當(dāng)今作家應(yīng)該跨界還是堅(jiān)守？(許民彤)

　　中國新聞網(wǎng)近日刊登文化報(bào)道說： 作家韓寒導(dǎo)演的《后會無期》7月24日上映，女作家權(quán)聆也變身導(dǎo)演，她執(zhí)導(dǎo)的銀幕處女作《忘了去懂你》定檔8月29日，這是改編自她的2008年創(chuàng)作的小說。青春作家代表人物郭敬明自從進(jìn)入電影圈，已一發(fā)不可收，繼拍攝《小時(shí)代》后，再次執(zhí)導(dǎo)的《小時(shí)代3》也已上映。而隨著這種作家跨界熱，作家劉震云將首次參加電視綜藝節(jié)目，亮相河南衛(wèi)視的《漢字英雄》第三季，與濮存昕、于丹一起當(dāng)“漢字先生”。

　　作家熱衷跨界，質(zhì)疑聲也隨之而來，——作家們都去當(dāng)導(dǎo)演了，演員們只好來寫書？這是文學(xué)的冒險(xiǎn)還是無利不起早的資本游戲？作家副業(yè)這么多，誰來寫長篇？等等不一而足。某些作家從事副業(yè)，多方追求自身的文化效益，文化行為上的功利主義似乎是必然的選擇。這也許是他們跨界的一種主要利益驅(qū)動。

　　7 月23日新華網(wǎng)悅讀頻道刊登“蔣方舟：極速發(fā)酵的‘偽文化’需求給作家?guī)�來利益”�?bào)道：近日在香港書展上，作家蔣方舟談到“大陸作家的奢侈與困境”認(rèn)為，大陸作家發(fā)展?jié)摿�很大，她把這些有利條件歸納為“作家的奢侈”，包括物質(zhì)條件上、文化氛圍上，以及創(chuàng)作題材上等。不過，空間雖大，然而挑戰(zhàn)也都不少，“否則擁有那么多的幸運(yùn)，為何我們?nèi)匀徊皇翘幱趧?chuàng)作上的豐年？”

　　無論是文化評論認(rèn)為的“作家們都去當(dāng)導(dǎo)演了，演員們只好來寫書”，還是蔣方舟對現(xiàn)在一些作家產(chǎn)生的困惑，“擁有那么多的幸運(yùn)，為何我們?nèi)匀徊皇翘幱趧?chuàng)作上的豐年”，都說明，作家“跨界”，盡管能夠獲得更多的文化選擇，卻在文學(xué)寫作本體方面缺失了更多機(jī)會；“跨界”的作家，或許能獲取多方面的文化利益，而文學(xué)的貢獻(xiàn)和影響力卻是愈來愈小，甚至常常依靠一些文娛事件來制造“影響”和吸引“眼球”。所以，面對著文化娛樂消費(fèi)大潮帶來的誘惑，文化利益的沖動，這都會使作家面臨著抉擇，選擇自己的文化行為和準(zhǔn)則：跨界還是堅(jiān)守？

　　這使筆者想到近日一系列文化報(bào)道中的嚴(yán)歌苓文學(xué)寫作出版情況。繼今年年初推出《媽閣是座城》后，嚴(yán)歌苓的新作《老師好美》又即將上市�，F(xiàn)在，嚴(yán)歌苓的每一本新小說一經(jīng)出版便被影視劇公司哄搶、改編，甚至小說只有一個(gè)名字的時(shí)候就會被買走版權(quán)。面對很多作家華麗轉(zhuǎn)身紛紛“跨界”，嚴(yán)歌苓卻是選擇文學(xué)的堅(jiān)守。嚴(yán)歌苓說，她“每天坐在桌前寫作，靠的是鐵一般的意志”，而“過多社會活動會謀殺人的創(chuàng)作力”。她不希望影視改編她的作品打亂她的文學(xué)寫作生活，“要捍衛(wèi)自己的寫作環(huán)境”。

　　嚴(yán)歌苓之于文學(xué)的堅(jiān)守，文化媒體贊揚(yáng)道，“嚴(yán)歌苓主要作用是勵(lì)志，嚴(yán)老師就像一個(gè)空降部隊(duì)，她先出去采訪采風(fēng)，回到家進(jìn)行嚴(yán)格的寫作，每天早上4點(diǎn)起床寫3000字。完成之后，她就飛到北京來，空運(yùn)很多大耳光給我們，提醒我們這些生活在北京的人，我們的時(shí)間、生活過得很沒有意義。每次看到她新的作品出來，都是被她不斷地扇耳光的過程�！边@讓我們看到了這位女作家，在這個(gè)浮躁、焦慮的時(shí)代，所應(yīng)具有的堅(jiān)守的精神姿態(tài)，安靜的心靈，和面對種種欲望和誘惑時(shí)表現(xiàn)出來的靜默而堅(jiān)定的靈魂。