走進納尼亞世界(彭懿)

　《納尼亞傳奇》封面

　　路易斯作為一個研究中古及文藝復(fù)興時期的英國文學(xué)的大學(xué)者，怎么會到了五十多歲的時候，突然寫起了童書呢？

　　彭懿

　　《納尼亞傳奇》不是一本書，是一個大系列，它一共有七本書。它的英文原文是：The Chronicles of Narnia，而其中Chronicles這個詞的原意是“編年史”或“年代記”。單從這個詞我們也可以看出來了，它是一部鴻篇巨制，是的，像J.R.R。托爾金在《魔戒》中虛構(gòu)了一個名叫中土的世界一樣，C. S。路易斯也虛構(gòu)了一個名叫納尼亞的世界，他譜寫神話，從它的誕生一直講到它的毀滅——從獅王阿斯蘭唱響納尼亞的生命之歌，到阿斯蘭把納尼亞帶到末日，期間整整橫跨了二千五百五十五年。不管大人怎么說，反正這個系列從它問世那天起，就受到了全世界孩子們的熱烈支持，印數(shù)已經(jīng)超過1億冊，對于童書而言，這實在是一個天文數(shù)字。它所以會吸引那么多孩子，文學(xué)批評家P。佩廷吉爾說因為路易斯是一個說故事的高手，說他“寫作《納尼亞傳奇》，賦予它年輕生命的活力，再造了一個‘歡樂’的環(huán)境。這七本迷人的幻想作品抓住了孩子的好奇心，那個世界充滿了神奇的可能性，似乎每一個角落都是誘惑……”

　　而在這七本書中，被公認為最好看的就是《獅子、女巫和魔衣櫥》。

　　當年路易斯剛寫出這本書的部分章節(jié)，就讀給兒童文學(xué)作家羅杰•蘭斯林•格林聽了。他后來回憶道：“聽到路易斯朗讀的時候，一種敬畏和激動的心情油然而生。它不僅是那個時候最好的兒童讀物，而且我確信當時我正在聽一部最偉大的古典讀物。”那么，路易斯作為一個研究中古及文藝復(fù)興時期的英國文學(xué)的大學(xué)者，怎么會到了五十多歲的時候，突然寫起了童書呢？

　　其實，一點都不“突然”。當他還是一個小男孩時，就開始躲在閣樓上編穿衣服、會說話的動物和騎士的幻想故事了。十六歲那年，一個半人羊的形象突然跳進了他的腦�！�—一個神話中的動物，腦袋和胸脯是人，腿卻是羊，帶著一把雨傘和一個包袱走進一片白雪皚皚的銀色樹林——這就是納尼亞最初的構(gòu)思。幾十年后，他運用幻想小說這種他最喜愛的表現(xiàn)形式，寫出了這個故事，而這個故事正如他自己所說的那樣：是一個他小時候希望讀到的故事。雖然這本書被認為是一個宗教寓言，但路易斯說：“一些人以為我在寫作之前會問自己，我該如何給孩子們寫一些關(guān)于基督教的故事……我可沒法那樣寫作。一切源于形象：撐著傘的半人羊，坐雪橇的女王，無所不能的獅子。”在一封給小讀者的回信中，他說得更是十分清楚：“于我，所有的小說來自于我頭腦中的圖畫�！�

　　不過，他的好友、《魔戒》的作者托爾金卻不認同這個說法，他認為路易斯是聽他說完了中土世界的故事之后，自己走到桌前，拿起筆把它寫了下來。事實上，對路易斯啟發(fā)最大的作家不是托爾金，而是《五個孩子和一個怪物》的作者內(nèi)斯比特。連他自己都承認，他是在內(nèi)斯比特的傳統(tǒng)中寫童書，他是從內(nèi)斯比特那里學(xué)到了怎樣寫這一類作品的方法。你看，為了表達對內(nèi)斯比特的敬意，《獅子、女巫和魔衣櫥》的開頭——“從前，有四個小孩名字叫彼得、蘇珊、埃德蒙和露西……”還故意模仿了《四個孩子和一個護身符》的開頭——“從前有四個孩子過暑假時來到一座白房子里，他們的名字分別叫西里爾、羅伯特、安西婭和簡�！鄙踔吝B魔法大衣櫥，這個連接現(xiàn)實世界和納尼亞的通道，都是從內(nèi)斯比特的一個短篇《姨媽和阿瑪貝爾》中借鑒來的：有一天，小女孩阿瑪貝爾拉開大衣櫥，發(fā)現(xiàn)自己走進了一個名叫“空房間里的大衣櫥”的車站，從這里，可以抵達魔法世界“你想去的地方”……

　　大人看《獅子、女巫和魔衣櫥》，一眼就可以看出《圣經(jīng)》的影子，它確實是一部宣揚基督教的寓言故事，連路易斯都不諱言，獅王阿斯蘭就是救世主。它創(chuàng)造納尼亞，為了拯救埃德蒙，先是犧牲自己的生命而后又復(fù)活，都是耶穌基督受難和重生的再現(xiàn)。

　　不過，這是這個故事的深層主題，它表面上還有一個更容易被孩子們接受的主題，即善與惡的殊死較量。對于一個不是在西方宗教背景下長大的孩子來說，它就是一個冒險故事。路易斯非常聰明，他沒有把納尼亞的創(chuàng)造者阿斯蘭寫成人，而是寫成了一只孩子們喜歡的威風凜凜的獅子﹔善惡兩大軍團的成員，也都是孩子們再熟悉不過的動物或是神話傳說中的人物，如站在以獅王阿斯蘭為代表的正義一方的是半人馬、獨角獸、森林女神，站在以白女巫為代表的邪惡一方的是狼、吃人惡魔、母夜叉、毒樹精……這樣一來，至少有一個好處，就是讓小讀者在幾乎感覺不到宗教教義的情形下，就一口氣把這個故事讀完了。

　　路易斯實在是太會講故事了，一部氣勢恢弘的史詩，被他用極其簡潔的語言講得連一個七八歲的小孩子都看得懂：四個人類世界的孩子，打開一個神秘的大衣櫥，走進了被邪惡白女巫用魔力控制的大陸，而等待他們的，將是一個古老的預(yù)言和白女巫那能把人變成石頭的魔杖……要說整本書最吸引人的地方，就是那個魔法大衣櫥。它看上去實在是沒有什么出奇的地方，就是柜門上有面鏡子的那種�？墒窍氩坏降氖牵�這么一件普通的家具，在故事里卻成了一條連接兩個世界的通道。

　　不管是不是借鑒了內(nèi)斯比特的創(chuàng)意，看過這本書的孩子，都再也不會忘記路易斯筆下的這個大衣櫥了。你會產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，仿佛穿過那個走進納尼亞的不是小女孩露西，而是你自己，因為作家描寫得太逼真了，你甚至會擁有和露西一樣的觸覺、嗅覺和視覺。我們不禁要發(fā)問了：作家是怎么把它寫出來的呢？這就是幻想小說作家的本事了，幻想小說作家就是擁有這種獨創(chuàng)的想象力，像李利安•H•史密斯在《歡欣歲月》說的那樣，他們“能夠走進看不見的事物的深底，把凡人所無法窺伺的、隱藏在神秘之境的東西，取出來放在陽光下，讓凡人也能夠看得一清二楚——或是可以看出一部分——或可以理解它�！�

　　故事里一共有四個孩子出場，除了露西，還有她的兩個哥哥彼得、埃德蒙和一個姐姐蘇珊。一走進納尼亞，他們就發(fā)現(xiàn)這個藏在大衣櫥背后的世界里，不但居住著羊怪、會說話的海貍夫婦、巨人、樹精等奇異生物，還有一個統(tǒng)治世界的邪惡白女巫。因為她作祟，納尼亞一年到頭總是冬天，也沒有圣誕節(jié)。在獅子王阿斯蘭的幫助下，孩子們與白女巫的怪物軍團浴血奮戰(zhàn)，連受騙上當?shù)陌５旅梢布尤肓藨?zhàn)斗，終于打敗了白女巫，破除了她的魔咒，讓春天重新回到納尼亞。最后彼得和蘇珊還坐上寶座，分別當上了受人愛戴的國王和女王。后來他們又通過大衣櫥回到了家里，發(fā)現(xiàn)人間依然如故。

　　相比其他三個孩子，老三埃德蒙是最有爭議的一個形象。從他一出場開始，路易斯就把他寫成了一個讓人討厭的小男孩。特別是他明明和妹妹露西走進了納尼亞，卻誣蔑露西騙人之后，路易斯甚至使用了諸如“惡毒”“越變越可惡”這樣嚴重的字眼兒來形容這個小學(xué)生——這在一般的兒童文學(xué)作品中是十分罕見的。更可怕的，這個小男孩后來還因為貪吃，被白女巫的魔法迷惑，出賣了他的兄弟姐妹和阿斯蘭。當然，最后他幡然醒悟，認清了白女巫的罪惡，加入正義的大軍，一連打倒了三個吃人惡魔，還用劍劈斷了白女巫的魔杖，成為了一個勇敢的戰(zhàn)士。正是透過埃德蒙，路易斯讓阿斯蘭顯現(xiàn)出一個救世主的偉大，它先是救贖，然后是寬恕。

　　有人指出 “小學(xué)生彼得竟會變?yōu)榧{尼亞的彼得王，實在令人很難接受”。這話沒有說錯，這樣的情節(jié)在我們大人看來確實不可理喻，然而少年讀者們才不管那些呢，他們喜歡，他們會有一種揚眉吐氣的滿足感。

　　有意思的是，路易斯寫完《獅子、女巫和魔衣櫥》，并沒有寫續(xù)篇的打算，后來因為讀者的反響空前，他才又接著寫了另外六個故事。他建議讀者不要按照他的寫作順序來讀這七本書，而是按照故事發(fā)生的年代順序來讀，即《魔法師的外甥》《獅王、女巫和魔衣櫥》《會說話的馬與男孩》《凱斯賓王子》《黎明踏浪號》《銀椅》和《最后的戰(zhàn)役》。

　　《納尼亞傳奇》(7冊)，[英] C. S。路易斯/著 ，浙江少年兒童出版社2014年1月出版，98.00元