找準自己的方式(查舜)

　　大概是由于中外文學史上，不論從事哪類小說體裁創(chuàng)作的作家中都有佼佼者，讓人很容易產(chǎn)生一種錯覺——作家的功力最關鍵，至于運用哪種體裁，似乎無關緊要。其實，小說體裁如同世間的萬事萬物一樣，也有各自的優(yōu)勢和局限。很多作家，正是由于找準了最適合自己的體裁，才取得了不錯的成果。因此，分析小說各類體裁的利弊，對創(chuàng)作不無裨益。

　　短篇小說是精巧而快捷的文體。對于短篇小說而言，構思的時間往往多于伏案，取材是否新穎、故事是否有意義、語言是否有味道、主題開掘是否深刻，都會成為勝敗的關鍵。相對于中篇小說和長篇小說，短篇小說便于操作，作者隊伍也比較龐大。但是，若想出類拔萃并能經(jīng)得住考驗，可謂難上加難。

　　正因為篇幅有限，無論是人物、故事，還是場景、畫面，大都在有限的時空展開，主要靠語言的凝練、構思的巧妙和主題的新穎出奇制勝。有人說，短篇小說很難產(chǎn)生巨匠。這種說法其實是在強調(diào)短篇小說的規(guī)模效應。也就是說，創(chuàng)作的數(shù)量一旦有限，就很難產(chǎn)生蔚為壯觀的轟動效應，然而一旦批量生產(chǎn)，克服雷同和超越自我就成了最大的麻煩。

　　中篇小說是介于短篇小說和長篇小說之間的一種文體。特點是，可以有好幾個重要人物，可以寫好看的故事、寫復雜的人際關系、寫較有規(guī)模的場面，因而所需要的素材和信息，較之短篇小說要豐富一些。不論是作者創(chuàng)作還是讀者閱讀中篇小說，大都會有一種比較厚實和過癮的感覺。

　　中篇小說最怕的是不倫不類：要么是短篇小說的拉長，要么是長篇小說梗概的略微延伸。當短篇小說來讀，有拖沓、松散和冗長之感，當長篇小說來讀，又覺得不太自如，半生不熟。有些作者，起初總覺得中篇小說好寫，這正表明他沒有把握住中篇小說的度，人物塑造、故事蘊涵和表達方式都沒能表現(xiàn)出這種文體的靈活、新奇與豐富的特點，把自己和編輯以至讀者都搞得很尷尬。

　　長篇小說是全方位考驗作者的一種文體。特點是，容量大、場景多、主題復雜而多義。長篇小說可以有很多人物，可以大故事里套小故事，可以幾條線索交替進行，可以放開手腳、盡其所能、酣暢淋漓地表達。對作者的天分、閱歷、功底、見識、毅力和體力，都有較高的要求。讀者讀長篇小說，不只是在讀故事和審美，很多時候是在讀人情世事和生存經(jīng)驗。

　　寫長篇小說最怕陷入誤區(qū)，以為字數(shù)多就是長篇小說。不該拖的地方硬拖，不該拉的地方硬拉，不該有的人物舍不得隱去，不能成為長篇小說的素材硬要寫成長篇小說。長篇小說的寫作需要作者不斷提高自身的修養(yǎng)，多讀經(jīng)典名著，認真進行自我比較，還要讓自己的作品走向市場，去經(jīng)受輿論和時間的監(jiān)督、檢驗與取舍。

　　相當一部分作者，都是從寫短篇小說開始，漸漸試著寫中篇小說，到后來再去寫長篇小說。但也有人例外，一出手就寫長篇小說，也有人一生只用短篇小說或中篇小說一種創(chuàng)作形式。之所以如此，大都與作者的生活體驗、閱讀范圍、寫作習慣、思維方式等密切相關。