年輕相聲演員要敢于和陋習(xí)劃清界限(董大汗)

　　年輕相聲演員近年來人氣趨旺，但在具體的藝術(shù)實(shí)踐中還存在對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)不到位甚至有悖傳統(tǒng)、樂于繼承陋習(xí)和江湖氣、表演過于模式化臉譜化等問題。對(duì)此，專家們呼吁——

　　年輕相聲演員要敢于和陋習(xí)劃清界限

　　剛剛結(jié)束的第八屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)全國曲藝大賽合肥分賽區(qū)中，近來人氣飆升的苗阜、王聲等一大批年輕相聲演員積極參賽并帶來新創(chuàng)作品而且普遍有不俗的表現(xiàn)，這一現(xiàn)象引起專家高度關(guān)注�！霸诋�(dāng)前整個(gè)曲藝事業(yè)發(fā)展不是十分景氣的形勢下，能夠看到有這么多年輕的相聲演員和節(jié)目，這充分表明，我們的曲藝事業(yè)正朝著新人輩出、創(chuàng)作正酣的良好局面發(fā)展。 ”中國曲協(xié)主席姜昆的感受，也得到了其他曲藝界專家的普遍認(rèn)同。不過，在專家們看來，對(duì)年輕相聲演員的表現(xiàn)，他們在欣喜之余也不乏隱憂，“在繼承傳統(tǒng)、個(gè)人修養(yǎng)、表演習(xí)慣等方面，年輕相聲演員還存在這樣或那樣的問題，值得密切關(guān)注，從整個(gè)曲藝事業(yè)發(fā)展前途的角度來說，也需要對(duì)他們適時(shí)提醒。 ”

　　通過這些年有關(guān)專家的呼吁，很多年輕相聲演員逐步認(rèn)識(shí)到在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的重要性，由此取得的豐碩成果在本次大賽上也有所體現(xiàn)。不過，一些年輕相聲演員在繼承傳統(tǒng)時(shí)還存在理解上的不足。“隨著時(shí)代的發(fā)展，相聲演員表演服裝由過去的大褂延伸為西服、中山裝，乃至各種休閑裝，可喜的是，這次比賽中我看到一些年輕相聲演員仍然選擇穿大褂表演，這是他們對(duì)相聲傳統(tǒng)的一種尊重和繼承。但問題也出在這里。一些演員在大褂的顏色搭配、材質(zhì)、款式等方面并不是十分講究，有的甚至有悖傳統(tǒng)，讓人看起來感覺很不舒服。 ”北京曲協(xié)主席李金斗認(rèn)為，年輕相聲演員要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來繼承傳統(tǒng)，對(duì)傳統(tǒng)本身有深入、準(zhǔn)確的了解，否則會(huì)鬧出笑話。

　　相比對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)不到位，更令人憂慮的則是一些年輕相聲演員放著很多與相聲表演相關(guān)的好的傳統(tǒng)不繼承，反倒樂于繼承相聲界的一些陋習(xí)和江湖氣。中國曲協(xié)副主席崔凱表示，很多年輕相聲演員由于常年活躍在各地小劇場和茶館，來到正式比賽的舞臺(tái)上，平時(shí)表演過程中拿搭檔開涮，以模仿殘障人士作為笑料，過于放松以至于流里流氣、吊兒郎當(dāng)、牛氣傲慢等現(xiàn)象雖然有所收斂，但痕跡還是比較明顯。崔凱認(rèn)為，年輕演員在繼承傳統(tǒng)時(shí)要有選擇性地繼承，“我們繼承的應(yīng)當(dāng)是曲藝合理的內(nèi)核和優(yōu)秀的特質(zhì)，敢于和那些有悖相聲表演倫理的陋習(xí)劃清界限，不要為了迎合一些觀眾的低級(jí)趣味而喪失了道德底線” �？傉�話劇團(tuán)表演藝術(shù)家郭達(dá)則對(duì)一些演員在表演過程中頻繁向觀眾要掌聲的陋習(xí)提出了批評(píng)。他認(rèn)為，要掌聲這種行為很讓人討厭。演員向觀眾要，觀眾不鼓掌覺得讓演員很沒面子，但是鼓掌吧，也不是發(fā)自內(nèi)心的。其實(shí)想通過這樣的方式活躍氣氛是不可取的，“要想觀眾自愿為你鼓掌還是要靠你的故事，靠作品的內(nèi)容” 。

　　中國曲協(xié)副主席郭剛在肯定了年輕相聲演員們在表演形式方面求新出新的同時(shí)，也提出一些演員的表演過于模式化臉譜化的問題。比如有個(gè)節(jié)目諷刺的是蘇區(qū)的一個(gè)貪腐干部，這個(gè)人物的形象絕不是古代的三花臉，但由于演員學(xué)藝時(shí)學(xué)的都是這個(gè)，結(jié)果囿于這種模式化表演的影響，造成演員把這個(gè)現(xiàn)代反面人物演得像古代壞人一樣。再比如說一些演員在模仿老太太形象時(shí)，多半都是嘬著腮幫子，拖著一雙小腳，晃晃悠悠的樣子，其實(shí)這是以前那個(gè)時(shí)代的老太太形象了，現(xiàn)在老太太的典型特征已經(jīng)不是這樣了�！捌鋵�(shí)，只要平時(shí)多學(xué)習(xí)、多體驗(yàn)、多總結(jié)，解決這些問題并不難，難就難在青年演員是否對(duì)這些問題有清醒的認(rèn)識(shí)。 ”郭剛說。

　　崔凱認(rèn)為，對(duì)于曲藝來說，現(xiàn)在最重要的不是市場開發(fā)問題，而是引領(lǐng)問題，年輕曲藝演員多了固然好，但一定要有一部分優(yōu)秀的中青年曲藝藝術(shù)家出現(xiàn)，我們不能只有市場而沒有經(jīng)典作品，不能只有藝人而沒有藝術(shù)家、大師。“如何引導(dǎo)這些脫穎而出的年輕曲藝演員們向著更高方向發(fā)展，是接下來最為重要的課題。 ”姜昆認(rèn)為，一邊要為年輕演員成長成才創(chuàng)造良好的環(huán)境，一邊還要對(duì)他們加以引導(dǎo)，讓他們不要被一時(shí)的贊揚(yáng)和掌聲沖昏了頭腦，要時(shí)刻具有憂患意識(shí)。