文學(xué)批評(píng)的在場(chǎng)與入心(梁鴻鷹)

　　文學(xué)批評(píng)與人的靈魂有關(guān)，它作為助力于文學(xué)發(fā)展的話語，不單要時(shí)時(shí)置身于文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，而且要以抵達(dá)人的內(nèi)心為重要指歸。

　　我們所迎來的文藝發(fā)展的最好時(shí)期之一，同樣也是當(dāng)代文學(xué)批評(píng)最好的時(shí)期之一。文學(xué)批評(píng)作為我國文藝迎接更大興盛繁榮的有機(jī)組成部分，一如既往地對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生著積極影響，已無可辯駁地成為當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的必要基礎(chǔ)與前提，在眾聲喧嘩與接受者分眾分層的大背景下，無論是讀者、作家或者出版方，無論是大眾媒體、新興媒體，都對(duì)文學(xué)批評(píng)懷有期待與需求，全社會(huì)迫切需要文學(xué)批評(píng)能夠發(fā)揮應(yīng)有效應(yīng)，對(duì)公眾的精神生活產(chǎn)生深刻觸動(dòng)與積極影響。

　　分眾是與大眾相對(duì)而言的，分眾時(shí)代與大眾時(shí)代相對(duì)應(yīng)，指的是公眾的觀念、思想各有各的不同，不再受總體輿論影響的時(shí)代。在所謂“分眾時(shí)代”，接受者、消費(fèi)者行為的特征是具有鮮明而高度的主動(dòng)性、選擇性、互動(dòng)性。這種趨勢(shì)是顯然的。分眾所必然帶來的文化上、社會(huì)心理上的諸多新情況、新問題，對(duì)文學(xué)理論研究與批評(píng)形成了新的考驗(yàn)。與上個(gè)世紀(jì)80年代相比，文學(xué)理論批評(píng)面臨的形勢(shì)和局面無疑要復(fù)雜得多。隨著國民教育普及，國民整體素質(zhì)的提高，以及網(wǎng)絡(luò)普及、文化傳播提速，寫作人群擴(kuò)大，人們的文學(xué)鑒賞水準(zhǔn)普遍提高，文學(xué)在社會(huì)生活中的地位、角色發(fā)生了深刻變化，一方面普通讀者參與文學(xué)生活與文學(xué)評(píng)判的熱情越來越高，另一方面挑戰(zhàn)批評(píng)家的熱情有所增長，大家熱切希望與評(píng)論家交流、對(duì)話，對(duì)批評(píng)家有新的要求。而廣大作家作為有專業(yè)素養(yǎng)的內(nèi)行人，對(duì)批評(píng)家的藝術(shù)眼光、評(píng)判尺度、價(jià)值取向，同樣提出了很高要求，一些作家對(duì)評(píng)論漠視、冷淡，甚至不信任、不在意，也在客觀上對(duì)評(píng)論家形成了壓力。學(xué)術(shù)界希望文學(xué)批評(píng)更具學(xué)術(shù)含量，在學(xué)術(shù)規(guī)范上能夠開新風(fēng)，對(duì)學(xué)術(shù)建設(shè)有所推進(jìn)，這些要求值得關(guān)注。而大眾媒體作為社會(huì)輿論活躍的一端，也希望文學(xué)評(píng)論能夠積極回應(yīng)社會(huì)關(guān)切，輻射文學(xué)作為思想前沿的力量，因此，文學(xué)批評(píng)擔(dān)負(fù)的任務(wù)、回應(yīng)的關(guān)切增加，文學(xué)批評(píng)家不單面對(duì)作品、面對(duì)作家，還要更多地面對(duì)社會(huì)、面對(duì)需求日益提高、日益不同的公眾，有著多重的精神焦慮是自然的。

　　事實(shí)已經(jīng)反復(fù)證明，文學(xué)批評(píng)需要開動(dòng)腦筋，需要為抵達(dá)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)、走進(jìn)人的內(nèi)心傾心盡力。比如，在作品研討這個(gè)環(huán)節(jié)上，要力求講真話、講實(shí)在話、講有利于作家創(chuàng)作的話，真的開一些沒有作者、沒有出版商、沒有有關(guān)“領(lǐng)導(dǎo)”在場(chǎng)的作品研討會(huì)，有一說一，有好說好，有毛病就毫不留情地指出來，敢于亮劍，敢于把批評(píng)意見公開在媒體上，也許這樣才能真正對(duì)作家有觸動(dòng)、對(duì)創(chuàng)作有幫助。再如，讓文學(xué)批評(píng)走進(jìn)校園，走近青年學(xué)子，可不可以更多地發(fā)揮廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)在文學(xué)批評(píng)方面的作用，在廣播媒體、互聯(lián)網(wǎng)上，開展文學(xué)批評(píng)？還有文學(xué)批評(píng)要有學(xué)術(shù)含量，要有專業(yè)品格，同時(shí)也要有大眾情懷，有對(duì)可讀性的強(qiáng)烈追求。

　　在分眾分層的現(xiàn)實(shí)氛圍中，任何事情都沒有鐵板一塊的一致、一體，就文學(xué)批評(píng)而言，振臂一呼、一統(tǒng)天下的文學(xué)批評(píng)早已不復(fù)存在，人群、媒體、界別均使批評(píng)呈現(xiàn)出不同的面貌、風(fēng)格。人們習(xí)慣上把當(dāng)今的批評(píng)分為學(xué)院批評(píng)、媒體批評(píng)等，適應(yīng)時(shí)代的新變化與新要求，在理論建設(shè)、精神資源積累，以及在語言表達(dá)等方面，要有新的應(yīng)對(duì)。比如，我們本來有著豐富的文學(xué)批評(píng)資源與遺產(chǎn)，我們的文學(xué)批評(píng)不用過于迷戀外國人的理論，要緊的是我們要盡快建立自己的學(xué)術(shù)話語體系，建立自己的學(xué)術(shù)價(jià)值評(píng)判體系，深入挖掘自己的理論資源，避免過于迷信外國人的理論及闡述，避免隨便把外國人的理論著作視為至寶，拼命往中國當(dāng)代文學(xué)上套，我們必須具備對(duì)理論的辨別與消化能力。畢竟，我們生活在中國的傳統(tǒng)中，我們需要從作品入手，從對(duì)作品的具體、細(xì)微的感覺出發(fā)，不能將作品淪為外國理論的奴隸，或者某些學(xué)術(shù)規(guī)范的試驗(yàn)品。

　　說到底，批評(píng)是批評(píng)家的事業(yè)，要充分發(fā)揮批評(píng)家的主觀能動(dòng)性，美國文學(xué)批評(píng)家J·希爾斯·米勒曾經(jīng)說過：“文學(xué)批評(píng)家，像小說家或詩人一樣，也是在進(jìn)行著他自己的靈魂探險(xiǎn)，雖然這種靈魂探險(xiǎn)采取的是隱秘的或間接的形式�！边@就是說，批評(píng)真正需要的是一個(gè)人的精神投入和靈魂付出，要以追求真理的心態(tài)、勘測(cè)文學(xué)世界真相的虔誠，忘我地深入文學(xué)的前沿，認(rèn)真感知、觸摸當(dāng)代作家的精神世界，感性地、智性地容納、分析當(dāng)今日益變化的文學(xué)，為文學(xué)的生長鼓掌、助力、開路。而在批評(píng)的表達(dá)上，米勒所強(qiáng)調(diào)的隱秘與間接，我想，主要是指要曲盡我們的智慧，以自己的靈魂實(shí)現(xiàn)與靈魂的對(duì)話吧，文學(xué)批評(píng)首先是文學(xué)的，是心與心的溝通，是精神與精神的對(duì)話，要充分注重精神世界的提升，講究言之有物、率真率意，以美好的文字，讓評(píng)論更好地到達(dá)文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)，抵達(dá)人的內(nèi)心。