，推出系列叢書

　　90后作家迎來集體“破殼”

　　“寫作者是個小太陽，渾身充滿正能量�！鄙虾�對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)學(xué)生李琬愔為90后寫作群體畫了個像。在2014年上海書展上，包括李琬愔在內(nèi)的13位90后作家推出了“90后·零姿態(tài)”系列叢書，他們是書展上最年輕、最陽光的一群作者。

　　13位年輕人的到來，不僅將90后作家群體的寫作帶入公眾視野，也代表著90后作家正式開始登陸文壇。

　　【 觀察 】

　　作品風(fēng)格各異視角多元

　　“90后·零姿態(tài)”系列叢書共13本，由上海作協(xié)和世紀(jì)文睿公司推出，該叢書涉及傳奇、校園、都市、邊緣人群、黑色童話等多種類型，風(fēng)格各異，視角多元。

　　《末日那年我21》出自張曉晗之手，這部短篇小說集以都市青年人的生活為題材，一段段值得細細咀嚼的青春年華在讀者心中掀起一陣陣漣漪�！段补恰返淖髡呓袊�生，他將視角投向邊緣群體的感情生活，關(guān)注了庸常人物背后的欲望與脆弱。而賈彬彬的短篇小說集《我在度過這深夜》則著眼于史話新編、兩性關(guān)系、邊緣與弱勢群體。陳觀良《丫的偽大愛情電影》被稱為90后“市井邦德”小說情報史，他用天馬行空的想象力與黑色幽默的文字，描繪了一個個游離于主流價值觀外的人物以及他們遇到的光怪陸離的事情。

　　13位作者來自全國各地，最大的24歲，最小的20歲，絕大部分是大學(xué)在校學(xué)生，所學(xué)專業(yè)也很廣泛，包括戲劇、法學(xué)、金融、能源化工、文學(xué)等。值得關(guān)注的是，他們都是上海作協(xié)《零雜志》等主辦的“會師上海·90后創(chuàng)意小說戰(zhàn)”的勝出者。這個大賽如今已舉辦三屆，有4000人參賽�！读汶s志》執(zhí)行主編王若虛說，專門針對90后的全國性寫作大賽獨此一家，這個比賽涵蓋了大部分90后的創(chuàng)作樣貌。

　　【 自述 】

　　寫作就像一片“阿司匹林”

　　和前幾代作家顯然不同，90后作家很少有人將寫作視為終身事業(yè)，他們僅僅是將其視為生活的一部分而已。

　　陳觀良如今在廣州一家甜餅店做兼職，每隔一兩個月就會換一份工作。陳觀良沒有上大學(xué)，干過鞋匠，當(dāng)過廚師，大街上賣過玩具，還曾經(jīng)每天穿梭于一條又一條馬路搬運貨物……當(dāng)他在倉庫當(dāng)保管員的時候，他收獲了看書的幸福。他說，勤換工作，并不是為了寫作，僅僅是因為他喜歡過這樣的生活。三三也是系列叢書作者之一，她這樣描述自己的寫作動機，“我并不是極度熱愛寫作，也不會把寫作視為生命，但我會通過寫作把積極觀念傳播給別人�！�

　　復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)生國生的一席話，似乎能代表這代人的寫作態(tài)度，“我是個虛無的人，又是一個質(zhì)疑自己的人。對我來說，寫作其實不具有特別大的意義，但它給我坦誠的力量�！眹�生說，在他眼中，寫作就像一片“阿司匹林”，能止痛。

　　事實上，這群年輕人更羨慕包括80后作家在內(nèi)的上幾代人，為追隨夢想而自由寫作的狀態(tài)。國生感嘆，這一切都源于90后作者受物質(zhì)、市場這些東西的禁錮已越來越深，大家都不知道如何過文藝青年的浪漫日子了，自然也不可能放下一切，而全身心寫作。

　　不僅和前輩人寫作觀截然不同，年青一代對自身寫作的焦灼感也更強烈。國生已經(jīng)寫出三十多萬字的短篇小說作品，但他如此說道：“盡管我喜歡寫邊緣人，但到現(xiàn)在為止，還沒有把他們放在更廣闊的世界中書寫�！彼�甚至認為，自己還沒有成熟地寫完一篇短篇小說，也沒有形成真正的寫作。另一位作者譚浩對自己的作品評價也不很高，他自認為“不是很厲害的人”。

　　【 調(diào)查 】

　　科幻成90后作家寫作要素

　　到目前為止，90后的同輩人，還有比他們年長的人竟然都認為，這群新銳作家過于注重想象，與社會現(xiàn)實、與經(jīng)典文學(xué)傳統(tǒng)，有很深的隔膜，這可能讓他們的寫作之路難以走遠。

　　華東師范大學(xué)中文系對90后作家寫作現(xiàn)狀做了一個調(diào)查，調(diào)查對象是參與第三屆“90后創(chuàng)意小說戰(zhàn)”復(fù)賽、決賽的40位選手。中文系學(xué)生徐悅說，此次調(diào)查向選手發(fā)放了問卷，并對相關(guān)選手和評委進行了采訪。徐悅向本報獨家透露了此次調(diào)查結(jié)果：想象力已成為這代作家寫作的要素，不管是言情，還是鄉(xiāng)土題材，都會有科幻成分在其中。與此同時，現(xiàn)實元素很缺失，貼近現(xiàn)實生活的寫作并不多，“我記得有一部復(fù)賽作品，將小說背景設(shè)置在了國外，小說寫的是玩偶師。通篇看下來，看不出是中國人寫的，還以為是外國人寫的。”

　　而另一方面，對最古老、最經(jīng)典的文學(xué)傳統(tǒng)，年青一代顯然缺乏繼承。從參賽選手的問卷調(diào)查中，徐悅發(fā)覺，90后作家更喜歡卡爾維諾、馬爾克斯、卡夫卡等充滿幻想和寓言色彩的作家。關(guān)于這一點，“90后創(chuàng)意小說戰(zhàn)”評委、文學(xué)評論家金理同樣印象深刻，在大賽的最后一輪中，需要選手對莎士比亞的《麥克白》進行再創(chuàng)意，而一位獲獎選手實話實說，這是他第一次讀莎士比亞作品。“90后創(chuàng)意小說戰(zhàn)”評委、文學(xué)評論家黃平也對一位選手給莎翁的評價記憶很深，“他認為莎士比亞太啰嗦了。”

　　對于如此現(xiàn)狀，評論家并不意外，他們認為這是流行文化和應(yīng)試教育雙重作用的必然。黃平說，大賽報名人數(shù)雖說一屆比一屆多，但從內(nèi)容看，變化并不大，“總體而言，他們受好萊塢電影、美劇影響很大，寫作容易被通俗模式帶著走�！贝送�，黃平也認為，長期的應(yīng)試教育，讓他們和文化傳統(tǒng)、豐富的現(xiàn)實生活有了深深隔膜。

　　與現(xiàn)實、與經(jīng)典的隔膜，令評論家感到有些擔(dān)憂。黃平認為，不在文學(xué)傳統(tǒng)中寫作，僅靠內(nèi)心體驗寫作肯定不會走得太遠。“我期待，會有聰明的孩子能打破這個模式�！�