中國(guó)式青春文學(xué)受到海外關(guān)注(單鑫)

　　《依偎》獲韓國(guó)亞洲青春文學(xué)獎(jiǎng)

　　中國(guó)式青春文學(xué)受到海外關(guān)注

　　近日，中國(guó)作家丁捷的長(zhǎng)篇小說《依偎》獲得韓國(guó)首爾的亞細(xì)亞青少年文化交流協(xié)會(huì)頒發(fā)的“亞洲青春文學(xué)獎(jiǎng)”�！兑蕾恕�2011年在《鐘山》雜志首發(fā)，當(dāng)年即被中國(guó)小說榜專家提名，還獲得第八屆金陵文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說大獎(jiǎng)。2012年人民文學(xué)出版社、2014年江蘇文藝出版社先后出版了單行本。

　　2013年進(jìn)入韓國(guó)市場(chǎng)后，《依偎》同樣獲得了韓國(guó)青年讀者的喜愛，小說成為韓國(guó)最大書店集團(tuán)教保文庫(kù)的重點(diǎn)外國(guó)文學(xué)暢銷書。在韓國(guó)諸多著名學(xué)者聯(lián)名推薦后，小說進(jìn)入韓國(guó)亞細(xì)亞青少年文化交流協(xié)會(huì)發(fā)布的“亞洲青少年必讀作品推薦榜”并最終摘得桂冠。

　　《依偎》是一部靈魂之作

　　莫言親筆題寫書名“依偎”，蘇童則撰寫推薦語(yǔ)，認(rèn)為“《依偎》把堅(jiān)硬的死亡寫得極其柔軟，把柔軟的愛情寫得無比堅(jiān)硬”，是一篇“靈魂之作”。評(píng)論家孟繁華認(rèn)為《依偎》將懸疑、心理分析、科幻等元素在小說中展開，通篇寫得浪漫、神秘又凄美，堪稱長(zhǎng)篇佳作。

　　作為一部愛情題材的長(zhǎng)篇小說，《依偎》講述的是失去身份證明和行李的美院畢業(yè)生欒小天，在一個(gè)類似烏托邦的遙遠(yuǎn)雪國(guó)亞布力思，與一個(gè)名叫安芬的酒吧歌手的初戀故事。這是一場(chǎng)跨越身份、跨越地域、跨越功利的純真之愛。它借助“穿越”小說的某些思維，讓兩位車禍中受傷的陌生男女，于瀕死之前的5天之中，靈魂溢出各自的身體，在尋找世外桃源般的藤鄉(xiāng)過程中，實(shí)現(xiàn)了一次浪漫而又奇幻的愛情之旅。

　　作者丁捷現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京市作家協(xié)會(huì)副主席，南通大學(xué)兼職教授，曾被譽(yù)為“青春大寫手”、“靈魂作家”�！啊兑蕾恕返哪康氖钦故眷`魂的強(qiáng)大，昭示生命的光輝”，丁捷說，“全社會(huì)過度趨利，使生命個(gè)體常常陷入孤立無援的生命之痛，我們需要心靈的慰藉。尤其是年輕人，需要還原心靈的本真之美，來陳展生命之美。寫作的過程我已經(jīng)深刻體會(huì)到了這種痛的凄厲，這種美的綺麗。寫作《依偎》，也是一次自我普渡。感謝《依偎》的讀者，我和你們一樣沒有喪失生命的情愁和愛情渴盼！”

　　《依偎》的韓文翻譯閔庚三先生，是一位研究中國(guó)文化的韓國(guó)教授。閔庚三表示了其對(duì)中國(guó)文學(xué)的頂禮膜拜，并稱贊《依偎》體現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)內(nèi)涵的、形式的、語(yǔ)韻的傳統(tǒng)美。

　　世界現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論家、韓國(guó)白石文化大學(xué)鄭守?zé)ń淌诜Q贊：《依偎》是一部了不起的小說，它可以理解為青春男女的一場(chǎng)春夢(mèng)，兩個(gè)靈魂的愛情糾纏。小說所營(yíng)造的氛圍是徹骨悲涼的，而它讓我們觸摸到的，卻是真愛者熱血沸騰的生命脈搏。

　　文學(xué)中青春形象的復(fù)蘇

　　孟繁華指出，當(dāng)下的文學(xué)缺少青春形象。百年中國(guó)文學(xué)，從白話文學(xué)誕生之時(shí)就和青春密切相關(guān)，五四以來的第一份刊物就是《新青年》，《吶喊》、《彷徨》、《沙菲女士的日記》等小說也和青春有關(guān)。新中國(guó)成立后，“三紅一創(chuàng)”《紅巖》、《紅日》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》，“山青保林”《山鄉(xiāng)巨變》、《青春之歌》、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》等八大經(jīng)典也都是青春的。改革開放之后，路遙的《平凡的世界》、劉西鴻的《你不可改變我》，也都有青春形象。但進(jìn)入上世紀(jì)90年代之后，中國(guó)文學(xué)中的青春形象逐漸消失，很難看到鮮明的青春形象。丁捷的《依偎》彌補(bǔ)和改變了中國(guó)文學(xué)的青春形象�！兑蕾恕泛推渌�青春文學(xué)中的形象不同，寫得亦真亦幻，虛實(shí)相間，非常浪漫。當(dāng)下文學(xué)中浪漫主義非常缺失，《依偎》把愛情寫成這樣，在此前的文學(xué)作品中沒有見過，在“80后”的創(chuàng)作中也沒有見過，非常有獨(dú)特性。這部小說在國(guó)外獲獎(jiǎng)是對(duì)中國(guó)青春文學(xué)創(chuàng)作的認(rèn)同，證明中國(guó)文學(xué)價(jià)值觀已得到國(guó)際社會(huì)的認(rèn)同。

　　青春文學(xué)應(yīng)提升文學(xué)價(jià)值

　　當(dāng)代青春文學(xué)的崛起是和市場(chǎng)化緊密相關(guān)的。1996年，郁秀的《花季雨季》拉響了青春文學(xué)占領(lǐng)市場(chǎng)的號(hào)角。之后，韓寒，郭敬明，饒雪漫等一大批作家橫空出世；新概念作文大賽和文學(xué)之新比賽為青春文學(xué)輸送了一大批新鮮血液；從最原始的《萌芽》到如今獨(dú)占鰲頭的《最小說》，青春文學(xué)雜志也在不斷發(fā)展并吸收新的力量；隨后，互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展，青春文學(xué)網(wǎng)站包括晉江文學(xué)網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)……也如雨后春筍般誕現(xiàn)，為青春文學(xué)傳播與發(fā)展提供了一個(gè)更發(fā)達(dá)快速的平臺(tái)。

　　與此同時(shí)，過多的商業(yè)平臺(tái)導(dǎo)致青春文學(xué)過度追求市場(chǎng)價(jià)值的弊端也逐漸暴露出來。評(píng)論家賀紹俊表示，被市場(chǎng)高度接受的作品，和具有一定文學(xué)價(jià)值與文學(xué)精神的作品是彼此矛盾的。

　　評(píng)論家白燁認(rèn)為，《依偎》只是個(gè)別現(xiàn)象，而郭敬明、韓寒，包括村上春樹這些偶像作家，都是在外國(guó)“趕時(shí)髦”的情況下被翻譯到海外的�？傮w來看，中國(guó)的青春文學(xué)還存在一些問題，一是現(xiàn)在的青春文學(xué)過度集中在校園生活和愛情故事，而且主要表現(xiàn)形式為長(zhǎng)篇小說，豐富性和多樣性不夠。二是太過于著眼于流行市場(chǎng)，缺少文學(xué)性。

　　白燁指出，提升文學(xué)價(jià)值是激勵(lì)青春文學(xué)發(fā)展非常重要的一個(gè)步驟。

　　“《依偎》現(xiàn)在火了，但這樣的作品是長(zhǎng)期‘冷’出來的。我相信樸實(shí)的世界觀，也相信沉靜的美和力量，更相信青春的向心力終會(huì)指向美好！”丁捷說。丁捷對(duì)青春文學(xué)有自己的看法：“青春文學(xué)首先應(yīng)該是文學(xué)。它有別于我們現(xiàn)在市面上流行的常見的青春文字讀物，后者青春性很泛，而文學(xué)性很窄。青春文學(xué)首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是文學(xué)性。優(yōu)秀的青春文學(xué)的產(chǎn)生過程中，作家不應(yīng)該局限在文學(xué)種類的框架內(nèi)，或者提早界定作品的目標(biāo)觀眾，而應(yīng)該僅僅描寫自己心目中文學(xué)作品，它須是美的、健康的、傳達(dá)真誠(chéng)和善意的。

　　丁捷認(rèn)為，只要青春文學(xué)能真正汲取中華文化的營(yíng)養(yǎng)，潛下心來發(fā)現(xiàn)我們自身的美，青春文學(xué)終將走向世界�！叭祟惔笸�，人性相通，我們不要失去自己，妄自菲薄，更不要被浮泛的潮流推著走。文學(xué)應(yīng)該有生命力、拓展力。我相信很多青春文學(xué)作家會(huì)逐漸厭煩社會(huì)表層的浮華，承擔(dān)起中國(guó)文化責(zé)任，創(chuàng)作出人類認(rèn)同的作品，向祖先致敬！”